КРЕПОСТНОЙ КОМПОЗИТОР ЛЕВ ГУРИЛЕВ И ЕГО ДУХОВНАЯ МУЗЫКА

Страница создана Георгий Пастухов

Стиль жизни

Русский

Лайк
Поделиться
Встроить
На весь экран
Слайды
Скачать HTML
Скачать PDF
Жалоба

←

ПРОДОЛЖИТЬ ЧТЕНИЕ

→

Транскрипция содержимого страницы

Если ваш браузер не отображает страницу правильно, пожалуйста, читайте содержимое страницы ниже

Вестник ПСТГУ Лебедева-Емелина Антонина Викторовна,
Серия V. Вопросы истории канд. искусств., старший науч. сотр.
и теории христианского искусства Сектора истории музыки
2014. Вып. 4 (16). С. 85–112 Государственного института искусствознания
lebedeva-emelina@list.ru

КРЕПОСТНОЙ КОМПОЗИТОР ЛЕВ ГУРИЛЕВ
И ЕГО ДУХОВНАЯ МУЗЫКА

А. В. ЛЕБЕДЕВА-ЕМЕЛИНА

Крепостной музыкант Лев Степанович Гурилев (отец композитора Александра Львови-
ча Гурилева, известного более всего как автора романсов) был одним из значительных
композиторов — современников Бортнянского. Был домашним капельмейстером графа
Владимира Григорьевича Орлова, младшего брата фаворита императрицы Екатерины II.
Орлов имел крепостной театр, оркестр, хоровую капеллу в усадьбе Семеновское-Отрада.
Духовно-музыкальное творчество Льва Гурилева сохранилось в единичных произведени-
ях. Хоровой концерт «На божественней стражи» представляет собой один из ярких при-
меров концертного жанра эпохи Екатерины II. Произведение написано для двух хоров,
состоит из трех частей. Публикуется полностью.

Одним из интересных и ярких композиторов екатерининской эпохи был Лев
Степанович Гурилев (1770–1844). Как и его знаменитые современники — Сте-
пан Дегтярев, Даниил Кашин, он вышел из крепостной среды. Его владельцем
был граф Владимир Григорьевич Орлов, младший брат знаменитых екатеринин-
ских Орловых, возводивших императрицу на престол в 1762 году. В крепостной
зависимости Гурилев прожил большую часть своей жизни — до 61 года. В 1831 г.
граф Орлов скончался, и многие его музыканты и актеры, в том числе и Гуриле-
вы, получив вольную, были приписаны к мещанскому сословию.
Почти всю жизнь Лев Гурилев провел в имении Орлова Семеновское-
Отрада, расположенном на реке Лопасня в 80 верстах от Москвы, но не исклю-
чено, что определенные периоды жил также в Москве в графском доме и бывал в
других его усадебных домах. Во время нашествия французов на Москву в 1812 г.
граф Владимир Григорьевич Орлов с родными и челядью (почти наверняка с Гу-
рилевыми) покинул столицу и уехал в отдаленные семейные имения. Некоторое
время они жили в Поречье Ярославской губернии (в имении зятя Н. П. Панина),
потом в Ландех Владимирской губернии, в Сидоровском Костромской губернии
и Городце Нижегородской губернии (в имениях В. Г. Орлова)1.

1
Библиографический очерк графа Владимира Григорьевича Орлова. Составлен внуком
его, графом Владимиром Орловым-Давыдовым. Том II. СПб., 1878. С. 198.
85

Исследования
Усадьба Семеновское-Отрада была куплена Владимиром Орловым у его
брата Алексея Григорьевича Орлова-Чесменского. Новый хозяин придумал для
усадьбы название «Отрада», что свидетельствует о его отношении к ней2. В сер.
1770-х гг. в усадьбе шло строительство грандиозного дворца, среди его возмож-
ных архитекторов называют имена и В. И. Баженова и К. И. Бланка, хотя ис-
полнителем воли признанных зодчих являлся крепостной Бабакин3. Плафоны
дворца расписывал друг хозяина В. Г. Брюллов.

Современное состояние усадьбы Семеновское-Отрада

Одновременно со строительством дворца на берегах реки Лопасни был
разбит великолепный парк, для которого специально были выписаны олени,
чтобы создать для посетителей ощущение естественного леса. Для оживления
садов были завезены соловьи, в прудах плавали судаки, стерляди и лини. Сам
В. Г. Орлов, проучившись несколько лет в Европе, после путешествия в 1771 г. по
Франции, Германии и Англии стал приверженцем английских пейзажных пар-
ков. Сохранились его дневниковые записи: «В расположении садов англичане
стараются подражать природе и скрыть работу, которая необходима и часто мно-
го труднее бывает, чем в регулярных. В сих садах все разбросано — инде лесок,
инде кустарник, инде лужок»4.
2
РГАДА. Ф. 1273. Оп. 1. Ч. 1. Ед. хр. 415. Купчая на село Семеновское с деревнями, про-
данное графом А. Г. Орловым — брату В. Г. Орлову.
3
Ныне в усадьбе размещается санаторий «Семеновское» военно-медицинского управле-
ния Федеральной Службы контрразведки Российской Федерации, усадьба находится в пла-
чевном состоянии и почти не доступна для посещения.
После революции часть усадебных ценностей из Отрады попала в музеи Москвы и Сер-
пухова, часть была расхищена. Варварски уничтожены мозаичные иконы в усыпальнице-
мавзолее, останки братьев Орловых сожжены.
4
Библиографический очерк графа Владимира Григорьевича Орлова. С. 2–3.
86

А. В. Лебедева-Емелина. Крепостной композитор Лев Гурилев и его духовная музыка
Сам хозяин выезжал из усадьбы редко, но гостей принимал охотно. Все сво-
бодное время он посвящал науке, к которой пристрастился в Лейпцигском уни-
верситете. В усадьбе хранились библиотека и телескоп М. В. Ломоносова.
По обычаям того времени в усадьбе был заведен крепостной театр, из до-
машних музыкантов организован оркестр, который был настолько хорош, что
некоторые из солистов по смерти графа устроились в оркестрах московских теа-
тров. Не исключено, что отдельные партии в оркестре исполняли и вольнонаем-
ные музыканты5. Руководил крепостной капеллой Лев Гурилев. В его обязанно-
сти по обычаям того времени входило: сочинение духовной и светской музыки,
разучивание произведений с хористами и оркестрантами, обучение музыкантов
игре на инструментах, разучивание с солистами оперных арий, спевки хора и
репетиции спектаклей. Естественно, одной из обязанностей домашнего капель-
мейстера была регентская служба — руководство хором за богослужением. Кста-
ти, приблизительно такие же обязанности имел в свое время и знаменитый вен-
ский классик Йозеф Гайдн, управляя в Вене капеллой и театром князя Николая
Эстергази.
Усадьба Семеновское-Отрада включала в себя несколько сел и деревень,
имелось несколько церквей (храм Иоанна Предтечи в селе Ивановском, церковь
св. Николая Чудотворца с приделом во имя св. кн. Владимира в усадьбе Отра-
да, Талежская церковь, церковь в селе Щеглятьево). Вероятнее всего, Гурилев
регентовал в основном усадебном храме (церковь св. Николая Чудотворца), но
нельзя исключать участие его в богослужениях других церквей.

Никольская церковь в Семеновском-Отраде

5
РГАДА. Ф. 1273. Оп. 1. Ч. 1. Ед. хр. 997. Дело Московской домовой конторы В. Г. Орлова
о найме музыканта и капельмейстера для Отрадинского имения. 1827–1830 гг.
87

Исследования
Именно благодаря Льву Гурилеву крепостная капелла графа В. Г. Орлова
считалась одной из лучших, ее сравнивали с капеллой Н. П. Шереметева. Пред-
ставление об этом дает материал «Московских ведомостей» тех лет. Так, напри-
мер, для исполнения одной из ораторий Сарти (возможно, «Тебе Бога хвалим»)
на сцене московского Петровского театра 1 февраля 1791 г. во время Великого
поста устроители объединили несколько хоровых капелл, чтобы достичь иско-
мого количества хористов. В концерте участвовали: «певцы, певицы и музыкан-
ты их сиятельств графа Владимира Григорьевича Орлова, графа Николая Петро-
вича Шереметева, князя Петра Михайловича Волконского, его превосходитель-
ства Гаврилы Ильича Бибикова число музыкантов [было] более двухсот»6.
Имена крепостных регентов в газетном объявлении не были упомянуты, но мы
без труда их восстановим: концерт был знаменателен творческим содружеством
трех выдающихся крепостных музыкантов — Льва Гурилева, Степана Дегтяре-
ва и Даниила Кашина. Спустя несколько лет каждый из них получил широкое
общественное признание как капельмейстер, автор музыки в хоровых жанрах,
организатор хоровых концертов.
Происходил ли московский концерт в присутствии владельцев капелл, или
они отпустили на заработки своих музыкантов по просьбе устроителей концер-
та — предполагать можно по-разному. Несомненно одно: крепостные музы-
канты должны были не только хорошо знать друг друга, но и быть знакомыми с
творчеством каждого.
Несмотря на крепостное состояние, у просвещенного графа В. Г. Орлова
музыкантам жилось гораздо лучше, чем многим на воле, — они были обеспече-
ны крышей над головой, их кормили и содержали. Судя по косвенным данным,
обучали на хозяйские средства у замечательных педагогов (здесь опять-таки
можно вспомнить, что шереметевский Степан Дегтярев посещал в Московском
университете лекции по словесности).
Считается, что Гурилев учился композиции у итальянского композитора
Джузеппе Сарти, хотя документально это не подтверждено. Таким образом, имя
его вписывается в плеяду учеников Сарти, из которых многие были крепостны-
ми: Степан Дегтярев (крепостной Н. П. Шереметева), Даниил Кашин (крепост-
ной Г. И. Бибикова), Александр Шапошников (крепостной Н. А. Львова), среди
вольных музыкантов назовем Степана Давыдова, Артемия Веделя, Петра Турча-
нинова, до приезда в Россию Сарти учил в Болонье Луиджи Керубини, реформа-
тора французской оперы.
Естественно, советы знаменитого итальянского маэстро Гурилев-старший
должен был передать и своему сыну — Александру Гурилеву, будущему автору
популярных романсов («Однозвучно гремит колокольчик», «Один стоит домик-
крошечка», «Разлука» и др.). Вместе с тем, обнаружив у младшего Гурилева ком-
позиторский дар, граф Орлов устроил его обучаться у известных музыкантов —
Джона Филда по фортепиано и Иосифа Геништы по теории музыки.
Со временем популярность Александра Гурилева вытеснила у современни-
ков имя его отца, Гурилева-старшего, чья музыка стала забываться, а многие со-
чинения, существовавшие лишь в рукописях, были утрачены.
6
Московские ведомости. 1791. № 10 (1 февраля). Л. 8 об.
88

А. В. Лебедева-Емелина. Крепостной композитор Лев Гурилев и его духовная музыка
Музыкальное наследие Гурилева изучено довольно основательно, но только
в одной сфере — фортепианной музыке7. Им написаны свыше 20 вариаций на
темы народных песен, 24 прелюдии и одна фуга, соната, полонезы (например,
Польский с хором в честь императора Александра I по случаю покорения всей
Финляндии «Вся Европа трепетала, ужас царства все разил» на сл. В. Колосова).
Нисколько не меньшее место в его творчестве занимали хоровые жанры. Кро-
ме двух приветственных кантат — «Песнь любезному отцу любезными детьми
петая в Отраде» (1785) и «Прославим день сей вожделенный» (1794), Гурилеву
принадлежали также «Обедня на 4 голоса», духовные концерты («Господи, кто
обитает», «Доколе, Господи, забудеши мя», «Им же образом желает», «Радуйте-
ся, праведнии, о Господе», «Услыши, Боже, глас мой, вонми», «Гласом моим ко
Господу воззвах», «На божественней стражи») и несколько отдельных песнопе-
ний («Ангел вопияше», «Да исправится молитва моя», «Достойно есть», «Отче
наш»). Из этого списка сохранились лишь два последних концерта, две Херу-
вимские песни и «Милость мира»8.
Лучшее представление о таланте композитора и о его хоровом стиле дает
двухорный концерт «На божественней стражи», относящийся к сер. 1790-х гг.
(ВМОМК им. М. И. Глинки. Ф. 283. Оп. 1. Ед. хр. 14). Это сочинение привле-
кает искренностью, даже задушевностью тона, соединенного с масштабностью
эпического повествования. Первая часть построена на неспешном диалоге двух
антифонных хоров, как будто два рассказчика подхватывают друг за другом и
развивают в былинном духе сдержанный и несколько архаичный напев. После
интермедийной средней части звучание того же самого напева возобновляется в
финале и плавно приводит к главной кульминации произведения — семиголос-
ному канону на словах «Яко всесилен».
Произведение, хранящееся в коллекции нот Музея им. М. И. Глинки,
представляет собой беловую рукопись, то есть ноты, аккуратно переписан-
ные переписчиком. В нижнем правом углу на титуле имеется штамп магазина
«J. C. Zschoch», означающий, что рукопись в музейный архив поступила из со-
брания нот музыкального магазина И. Щоха9. Это очень важное обстоятельство,
свидетельствующее о том, что на рубеже XVIII–XIX вв. в музыкальных магази-
нах ноты часто продавались в виде рукописных копий — нотопечатание было
очень дорогим и долговременным процессом, а труд переписчика — дешевым и
быстрым.
Голландский купец Иван Щох (по-русски его писали Шох) надеялся на
продаже нот в Москве сделать себе неплохое состояние. Его магазин назывался
7
О фортепианном творчестве Л. С. Гурилева см.: Дроздов А., Трофимова Т. Русская ста-
ринная фортепианная музыка. М.; Л., 1946; Натансон В. И. Прошлое русского пианизма. М.,
1960. С. 178–195; Алексеев А. Д. Русская фортепианная музыка. М., 1963; Музалевский В. И.
Русское фортепианное искусство. Л., 1961. С. 151–156.
8
Список духовно-музыкальных сочинений Льва Гурилева см.: Лебедева-Емелина А. В.
Русская духовная музыка эпохи классицизма (1765–1825). М.: Прогресс-Традиция, 2004.
С. 328–334.
9
Музыкальный магазин И. Щоха находился на Ильинке в Москве, на той же улице свой
музыкальный магазин имели издатели Рейнсдорп и Ленгольд. См.: Финдейзен Н. Ф. Очерки по
истории музыки в России. Т. II. М.; Л., 1929. С. 88, 367.
89

Исследования
«Главная музыкальная лавка», располагался на Ильинке, кроме нот в нем прода-
вались музыкальные инструменты и билеты на концерт. Действительно, на рубе-
же XVIII–XIX вв. в России начинается массовая продажа нот, правда в основном
для клавира, гитары, скрипки, иногда продавали партии и для рогового оркестра
(скорее всего, тоже в виде рукописей). Объявления о продаже нот в его магазине
публиковались в «Московских ведомостях» начиная с 1786 г.
Никаких дат или росчерка пера композитора на рукописи нет. Что дает нам
основание считать, что это произведение было написано Л. Гурилевым в сер.
1790-х гг.? Если обратиться к русской истории, то в 1797 г. император Павел I
опубликовал указ, запрещавший хоровые концерты к официальному исполне-
нию во время богослужений. Произошло это событие в мае месяце, т. е. через
полгода после восшествия императора на престол10. Оказавшись под запретом,
концерты перестали звучать в храмах, и их сочинительство пошло на убыль, указ
Павла I практически уничтожил развитие жанра духовного концерта в России.
Глава композиторской школы того времени Д. С. Бортнянский, как директор
Придворной певческой капеллы, безусловно, следовал императорскому пове-
лению, все его духовные концерты были созданы до 1797 г., а в последующие
годы он их только редактировал и издавал. Следовали ли крепостные компози-
торы высочайшему указу или подчинялись воле своих владельцев, которые мог-
ли потребовать у них новый концерт для домовой службы, — нам уже не суж-
дено узнать. По музыкальному языку и форме хоровой концерт Льва Гурилева
«На божественней стражи» вполне укладывается в стилистику хоровой музыки
кон. XVIII в.
Приведем ноты этого сочинения:

10
Указ Павла I от 18 мая 1797 года под номером 19 960 гласил: «…от Синода предписано
было всем Епархиальным Архиереям… [чтобы] вместо концерта пели бы или приличный пса-
лом, или же обыкновенный каноник». См.: Лебедева-Емелина А. В. Хоровая культура екатери-
нинской эпохи. М.: Композитор, 2009. С. 78–79.
90

А. В. Лебедева-Емелина. Крепостной композитор Лев Гурилев и его духовная музыка
       Л. С. Гурилев. Концерт «На божественней стражи»

                                      91

Исследования

    92

А. В. Лебедева-Емелина. Крепостной композитор Лев Гурилев и его духовная музыка

                                      93

Исследования

    94

А. В. Лебедева-Емелина. Крепостной композитор Лев Гурилев и его духовная музыка

                                      95

Исследования

    96

А. В. Лебедева-Емелина. Крепостной композитор Лев Гурилев и его духовная музыка

                                      97

Исследования

    98

А. В. Лебедева-Емелина. Крепостной композитор Лев Гурилев и его духовная музыка

                                      99

Исследования

    100

А. В. Лебедева-Емелина. Крепостной композитор Лев Гурилев и его духовная музыка

                                     101

Исследования

    102

А. В. Лебедева-Емелина. Крепостной композитор Лев Гурилев и его духовная музыка

                                     103

Исследования

    104

А. В. Лебедева-Емелина. Крепостной композитор Лев Гурилев и его духовная музыка

                                     105

Исследования

    106

А. В. Лебедева-Емелина. Крепостной композитор Лев Гурилев и его духовная музыка

                                     107

Исследования

    108

А. В. Лебедева-Емелина. Крепостной композитор Лев Гурилев и его духовная музыка

                                     109

Исследования

    110

А. В. Лебедева-Емелина. Крепостной композитор Лев Гурилев и его духовная музыка

                                     111

Исследования
   Ключевые слова: Лев Гурилев, русская хоровая музыка XVIII века, духов-
ный концерт, публикация нот, крепостной композитор В. Г. Орлова, усадьба
Семеновское-Отрада.

                 BONDMAN-COMPOSER LEO GURILEV
                          AND HIS SACRED MUSIC

                            A. LEBEDEVA-EMELINA
     Leo Gurilev (1770–1844) is a well-known composer, who lived during Catherine II
regency. He was Vladimir Orlov’s bondman. Vladimir Orlov is a brother of Grigory Orlov,
favorite Catherine II. The life in homestead Semenovskoe-Otrada is being described in
article, also destiny of musician and his duty of service. The supplement of article is
music sheets for choral concert “During divine guard” for two chorus.

    Keywords: Leo Gurilev, Russian choral music of the XVIIIth century, the sacred
concert, the publication of a music, V. G. Orlov’s bondman-composer, homestead
Semenovskoe-Otrada.

                                Список литературы
1. Алексеев А. Д. Русская фортепианная музыка. М., 1963.
2. Дроздов А., Трофимова Т. Русская старинная фортепианная музыка. М.; Л., 1946.
3. Лебедева-Емелина А. В. Русская духовная музыка эпохи классицизма (1765–1825). М.:
   Прогресс-Традиция, 2004. С. 328–334.
4. Лебедева-Емелина А. В. Хоровая культура екатерининской эпохи. М.: Композитор,
   2009.
5. Натансон В. И. Прошлое русского пианизма. М., 1960. С. 178–195.
6. [Орлов-Давыдов В.] Библиографический очерк графа Владимира Григорьевича Орлова.
   Составлен внуком его, графом Владимиром Орловым-Давыдовым. Т. II. СПб., 1878.
7. Финдейзен Н. Ф. Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца
   XVIII века. Т. II. М.; Л., 1929.

Вы также можете почитать