Перформанс в архитектуре - УралНИИпроект
←
→
Транскрипция содержимого страницы
Если ваш браузер не отображает страницу правильно, пожалуйста, читайте содержимое страницы ниже
Архитектура / Architecture
УДК 72.01 DOI 10.25628/UNIIP.2021.50.3.009
ВИННИЦКИЙ М. В.
Перформанс в архитектуре
Опираясь на трактовку перформанса, принятую в культурологии, искусствоведении,
в статье предлагается интерпретация этого вида современного искусства в архитек-
туре. Понимание перформативности в архитектуре как изменений в процессе жизни
зданий расширяется. Рассматриваются активные формы участия архитектуры в пер-
формансах, где она выступает объектом (инструментом перформанса) или субъектом
(организатором на принципах делегированного перформанса). Выявлены и проиллю-
стрированы конкретные приемы и средства реализации перформанса в архитектуре.
Ключевые слова: перформанс, перформативность, архитектура, процессуальное
искусство, эмоциональное воздействие, эстетическое восприятие.
VINNITSKIY M. V.
ARTISTIC PERFORMANCE IN ARCHITECTURE
The article, based on the interpretation of the performance, adopted in cultural studies, art criticism, offers an interpretation
of this contemporary art in architecture. The understanding of performativity in architecture as changes in the course of the
existence of buildings is expanding. Active forms of architecture participation in performances are considered, where it is an
object (a tool of performance) or a subject (an organizer based on the principles of delegated performance). Specific techniques
and means of implementation of performance in architecture are identified and illustrated.
Keywords: performance, performativity, architecture, procedural art, emotional impact, aesthetic perception.
Феномен перформанса в современной рактеристик перформанса как явления творче-
культуре и искусстве ской и социальной жизни общества.
Современная культура и искусство имеют Исследователи говорят о перформан-
многообразные формы и проявления. Эпоха се как о виде современного искусства
информационного общества интенсифицирует [6, 10, 14, 15]. Принято считать, что перфор-
связи между отдельными людьми и социальны- манс — это процессуальное действие [4, 6]
ми группами. Интернет и возможность дейст- организатора перформанса (перформера)
вия в виртуальной сфере способствуют вовле- в определенное время в определенном месте.
чению в создание актов и артефактов культуры Действие происходит по замыслу, сценарию
и искусства множества людей с различными перформера при пассивном или активном
Винницкий
способностями. Этот аспект значительно рас- участии зрителя (зрителей) [4, 9]. Вовлечение
Максим ширяет понятия произведения современного зрителей в перформанс (партиципация [6]),
Валерьевич искусства и его творца, стирает границы между в процессе которого возникает коммуникация
произведением искусства и утилитарной ве- между участниками и объектами перформан-
кандидат архитектуры,
доцент, Уральский
щью, между культурным событием и повседнев- са, рассматривается как прием интенсифика-
государственный архи- ностью [7]. Предмет искусства зачастую уходит ции и обострения получаемых психологиче-
тектурно-художественный на второй план или совсем исчезает, на первый ских эффектов и эстетических переживаний,
университет (УрГАХУ), план выходит событие как некий художест- что повышает ценность пеформанса [6, 8, 10].
Екатеринбург, Российская
Федерация
венно осмысленный процесс и коммуникация, Для обострения эффектов интерактивной ком-
рождающаяся в нем. Событие становится це- муникации задействуются различные каналы
e-mail: лью творчества [6, 14]. Этот сдвиг внимания восприятия — визуальный, аудиальный, так-
miskam2007@yandex.ru
в культуре и искусстве с готового произведения тильный [4, 14].
на событие и жест определяется как перформанс При трактовке перформанса как события
[6, 10, 16]. важной категорией становится время [9, 13, 17].
Понятие «перформанс» появилось в лингви- Разворачиваясь в реальном времени, перфор-
стике в середине XX в. [2, 6, 16] и впоследствии манс открыт воздействию многих факторов.
распространилось на другие области науки, Это определяет уникальность каждого собы-
культуры и искусства. Характеризуя междис- тия, несущего неповторимые эстетические
циплинарное явление и находясь в постоянном переживания и художественный опыт [8–10].
развитии и трансформации [6], перформанс Временные� рамки перформансов достаточно
в настоящее время не получил общепринятого широки — от минут до многих лет [5, 10, 17].
определения в науке. В трудах по философии Для каждого конкретного события они могут
искусства, культурологии, искусствоведения быть вообще не заданы автором перформанса,
исследователи отмечают ряд существенных ха- участники определяют их по ходу действия.
52 ©©Винницкий М. В., 2021 АКАДЕМИЧЕСКИЙ ВЕСТНИК УРАЛНИИПРОЕКТ РААСН 3 | 2021
Используя повседневные формы Феномен перформанса в архитек- действиям и переживаниям человека.
человеческой коммуникации, пер- туре рассмотрен в ряде трудов [4, 11– Цель исследования и принятая мето-
формансы стирают границы между 13, 16]. Исследователи выделяют два дика определения перформативных
искусством и жизнью, художествен- вида архитектурного перформати- проявлений в архитектуре позволяют
ными и утилитарными вещами и яв- ва — технический и продуктивный; предложить две формы участия архи-
лениями [6, 14]. К формам перфор- контекстуальный и проективный тектуры в перформансах: архитектура
манса относят повседневные события [12, 16]. Первый связан с движением как объект в перформансах; архитек-
(публичные мероприятия, городские (кинетическая архитектура), второй тура как субъект в перформансах.
праздники, флешмобы) [6, 10]. Гра- представляет собой живой процесс Архитектура как объект в пер-
ницы перформанса расширяются. создания и жизни здания в конкрет- формансах. Рассмотрим ситуации
Подчеркнем, что перформанс ном пространственно-временном участия архитектуры в качестве объ-
относят к искусству [4, 8, 17]. «Пер- контексте. Раскрытие смысла второ- екта перформанса.
форманс — это событие или дейст- го вида перформатива трактует пер- Архитектурный видеомэппинг.
во, всегда отмеченное эстетическим формативность как существование Одной из форм применения совре-
свойством. Оно требует мастерства, архитектуры во времени. Внимание менных виртуальных интерактив-
а важные его свойства — вырази- к процессу существования архитек- ных компьютерных технологий стал
тельность и знаковость или симво- турного объекта объясняет ценность видеомэппинг — световое 3D-прое
личность — делают его почти всегда и неповторимость изменений (следов цирование изображений на физи-
фактом искусства» [9, 728]. Перфор- времени), во многом обусловленных ческий объект [3]. В архитектурном
манс — это искусство, которое в дей- контекстом и несущих новые смыслы видеомэппинге объектом проеци-
ствиях и событиях воплощает худо- и значения. рования выступает архитектура.
жественные идеи. Т. В. Каракова, изучая перфора- На фасадах зданий демонстрируются
цию как инструмент перформанса различные красочные динамические
Подходы к изучению в дизайне среды и архитектуре, от- изображения, как связанные, так
перформанса в архитектуре мечает роль дизайнера как органи- и не связанные с визуальными харак-
Изучение эволюции перформанса затора перформативного действия: теристиками здания. Мероприятия,
как актуального искусства XX — на- задуманная автором игра света в пер- как правило, носят рекламно-развле-
чала XXI в. показало тенденцию по- форированных элементах архитек- кательный или развлекательно-по-
стоянного расширения его примене- туры трансформирует изначальный знавательный характер и проходят
ния на все новые области искусства смысл формы, наделяет ее новым при большой аудитории. Стремление
и социальной деятельности человека образом, формирует новые отноше- вызвать эмоционально-психологи-
[2, 6, 14]. Исследователи отмечают ния со зрителем. Е. Ю. Витюк, рас- ческие реакции зрителей, вовлечь
междисциплинарный характер пер- сматривая инсталляции как зрелища, их в активное соучастие шоу — одна
форманса, когда различные культур- подчеркивает активную роль в них из важных задач акций видеомэппин-
ные и социогуманитарные дисципли- архитектурных объектов, часто вы- га. Сильнейшие эмоции переживают
ны стали разрабатывать «понятие ступающих «действующим лицом» зрители, когда статичное сооруже-
перформанса внутри областей своих события. Отмечается процессуаль- ние начинает виртуально рушиться
научных интересов» [6, 24]. По сло- ность действия с активным участи- или падать на них (Иллюстрация 1).
вам Р. Голдберг, перформанс «дела- ем зрителей [1]. Это показывает Эмоциональная атмосфера темного
ет заимствования из всевозможных перспективность изучения прояв- времени суток усиливает пережива-
дисциплин и медиумов — литерату- лений перформанса в архитектуре ния, театральность и перформатив-
ры, поэзии, театра, музыки, танца, и возможность применения перфор- ность события. В шоу видеомэппинга,
архитектуры и живописи, а также мативного анализа к архитектурным организуемых по задуманному сце-
видео, кино, фотографии и повество- объектам. нарию и с определенными целями,
ваний» [2, 10]. Принимая это во вни- присутствует художественно осмы-
мание, в данной статье выдвигается Архитектура как активный сленное действие, направленное
гипотеза о возможности реализации участник перформанса на формирование у зрителей эмоцио
перформанса в архитектуре. Выяв- Трактовка перформативности ар- нально-психологической реакции,
ление и анализ проявлений перфор- хитектуры как трансформаций в те- вовлечение их в процесс. В результате
манса в архитектуре — цель настоя- чение жизни здания делает динамику не производится никакого артефакта,
щей статьи. перформанса настолько растянутой лишь эмоциональные переживания
Методической основой исследо- во времени, что действие становится и культурный опыт. Эти аспекты
вания является отбор свойств и осо- не различимым, а категория времени позволяют отнести такие шоу к пер-
бенностей перформанса как вида не читаемой. Это отдаляет указанный формансам, в которых архитектура
искусства, выявленных различны- вид перформативности архитектуры выступает важным объектом. Многие
ми дисциплинами (культурологией, от выработанных в других видах перформансы видеомэппинга прое-
искусствоведением); отбор и анализ искусства формообразующих призна- цируются на известные и узнаваемые
объектов архитектурной практики, ков перформанса, среди которых ка- архитектурно выразительные здания,
имеющих признаки перформативно- тегория времени — магия читаемого имеющие глубокие культурные смы-
сти, и выявление в них формообразу- действия — является одним из важ- слы в сознании людей. Интерактив-
ющих признаков перформанса; клас- нейших аспектов, формирующих чув- ные изображения мгновенно пре
сификация и обобщение полученных ства и эмоции участников (зрителей) ображают известное здание, наделяя
результатов. как цель и результат перформанса. его новыми смыслами, конструируя
В исследовании применяются Данное исследование выявляет новый виртуальный образ.
междисциплинарный и феноменоло- перформативные проявления в архи- Разрушение как перформанс. Этот
гический подходы, а в рассмотрении тектуре, где она выступает активным вид перформанса исходит из выше-
конкретных объектов архитектуры — участником событий, в которых кате- описанного представления перфор-
перформативный подход. гория времени ритмически созвучна мативности архитектуры как жизни
AKADEMICHESKIJ VESTNIK URALNIIPROEKT RAASN 3 | 2021 53
Архитектура / Architecture
Иллюстрация 1. Видеомэппинг на фасаде исторического Иллюстрация 2. Павильон MegaFace, Сочи, Россия.
здания театра в Лионе, Франция. Арх.: Asif Khan, IART AG. 2014 г. Источник: https://cdn.wallpaper.co
Источник: https://i.ytimg.com / vi / fVibKNiqXOU / maxresdefault.jpg m / main / styles / fp_1540x944 / s3 / legacy / article / 7184 / 1392115971
(дата обращения: 28.03.2021) _F_Asif-Khan_Megafon.jpg (дата обращения: 28.03.2021)
зрелищное содержание, в котором архитектурное соору-
жение — основной объект, участвующий в перформансе.
В этих примерах объекты архитектуры созданы
не для перформансов и встраиваются в них в существу-
ющем виде.
Архитектура как субъект в перформансах. Важ-
нейшим двигателем перформанса является его автор
(субъект перформанса). Расширяющееся многообразие
перформансов позволило исследователям выделить
форму делегированного перформанса, в котором автор
передает осуществление действия другим исполнителям
[6]. При этом возможностями действующего субъекта на-
деляются не только люди, но и «артефакты (вещи и неоду-
шевленные материи), технофакты и экофакты (растения,
насекомые, животные)» [6, 113]. Данный аспект позволя-
ет рассматривать архитектуру как возможного активного
субъекта перформанса, которому архитектор делегирует
определенные запроектированные перформативные воз-
можности. Рассмотрим возможные приемы и средства
работы архитектуры как субъекта перформанса.
Кинетическая архитектура. Среди различных целей
применения кинематики в архитектуре эстетическая зре-
лищность, реализуемая как событие во времени, является
одной из основных [12]. Поэтому движущиеся элементы
и сценарий трансформации проектируются архитектором
с позиций создания визуально эффектного шоу. Это шоу
представляет собой перформанс, который производит
архитектурное сооружение, организуя вокруг себя зри-
Иллюстрация 3. One Shenzhen Bay, Шэньчжэнь, КНР. телей и доставляя им эстетические переживания. Такие
Арх.: Kohn Pedersen Fox. 2018 г. произведения, как Башни Аль Бахар в Абу-Даби (ОАЭ)
Источник: https://pbs.twimg.com / media / DsmzK34U0AAogj_.jpg
(дата обращения: 28.03.2021)
или Павильон Квадраччи в Художественном музее в Ми-
луоки (США) производят впечатление прежде всего пер-
во временном � измерении. М. Р. Невлютов пишет: «Архи- формативной работой кинетических элементов.
тектура — живая сущность, которая борется с внешними Павильон MegaFace на Олимпиаде-2014 в Сочи стал
условиями, но которые в итоге приводят к ее исчезнове- ярким примером того, как кинетическая архитектура
нию. Процесс разрушения постройки также неизбежен, организует перформанс (Иллюстрация 2). Фасад состо-
как и возникновение, а завершение жизни архитектуры ит из 11 тыс. поршней, выдвигающихся из стены и со-
не менее значительно, чем создание» [16, 181]. здающих объемные портреты людей. Повторяющийся
Демонтаж ряда уникальных по своим объемно-про- для каждого человека перформанс состоит из последова-
странственным и конструктивным характеристикам тельных действий сканирования лиц в павильоне, объем-
сооружений проводится как перформативное действие. ной трансляции их на фасаде, эстетического восприятия
Так, например, взрыв недостроенной телебашни в Ека- и переживания этого шоу людьми.
теринбурге стал заметным событием в общественно-по- Медиа-архитектура. Достижения высоких технологий
литической и медийной жизни города. Как перформанс, современности внедрили в архитектуру медиафасады,
совершающийся один раз, это зрелище привлекло зна- медиаэкраны — поверхности из светодиодов, которые
чительную зрительскую аудиторию, наблюдавшую за со- демонстрируют динамичные световые изображения,
бытием вживую и фиксирующую происходящее на фото композиции, информацию. Медиаповерхности могут
и видео. В результате такого перформанса зрители полу- занимать все фасады здания, составляя единственное
чали переживания, связанные с воспоминаниями об исто- содержательное наполнение его архитектурно-художе-
рическом следе сносимого сооружения в жизни и образе ственного решения, задуманное автором — архитекто-
города. Перформативное событие (взрыв) — это основное ром. Медиа-архитектура инициирует диалог с человеком,
54 АКАДЕМИЧЕСКИЙ ВЕСТНИК УРАЛНИИПРОЕКТ РААСН 3 | 2021
а б
Иллюстрация 4: а — Crown Fountain в Миллениум парке, Чикаго, США. Арх.: Jaume Plensa. 2004 г.
Источник: http://www.holidaytravel.cc / Article / UploadFiles / 201602 / 2016022916240321.jpg;
б — ресторан Chi Lin Nunnery, Гонконг. Источник: https://www.pinme.ru / pin / 552ac8261f85113d2b8b68ad /
(дата обращения: 28.03.2021)
зрителем и вызывает у него определенные эмоции и пе-
реживания. В этом проявляется перформативная работа
медиа-архитектуры как субъекта перформанса.
Пример содержательного наполнения месседжа ме-
диа-архитектуры — небоскреб One Shenzhen Bay в горо-
де Шэньчжэнь (КНР) (Иллюстрация 3). Медиафасады
в художественной форме транслируют данные о клима-
тических и экологических условиях окружающей среды
в реальном времени.
Вода как средство перформанса. Наибольший визу-
альный эффект имеет движущаяся вода (потоки, струи,
капли). Поэтому включение воды в архитектурный объ-
ект — один из приемов создания перформативного шоу
с сильным воздействием на эмоциональный мир чело-
века. Разные типы фонтанов и водных потоков популяр-
ны в решении экстерьеров, интерьеров зданий и благо
устройстве городской среды. Многие фонтаны действуют
по различным заданным сценариям, вовлекающим зри-
телей в перформативное действие. Для обострения эсте-
тического и эмоционального восприятия при контакте
с водными компонентами в архитектуре задействуются
как визуальный, так и аудиальный и тактильный каналы
восприятия (Иллюстрация 4).
Оптические иллюзии как средство перформанса. Фасады
некоторых зданий становятся полем творчества художни-
ков, которые создают 3D картины-граффити, визуально Иллюстрация 5. 3D-граффити на фасаде дома
формирующие новую иллюзорную объемно-пространст- в Мангейме (ФРГ). Автор: Manuel Di Rita. 2019 г.
Источник: https://www.elledecoration.ru / news / art / dom-s-3d-
венную композицию здания. Такую «реновацию» облика graffiti-v-mangeime-id6830569 / (дата обращения: 28.03.2021)
в парадигме перформативности жизни здания можно трак-
товать как продолжение его проектирования и создания.
Своим творчеством художник делает здание субъектом (Нидерланды), облицованные зеркальными панелями
перформанса, организующим вокруг себя действия зрите- (Иллюстрация 6, а). Здание организует перформанс, в ко-
лей: чтобы ощутить эмоциональную силу иллюзии, нуж- тором динамичная городская жизнь отражается в фасадах
но обойти здание и взглянуть на него с разных ракурсов, и позволяет наблюдателям проследить за ней и за собой
почувствовать тонкости 3D-эффектов и их взаимосвязь со стороны как бы на экране огромного монитора.
с архитектурой. Так здание разворачивает свой иллюзор- Другой прием визуальной дематериализации демон-
ный перформанс для каждого зрителя (Иллюстрация 5). стрирует церковь в городе Борглон (Бельгия) (Иллюстра-
Визуальная дематериализация. Один из способов ви- ция 6, б), выполненная из металлических лент, сложенных
зуального «растворения» здания в пространстве — при- горизонтальными рядами с воздушными прослойками,
менение зеркальных фасадов, отражающих окружающую которые дают эффект прозрачности здания. Для мак-
среду и эффектно сливающихся с ней. Это растворение симального впечатления нужно обойти здание, увидев
границы между реальным и виртуальным мирами — ха- его в разных ракурсах, зайти внутрь. В процессе этого
рактерный прием в искусстве перформанса. Зеркальное перформанса здание то полностью «растворяется» в про-
здание интригует, побуждает обойти его с разных сто- странстве, то становится массивным монолитом, вызывая
рон, улавливая визуальные эффекты дематериализации, массу эмоций у наблюдателя.
организуя таким образом перформативные действия Здания-перформеры. Так можно назвать архитектурные
и переживания зрителя. Так решены фасады Фондо сооружения, созданные для неутилитарного перформатив-
хранилища музея Бойманса ван Бенингена в Роттердаме ного действия, процесса, события. Широко известна, на-
AKADEMICHESKIJ VESTNIK URALNIIPROEKT RAASN 3 | 2021 55
Архитектура / Architecture
а б
Иллюстрация 6: а — Фондохранилище музея Бойманса Ван Бенингена, Роттердам, Нидерланды. Арх.: MVRDV. 2020 г.
Источник: https://www.mvrdv.nl / projects / 10 / depot-boijmans-van-beuningen; б — церковь в городе Борглон, Бельгия.
Арх.: Pieterjan Gijs, Arnout Van Vaerenbergh. 2011 г. Источник: https://www.drive2.ru / c / 461433970047845599 /
(дата обращения: 28.03.2021)
пример, Эйфелева башня в Париже, в которой предметом Выявление в ряде архитектурных объектов формо-
зрелища и экскурсий являются не только виды города, но, образующих признаков перформанса доказывает при-
во многом, само сооружение как снаружи, так и изнутри. менимость перформативного подхода в архитектурном
Необычный объект Vessel — бесконечный лабиринт творчестве. Значимость этого вывода — в возможности
лестниц — возведен в Нью-Йорке (США). Сооружение расширения подходов в творчестве архитектора, расшире-
высотой 46 м состоит из 154 лестниц, расположенных нии арсенала средств и приемов формообразования самой
по кругу в несколько ярусов. Утилитарной функции у со- архитектуры, идущей в ногу с новейшими тенденциями
оружения нет. Основная его цель — перформанс: пригла- в современном искусстве и культуре. Здания становятся
шение посетителей пройти по лабиринту лестниц с мно- не декорациями и фоном повседневной жизни, а актив-
гообразием причудливых видов, наиболее интересны ными действующими лицами [1].
из которых интерьерные. Последовательное, сценарное Предложенные в статье приемы и средства реализации
развитие действия, вызывающего у зрителя все новые перформанса в архитектуре не претендуют на всеобъем-
эстетические впечатления, — основная цель перформанса лющее значение и могут быть трансформированы в ре-
здания, ради которого оно и построено. зультате дальнейших исследований перформативности
Здесь архитектура активно организует перформанс, в искусстве, как многогранного актуального явления
становясь его субъектом. Эта возможность закладывается современности.
архитектором на стадии создания проекта здания.
Список использованной литературы
Заключение 1 Витюк Е. Ю. Городская среда как арт-объект // Вестн.
Перформанс, как процессуальный вид искусства, Том. гос. ун-та. Культурология. — 2012. — № 364. —
расширяется и распространяется на все новые сферы С. 43–48.
творчества, становясь междисциплинарным явлением, 2 Голдберг Р. Искусство перформанса от футуризма
характеризующим синтез искусств. Это позволяет рас- до наших дней. — М.: Ad Marginem Press, 2014. —
смотреть формы его проявления в архитектуре. Опираясь 320 с.
на выявленные в культурологических, искусствоведческих 3 Каракова Т. В., Воронцова Ю. С. Виртуальная архи-
исследованиях характерные признаки перформанса, мож- тектура общественных зданий мегаполисов // Градо-
но выделить следующие их проявления в архитектуре: строительные проблемы поволжских мегаполисов. —
• Участие архитектуры в художественном процессуаль- 2017. — С. 42–47.
ном действии, в котором она выступает как объект 4 Каракова Т. В. Перформанс перфорации в дизайне
(инструмент перформанса) или, что более ценно, среды и в архитектуре // Вестн. СГАСУ. Градострои
как субъект (организатор на принципах делегирован- тельство и архитектура. — 2011. — № 1. — С. 41–43.
ного перформанса). 5 Каткова М. В. Искусство действия. Перформанс — ху-
• Смещение в перформативных зданиях акцента внима- дожественное явление второй половины XX века: ав-
ния от архитектурно-художественных качеств формы тореф. дис. … канд. иск. (17.00.04). — М., 2000. — 28 с.
к глубине и силе эмоционально-психологических ре- 6 Осминкин Р. С. Коллективные формы художественного
акций человека на перформативные действия архи- перформанса в России начала XXI века: дис. … канд.
тектуры. иск. (24.00.01). — СПб., 2020. — 316 с.
• Организация перформативной архитектурой сценария 7 Романова К. С. Перформанс повседневной жизни //
поведения людей — участников перформанса в тече- Дискурс-Пи. — 2014. — № 1 (14). — С. 15–18.
ние некоторого временно�го промежутка, побуждение 8 Рыбаков В. В. Перформанс как способ проблемати-
их к определенным действиям, эмоциональным пе- зации присутствия // Междунар. научно-исследова-
реживаниям. тельский журнал. — 2016. — № 11 (53). — С. 159–163.
• Задействование в перформансах архитектуры визуаль- 9 Рыжакова С. И., Сироткина И. Е. Performance studies:
ного, аудиального, тактильного восприятия. концепция и исследовательские подходы // Обсерва-
• Совмещение в архитектуре художественной и утили- тория культуры. — 2016. — Т. 13. — № 6. — С. 726–735.
тарной сторон соответствует идеям перформанса, рас- 10 Фомченко Е. В. Перформанс как современный
пространяющим творческие начала и художественную ритуал // Вестн. культуры и искусств. — 2019. —
составляющую на повседневность. № 4 (60). — С. 94–102.
56 АКАДЕМИЧЕСКИЙ ВЕСТНИК УРАЛНИИПРОЕКТ РААСН 3 | 2021
11 Kolarevic B. Towards the performative in architecture // 14 Gnirenko Yu. Performans kak yavlenie sovremennogo
Performative architecture beyond instrumentality. — New otechestvennogo iskusstva. — URL: http://www.gif.
York and London: Spon Press, 2005. — P. 203–213. ru / texts / txt-gnirenko-diplom / (data obrashcheniya:
12 Leatherbarrow D. Architecture‘s unscripted performance // 28.03.2021).
Performative architecture beyond instrumentality. — New 15 Danilova A. Performans kak fenomen sovremennogo
York and London: Spon Press, 2005. — P. 5–19. iskusstva. — URL: http://dailyculture.ru/ stati /
13 Pérez-Gómez A. Architecture as a Performing Art: art / performans-kak-fenomen-sovremennogo-iskusstva/
Two Analogical Reflections // Architecture as a (data obrashcheniya: 28.03.2021).
Performing Art. — England: Ashgate, 2013. — P. 15–25. 16 Nevlyutov M. R. Performativnost' arhitektury
14 Гниренко Ю. Перформанс как явление современ- v fenomenologicheskih koncepciyah Devida Leterbarrou //
ного отечественного искусства. — URL: http://www. Architecture and Modern Information Technologies. —
gif.ru / texts / txt-gnirenko-diplom / (дата обращения: 2018. — № 1 (42). — S. 178–186. — URL: http:// https://
28.03.2021). marhi.ru / AMIT / 2018 / 1kvart18 / PDF / 13_nevlyutov.pdf
15 Данилова А. Перформанс как феномен совре- (data obrashcheniya: 28.03.2021).
менного искусства. — URL: http://dailyculture. 17 Proshutinskaya A. Performans kak hudozhestvennyj
ru / stati / art / performans-kak-fenomen-sovremennogo- ob’ekt // Hudozhestvennyj zhurnal Moscow art
iskusstva / (дата обращения: 28.03.2021). magazine. — 2017. — № 103. — URL: http://
16 Невлютов М. Р. Перформативность архитектуры в фе- moscowartmagazine.com / issue / 64 / article / 1348 (data
номенологических концепциях Дэвида Летербарроу // obrashcheniya: 28.03.2021).
Architecture and Modern Information Technologies. —
2018. — № 1 (42). — С. 178–186. — URL: http:// https:// Статья поступила в редакцию 30 марта 2021 г.
marhi.ru / AMIT / 2018 / 1kvart18 / PDF / 13_nevlyutov.pdf Опубликована в сентябре 2021 г.
(дата обращения: 28.03.2021).
17 Прошутинская А. Перформанс как художествен- Maksim Vinnitskiy
ный объект // Художественный журнал Moscow Candidate of Architekture, assistant professor, Ural State
art magazine. — 2017. — № 103. — URL: http:// University of Architecture and Art (USUAA), Yekaterinburg,
moscowartmagazine.com / issue / 64 / article / 1348 (дата Russia Federation
обращения: 28.03.2021). e-mail: miskam2007@yandex.ru
ORCID ID: 0000‑0003‑2610‑074X
References
1 Vityuk E. Yu. Gorodskaya sreda kak art-ob’ekt // Vestn.
Tom. gos. un-ta. Kul'turologiya. — 2012. — № 364. —
S. 43–48.
2 Goldberg R. Iskusstvo performansa ot futurizma do nashih
dnej. — M.: Ad Marginem Press, 2014. — 320 s.
3 Karakova T. V., Voroncova Yu. S. Virtual'naya arhitektura
obshchestvennyh zdanij megapolisov // Gradostroitel'nye
problemy povolzhskih megapolisov. — 2017. — S. 42–47.
4 Karakova T. V. Performans perforacii v dizajne sredy
i v arhitekture // Vestn. SGASU. Gradostroitel'stvo
i arhitektura. — 2011. — № 1. — S. 41–43.
5 Katkova M. V. Iskusstvo dejstviya. Performans —
hudozhestvennoe yavlenie vtoroj poloviny XX veka:
avtoref. dis. … kand. isk. (17.00.04). — M., 2000. — 28 s.
6 Osminkin R. S. Kollektivnye formy hudozhestvennogo
performansa v Rossii nachala XXI veka: dis. … kand. isk.
(24.00.01). — SPb., 2020. — 316 s.
7 Romanova K. S. Performans povsednevnoj zhizni //
Diskurs-Pi. — 2014. — № 1 (14). — S. 15–18.
8 Rybakov V. V. Performans kak sposob problematizacii
prisutstviya // Mezhdunar. nauchno-issledovatel'skij
zhurnal. — 2016. — № 11 (53). — S. 159–163.
9 Ryzhakova S. I., Sirotkina I. E. Performance studies:
koncepciya i issledovatel'skie podhody // Observatoriya
kul'tury. — 2016. — T. 13. — № 6. — S. 726–735.
10 Fomchenko E. V. Performans kak sovremennyj ritual //
Vestn. kul'tury i iskusstv. — 2019. — № 4 (60). — S. 94–
102.
11 Kolarevic B. Towards the performative in architecture //
Performative architecture beyond instrumentality. — New
York and London: Spon Press, 2005. — P. 203–213.
12 Leatherbarrow D. Architecture‘s unscripted
performance // Performative architecture beyond
instrumentality. — New York and London: Spon Press,
2005. — P. 5–19.
13 Pérez-Gómez A. Architecture as a Performing Art:
Two Analogical Reflections // Architecture as a
Performing Art. — England: Ashgate, 2013. — P. 15–25.
AKADEMICHESKIJ VESTNIK URALNIIPROEKT RAASN 3 | 2021 57Вы также можете почитать
