АКТУАЛЬНЫЕ ПРОБЛЕМЫ ЛИНГВИСТИКИ И ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЯ
←
→
Транскрипция содержимого страницы
Если ваш браузер не отображает страницу правильно, пожалуйста, читайте содержимое страницы ниже
МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ
РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ
ТОМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
Филологический факультет
АКТУАЛЬНЫЕ ПРОБЛЕМЫ
ЛИНГВИСТИКИ
И ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЯ
Сборник материалов VIII (XXII)
Международной научно-практической конференции
молодых учёных
(15–17 апреля 2021 г.)
Выпуск 22
Томск
Издательство Томского государственного университета
2021Актуальные проблемы лингвистики и литературоведения. Вып. 22
MINISTRY OF SCIENCE AND HIGHER EDUCATION
OF THE RUSSIAN FEDERATION
NATIONAL RESEARCH TOMSK STATE UNIVERSITY
Faculty of Philology
ACTUAL PROBLEMS
OF LINGUISTICS
AND LITERARY STUDIES
Proceedings of the VIII (XXII)
International Scientific and Practical Conference
of Young Scientists
(April 15–17, 2021)
Issue 22
Tomsk
TSU Press
2021
2Актуальные проблемы лингвистики и литературоведения. Вып. 22
Эти принципы построения сюжета позволяют определить жанровую
разновидность рассказа. «Испанская Одиссея» – эпический рассказ [4.
С. 179–192], что позволяет включить его в традицию эпических рассказов
А. Платонова («Одухотворенные люди») и М. Шолохова («Судьба чело-
века»). Противостояние героя в художественном мире, организованным
таким образом, носит уже не только социальный, но и экзистенциальный
характер, что позволяет сделать вывод об авторском понимании нрав-
ственного самостояния человека как необходимого условия сохранения
самоидентичности личности в многообразии меняющихся жизненных
обстоятельств. В рассказе уже намечен, но пока художественно не осу-
ществлен переход к пониманию повседневности как каждодневного ис-
пытания, проверяющего нравственную сущность человека.
Литература
1. Трифонов Ю.В. Кепка с большим козырьком. М. : Советская Россия, 1969.
268 с.
2. Бахтин М.М. Собрание сочинений : в 7 т. Т. 3. М. : Языки славянских куль-
тур, 2012. 880 с.
3. Суханова С.Ю. Мотив странствия в переводе «Одиссея» В.А. Жуковским //
Проблемы литературных жанров. Томск : Национальный исследовательский
Томский государственный университет, 1999. С. 119–125.
4. Лейдерман Н.Л. Теория жанра. Исследования и разборы. Екатеринбург :
Словесник, 2010. 904 с.
DOI: 10.17223/978-5-907442-02-3-2021-114
МУЗЫКАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ РАННЕЙ ЛИРИКИ
Б. АХМАДУЛИНОЙ
(НА ПРИМЕРЕ СТИХОТВОРЕНИЯ «АВГУСТ»)
Евсюков Е.П.
Томский государственный университет, студент
MUSICAL COMPOSITION OF B. AKHMADULINA`S EARLY
LYRICS (ON EXAMPLE OF THE POEM «AUGUST»)
Evsyukov E.P.
Tomsk State University, student
Музыкальная композиция – подчинённость элементов художественной си-
стемы произведения принципам музыкальности – определяет своеобразие ранней
лирики Б. Ахмадулиной. В «Августе» возможность преодоления дисгармонии
438Русская литература XX века
бытия, сопряженной с трагедией любовного чувства, раскрывается в соотне-
сённости звукового и образно-семантического уровней стихотворения.
Ключевые слова: музыкальная композиция, Б. Ахмадулина, неоакмеизм.
Musical composition – the subordination of the artwork system elements to the
principles of musicality – determines the originality of B. Akhmadulina’s early lyrics.
The opportunity to overcome the disharmony of being, that is conjugated with the trag-
edy of the love feeling, is disclosed in the correlation of sound and image-
semanticlevels of the poem «August».
Keywords: musical composition, B. Akhmadulina, neoacmeism.
Научный руководитель: А.И. Пантюхина, канд. филол. наук, ассистент ТГУ.
Лирика тесно связана с музыкой и, по Веселовскому, вырастает из хо-
ровых песнопений [1.С. 22–23]. Но и музыка как «искусство, родственное
речевому высказыванию и выражающее мысли и чувства человека
подобно проповеди или исповеди» [2. С. 25], по замечанию искусствове-
да К. Зенкина, сопряжена с поэтическим словом, выступающим как одна
из парадигм музыкальной композиции [2. С. 23–24]. Следовательно, му-
зыкальная композиция лирического текста определяется подчинённостью
элементов художественной системы произведения принципам музыкаль-
ности: ритмичности, динамичности и гармоничности (наилучшей упоря-
доченности составных частей).
Образ музыки и музыкальная композиция определяет образно-
тематическое своеобразие лирики Б. Ахмадулиной 1950–1960-хх гг.: об-
раз звука, музыки возникает в стихотворениях «Магнитофон» (1950),
«Сумерки» (1950), «Вот звук дождя…» (1957), «Мазурка Шопена»
(1958), «Август» (1958), «Сентябрь» (1960) и «Ада» (1966), входящих в
сборник «Озноб» (1968); прослеживается в поэтике названий ахмадулин-
ских сборников: в «Струне» (1962), в «Уроках музыки» (1969), в «Звуке
указующем» (1995), о чём упоминает М. Михайлова [3. С. 10]. Для Ахма-
дулиной природно-космический мир априорно музыкален, гармоничен и
цикличен: «Вот звук дождя как будто звук домбры, –/ так тренькает, так
ударяет в зданья» [4. С. 62]. Сопричастность сознания лирической герои-
ни миру старины в стихотворении «Сумерки» раскрывается в образе
вальса: «старинный вальс, старинная примета / чужой печали и чужой
любви!» [4. С. 173]. Разобщение же звучащего субъекта и воспроизводи-
мого им звука всегда мучительно для лирического «Я»: голос, лишённый
хозяина, и музыка, потерявшая автора, нарушают гармонию поэтическо-
го мира. В «Мазурке Шопена» находим: «стояла девочка-мазурка, / пока-
чивая головой. / Как эта, с бедными плечами, / разведала мои печали
и на себя их приняла?» [4. С. 81]. Или в стихотворении «Магнитофон»:
439Актуальные проблемы лингвистики и литературоведения. Вып. 22
«Во глубине магнитофона, / Уже не защищенный мной, / Мой голос пла-
чет отвлеченно» [4. С. 90]. В «Сентябре» же тема мучения связана с пе-
реизбытком творческой силы: «Обильные возникли голоса /в моей горта-
ни, высохшей от жажды / по новым звукам. Так и я стою –/ звуча-
щая, открытая для боли» [4. С. 74].
Преодоление разлуки реализуется на формальном и содержательном
уровнях в стихотворении «Август» (1958). «Август» – любовное воспоми-
нание, размышление о непостоянстве чувств на фоне цикличности приро-
ды. На ретроспективный характер стихотворения указывает обилие глаго-
лов в прошедшем времени: «расточал», «приступал», «обращались» и т.д.
Глаголы в форме настоящего времени появляются только во второй стро-
фе: «благодарю», «падают». Деление на настоящее и прошлое соотносится
с состояниями лирического «Я». Прошлое – время любви и гармонии («Мы
были звуки музыки одной» [4. С. 82]). Старина, воплощающаяся в образе
сада, сакральна для Ахмадулиной: сад – центр мира, в котором лирическое
«Я» гармонично сосуществует с космически-природным пространством.
Настоящее – время разлуки, дисгармонии, проецируемой лирическим «Я»
на внешний мир («Лишь выпали из музыки одной / две ноты, взятые одно-
временно…» [4. С. 82]). Однако природа, заведомо «щедрая» («Так щедро
август звёзды расточал…» [4. С. 82]) и «добрая» («Я добрую благодарю
судьбу» [4. С. 82]), заведомо гармоничная и музыкальная, разрешает траге-
дию любовного чувства, что прослеживается на уровне оппозиций хроно-
топа: топос Ростова статичен, а хронос, воплощающий цикличность при-
родного мира, подвижен («Все то же там паденье звезд и зной, / все так же
побережье неизменно…»; «Так щедро август звезды расточал» – «В ту
осень так горели маяки…»[4. С. 82]).
Любовь, музыка и природа у Ахмадулиной сливаются в один союз
(«со-звездье», «со-цветье», «со-звучие»), разрыв которого означает утра-
ту гармонии. Восстановление целостности происходит в лирическом сю-
жете, в котором выделяются линия любовной трагедии и линия смены
природно-космических циклов. Их взаиморасположение определяет ком-
позицию стихотворения, которое условно можно разделить на три части:
I – описание природно-космического хронотопа (1-я, 5-я и частично 6-я
строфы); II – введение лирической героини (2-я строфа); III – обрисовка
любовного трагизма (3-я, 4-я и частично 6-я строфы). Имеем последова-
тельность вида «I–II–III–I–(II)–III», выстроенную по принципу неполной
зеркальной симметрии. По К. Зенкину, «проявления зеркальной симмет-
рии позволили говорить о музыке как “звучащей архитектуре”», в кото-
440Русская литература XX века
рой «особую роль играет динамическая симметрия, связанная с
природными законами роста и развития» [2. С. 28]. «Август» написан
пятистопным ямбом с гиперкаталектикой в чётных стихах и неравномер-
ными включениями спондеев и пиррихиев, что определяет динамику
стихотворения и дробит его ритмический рисунок на три части. В третьей
строфе, центральной части, размер приближается к «чистому» ямбу –
любовная идиллия, выстраиваемая на образно-семантическом уровне,
подкрепляется формой стихотворения; первая и последняя строфы, пер-
вая и вторая части соответственно («Так щедро август звезды расточал»;
«Всё то же там паденье звезд и зной» [4. С. 82]), перенасыщены спондея-
ми – так в финале стихотворения обрисовывается прерывистость любов-
ного чувства на фоне неизменного природного топоса. Центральная по-
зиция 3-й строфы дополнительно подчёркивается системой рифм: в 1-й и
4-й строфах точные и неточные рифмы чередуются; в 3-й строфе одни
неточные рифмы, отсутствующие во 2-й, в 5-й и 6-й строфах. Стихотво-
рение распадается на три условных части: «средняя» (I) по насыщенности
неточными рифмами; «сильная» (III) и «слабая» (II), которые могут быть
представлены в симметричной схеме вида «I–II–III–II–(I)», посредством
которой реализуется стиховая и замыкается музыкальная композиция
произведения.
Таким образом, дисгармония бытия, как и трагедия любовного чув-
ства, преодолевается через обращение лирической героини к музыкаль-
но-упорядоченному природному миру, что проявляется на формальном и
образно-семантическом уровнях стихотворения.
Литература
1. Горский И.К. Об исторической поэтике Александра Веселовского // Весе-
ловский А.Н. Историческая поэтика. М. : Высшая школа, 1989. С. 11–31.
2. Зенкин К.В. О парадигмах музыкальной композиции // Научный вестник
Московской консерватории. 2020. № 1 (40). С. 22–35.
3. Михайлова М.С. Поэзия Беллы Ахмадулиной : автореф. дис. … канд. фи-
лол. наук. Красноярск, 2008. 21 с.
4. Ахмадулина Б.А. Озноб. Избранные произведения / ред. Н. Тарасова.
Франкфурт-на-Майне : Посев, 1968. 271 с.
441Вы также можете почитать
