МАЙКЛ ФРИМАН ВЗГЛЯД ФОТОГРАФА - Как научиться разбираться в фотоискусстве, понимать и ценить хорошие фотографии
←
→
Транскрипция содержимого страницы
Если ваш браузер не отображает страницу правильно, пожалуйста, читайте содержимое страницы ниже
МАЙКЛ ФРИМАН
ВЗГЛЯД
ФОТОГРАФА
Как научиться разбираться в фотоискусстве,
понимать и ценить хорошие фотографии
X-PEHA-001-005_Rus.indd 3 10.01.2012 19:22:01
УДК 111.77.0
ББК 85.16
Ф88 Фриман М.
Взгляд фотографа: Как научиться разбираться в фото-
искусстве, понимать и ценить хорошие фотографии /
Майкл Фриман; пер.с англ. – М.: Издательство «Добрая
книга», 2012. – 192 с.
ISBN 978–5–98124–571–8
Издательство «Добрая книга»
Телефон для оптовых покупателей:
(495) 650-44-41
Адрес для переписки / e-mail:
mail@dkniga.ru
Адрес нашей страницы в Интернете:
www.dkniga.ru
Все права защищены. Любое копирование, воспроизве-
дение, хранение в базах данных или информационных
системах или передача в любой форме и любыми сред-
ствами – электронными, механическими, посредством
фотокопирования, записи или иными, включая запись
на магнитный носитель, любой части этой книги запре-
щены без письменного разрешения владельцев автор-
ских прав.
© 2011 The Ilex Press Ltd.
© Издание на русском языке, перевод на русский язык –
ООО «Издательство «Добрая книга», 2012
X-PEHA-001-005_Rus.indd 4 10.01.2012 19:22:01
СОДеРЖАНИе
6 Введение
8 Часть первая 126 Часть третья
Искусство преходящего Навыки фотографа
10 Что такое фотография и чем она не является 128 Искусство удивлять
13 Что делает фотографию хорошей 129 Иное видение
14 Качества хорошей фотографии 131 Неожиданный контраст
24 Важны ли зрители? 133 Задержка взгляда
26 Как происходит фотосъемка 135 Поиск связей
30 Фотография как глобальное явление 137 Умение ловить момент
34 Как «читать» фотографии 138 Фотоаппаратура как инструмент
140 Совершенное несовершенство
38 Часть вторая 144 Реакция на происходящее
Замысел фотографа 146 Выбор момента съемки
40 Жанры фотографии 152 Вмешательство в сюжет
40 Пейзаж 156 Выстраивание композиции
44 Архитектура 159 Сюжет, напрашивающийся в кадр
46 Портрет 160 Выбор наилучшей композиции
50 Репортажная фотография 162 Стили построения композиции
58 Дикие животные и природа 166 Произведение искусства
или исторический документ?
60 Спортивная фотография
168 В цвете и без него
61 Натюрморт
171 Цветная фотография
65 Фотография в индустрии моды и рынок произведений искусства
67 Научная фотография 176 Развитие черно-белой фотографии
68 Для чего делаются фотографии 181 Освещение
69 Отдельная печать
75 Выставка 186 Предметный указатель
77 Отдельная публикация 190 Источники иллюстраций
78 Фотоочерк 192 Библиография
88 Фотоальбом
92 Слайд-шоу
96 Веб-сайты и электронные книги
98 От снимка к концепции
98 Модернизм и сюрреализм
103 Жизнь, не похожая на нашу
106 Полемика
109 Информационный повод
110 Эксперименты и открытия
116 Реконструкция реальности
118 Уловки и обман
120 Концепция
X-PEHA-001-005_Rus.indd 5 10.01.2012 19:22:01
Часть первая
ИСКУССТВО
прехОдящегО
X-PEHA-SEC 1-6-37_Rus.indd 8 10.01.2012 19:23:03
В
наше время, когда цифровую в сущности, нет ничего правильного
фотографию можно обработать и или неправильного в цифровом улуч-
изменить так, чтобы придать ей боль- шении или обработке фотографии —
шее сходство с иллюстрацией, когда до тех пор, пока никто и не пытается
современное искусство имеет полное уверять, что фотография не подверга-
право пользоваться фотографией как лась обработке.
отправной точкой, а не как конечным
продуктом, полезно составить четкое Основные особенности фотографии:
представление о том, в чем заключает- • Запечатление сюжетов реальной
ся уникальность фотографии. И начать жизни.
следует с уже знакомого вопроса о том, • Быстрая и простая технология.
что можно сделать с фотографией, • Может быть сделана каждым.
пользуясь цифровыми технологиями, • Имеет особенный вид.
во время послесъемочной обработки,
чтобы изменить ее. Многие люди счи- Существуют явные фундаменталь-
тают, что при обработке фотография ные различия между фотографией и
может утратить свою «легитимность», прочими видами изобразительного
утратить право называться фотогра- искусства, но, если копнуть глубже,
фией. Другая проблема состоит в том, обнаруживаются и другие любопытные
что, возможно, получится уже не фото- обстоятельства, объясняющие, почему
графия, а некая другая разновидность в настоящее время фотография явля-
изображения. Об этом ведутся бурные ется самым популярным в мире сред-
споры, но в этой книге я придержива- ством творческого самовыражения.
юсь как можно более простого взгляда:
ИСК УССТВО ПРЕХОДЯщЕГО 9
X-PEHA-SEC 1-6-37_Rus.indd 9 10.01.2012 19:23:03
ЧТО ТАКОЕ ФОТОГРАФИЯ И ЧЕМ ОНА НЕ ЯВЛЯЕТСЯ
Запечатление сюжетов которое можно смотреть в полном отры- гих профессионалов. Зато акт создания
реальной жиЗни ве от изначальных обстоятельств его изображения в фотографии сопровожда-
Ф
отоаппарат может служить для создания. Это и реальная, и в то же время ется длительным последующим перио-
«конструирования» изображений, обособленная жизнь. Подобное противо- дом просмотра и отбора уже сделанных
особенно при студийной работе, одна- речие дает немало пищи для размышле- снимков. Наряду с редактированием,
ко огромное достоинство фотографии ний, и во многих случаях современная обработкой и печатью изображений он
заключается прежде всего в том, что художественная фотография пользуется является важным элементом творческого
материалом ее обеспечивает окружаю- ими, в том числе создает «конструкты», процесса.
щий нас физический мир. Таким обра- имитирующие содержание реальной
зом повышается значимость предмета жизни. может Быть сделана каждым
съемки — события, и сообщение об этом Такого в искусстве еще никогда не быва-
событии — вероятно, главное, что удает- Быстрая и простая технология ло. Фотографией в наше время занима-
ся фотографии лучше всего. Но в то же Фотография может изучать и запечатле- ются почти все и повсюду, и не только
время эта легкость отображения жизни вать все аспекты жизни тем лучше, чем для того, чтобы запечатлеть памятные
снижает ценность точного воспроизве- больше совершенствуется фотоаппара- для семьи моменты. Речь уже не идет о
дения, так как оно становится обычным тура. Один из примеров — увеличение классическом для искусства противо-
явлением, разительно отличающимся светочувствительности, позволяющее поставлении: профессиональные фото-
от ранних представлений о живописи, вести съемку ночью и в условиях низкой графы с одной стороны, зрители — с
когда Леонардо да Винчи писал в днев- освещенности. Зачастую мы принима- другой. Цифровые фотоаппараты, обмен
нике о том, что «живопись тем более ем эту возможность как должное, хотя файлами через интернет и упадок тради-
похвальна, чем большее сходство с пред- именно она стала одной из мощных ционных печатных изданий привели к
метом она имеет». Вместо этого в фото- движущих сил огромной популярности тому, что фотография как средство твор-
графии значение приобретает то, как фотографии. Незначительная подготовка ческого самовыражения стала доступной
запечатлен реальный мир, стиль снимка к съемке или полное ее отсутствие озна- почти каждому. Миллионы фотографов
и его трактовка. чает, что возможностей для творческого не считают себя обязанными прислуши-
На более глубоком уровне возникает самовыражения теперь гораздо больше. ваться к мнению горстки специалистов.
характерный парадокс между отобра- Цифровой фотоаппарат облегчает съем- Многим вполне достаточно отзывов,
жением реальности и возможностью ку и технически обеспечивает посто- полученных от равных себе, поскольку
создать совершенно обособленное, янство результата, в итоге фотограф в роли зрителей и в роли фотографов
самостоятельное изображение. Другие уделяет основное внимание композиции обычно выступают одни и те же люди.
виды искусства, такие, как живопись, и передаче собственного, характерно- Благодаря всему этому современная
поэзия и музыка, очевидно, создают го только для него видения сюжета. По фотография становится обширной и
«конструкты», искусственные представ- крайней мере, так должно быть при усло- сложной, пополняется различными
ления о реальности. Ни у кого в голове вии, что в фотографии нас не отвлекает соперничающими друг с другом стан-
не возникает путаницы: все убеждены, эффект «яркой блестящей игрушки» — дартами и ценностями. Для создания
что стихотворение или песня не могли соблазн увлечься созданием ярких сим- хороших снимков не обязательно иметь
зародиться нигде, кроме как в сознании патичных картинок. «Фотография — про- специальное образование или опыт, и
их создателя, что это жизненный опыт, стейшее из искусств, — писала фотограф это радостная новость для всех, кроме
пропущенный сквозь фильтр воображе- Лизетта Модел, — возможно, это и делает профессионалов. Но есть новость и
ния, что для его создания понадобилось ее самым сложным из них». Мастерства, похуже: при таком обилии публикуемых
некоторое время. Путаницу вносит фото- связанного с ощущением времени и изображений трудно давать им оценку, а
графия. В большинстве случаев она пред- физических усилий, в фотографии при- критерии качества размываются — ведь
ставляет собой изображение абсолютно сутствует безусловно меньше, чем в интернет буквально наводнен фотосним-
реального сюжета, предмета, человека и других изобразительных искусствах, что ками.
вместе с тем остается изображением, на вызывает желание оправдываться у мно-
10 В З ГЛ Я Д Ф О Т О Г РА Ф А
X-PEHA-SEC 1-6-37_Rus.indd 10 10.01.2012 19:23:03
«Гуманизм в Китае: современные фотохроники», Се Хайтао/FOTOE/www.fotoe.com/image/10126149
Се хайтао. Обрушившееся здание.
город Сиань, провинция Шаньси,
Китай, 2000 г.
Это первый «жесткий» снимок в этой книге,
однако он иллюстрирует бескомпромисс-
ность, присущую фотографии как никакому
другому искусству (за исключением видео).
Фотография в точности передает то, что
находилось перед объективом в конкретном
месте в определенный день и момент исто-
рии. Увиденное не всегда нравится нам, но
такова природа особого соглашения между
фотографом и зрителем. Неретушированные
снимки реальной жизни были изначальной
формой фотографии, и многие считают ее
наиболее приемлемой.
ИСК УССТВО ПРЕХОДЯщЕГО 11
X-PEHA-SEC 1-6-37_Rus.indd 11 10.01.2012 19:23:04имеет осоБый вид понимаем фотографии двояко: как сами например, избирательная фокусировка,
Какую бы текстуру и марку бумаги вы ни видим их и какими мы привыкли видеть ограниченный динамический диапазон,
выбрали для печати, само по себе изо- «типичные» фотографии. Мы чрезвы- размытость движением, блики, неполная
бражение остается абсолютно двумер- чайно восприимчивы к натурализму и насыщенность цветов, возможность пре-
ным. Кадр — это окно в мир; этим фото- «реализму» в фотографии. Чем дальше образования изображения в черно-белое.
графия и отличается от живописных и от фотограф отходит от этих стандартных
Лора Эль-Тантави. Из серии «Четыре
любых других созданных вручную изо- представлений, усложняя процесс обра- времени года в один день». 2007 г.
бражений. Во многих отношениях этот ботки или применяя необычные методы, Теплый день в центре Лондона, прохожие
дефицит физического присутствия дела- тем менее «фотографическим» стано- наслаждаются прохладным мороженым.
ет экран идеальным средством демон- вится изображение. Это не критика, а Избирательная фокусировка и даже легкая
размытость движением вместе с плавны-
страции фотоснимков, а ведь именно на простая констатация очевидного факта. ми тоновыми переходами придают этому
нем в настоящее время рассматривают Исходный фотографический облик вос- изображению несомненную «фотографич-
большинство фотографий. принимается с учетом предположения, ность», несмотря на то, что фотограф играет
Что касается вида фотографии, то что после съемки изображение почти с оптическими эффектами и наложением
планов. Снимок выглядит как запечатленный
здесь зрители ожидают, что содержание не подвергалось обработке. В фотогра-
в реальном мире, а не как обработанный —
снимка — «подлинное», то есть он сде- фии есть свой визуальный язык, при- именно это дает возможность автору экспе-
лан в реальной жизни. В сущности, мы сущий только ей одной. В него входят, риментировать и интриговать зрителя.
Лора Эль-Тантави
12 В З ГЛ Я Д Ф О Т О Г РА Ф А
X-PEHA-SEC 1-6-37_Rus.indd 12 10.01.2012 19:23:04ЧТО ДЕЛАЕТ ФОТОГРАФИю ХОРОШЕй
О
пределение «хорошая» может пока- зие мнений имеет значение. Далее мы жен быть лучше и хорошего снимка, и
заться слишком обобщенным и поговорим о том, что это за представле- очень хорошего, и при его оценке почти
небрежным, тем не менее в нем каждый ния, и, что еще важнее, как фотографы всегда возникает конфликт мнений. Как
найдет для себя что-нибудь ценное. применяют их, чтобы «хорошие» снимки и в любом другом искусстве, шедевр
И конечно, в первую очередь «хорошая» выглядели еще лучше. Естественно, свои должен выдержать проверку временем,
значит превосходящая «посредственную» представления есть и у меня, и так же будучи поначалу недооцененным.
и даже «заурядную». Если ориентировать- естественно мое желание передать их Я убежден, что ряд снимков в этой
ся на это определение, к категории «хоро- вам. Однако на этих страницах я изло- книге — истинные шедевры, но не буду
ших» в настоящее время относится мень- жил не только свои мысли, но и мысли портить удовольствие читателям, пере-
шинство фотографий. Это мало кому множества других людей по тому же числяя их. У вас наверняка появится
по душе: все хотят нравиться, а критику вопросу, и в итоге получился не просто свое мнение, и если я сумею достичь
воспринимают как невоспитанность и субъективный текст. поставленной цели, к тому времени, как
считают, что без нее можно обойтись. Далее перечислены качества, которые, вы дочитаете эту книгу до конца, оно
Разумеется, это абсурд, потакать кото- по моему мнению, должны быть при- может измениться.
рому здесь я не намерен. Мастерство — сущи хорошей фотографии. Как мы убе-
результат способностей, навыков и, как димся, в каждой хорошей фотографии
правило, упорной работы. Поэтому о нем скрыт целый мир идей, художественных
стоит написать — чтобы выяснить, как приемов и противоречий. Возможно,
создаются лучшие фотографии и чем вы заметите, что я не включил в список
они выделяются из общего ряда. «оригинальность» — но лишь потому, что
Простота обращения с фототехни- стараюсь крайне осторожно пользовать-
кой гарантирует постоянное появление ся этим перегруженным в смысловом
огромного количества заурядных, ничем отношении словом. Я постоянно вижу,
не примечательных снимков. Если пред- как ее обсуждают в интернете, пользу-
полагается использовать фотоаппарат не ясь этим термином слишком широко
просто для того, чтобы почти машиналь- и, увы, чаще всего не к месту. Если не
но делать кадр за кадром, требуется уде- извращать смысл слова «оригинальный»,
лять внимание виду будущих снимков. к этой категории можно отнести лишь
Американский фотограф Уокер Эванс, немногие творческие работы. Даже в
известный четкостью формулировок, фотографии большинство творческих
назвал среди отличительных качеств идей развиваются из других. Истинная
хорошей фотографии «отрешенность, оригинальность встречается редко. Кант
отсутствие сентиментальности, ориги- считал это качество присущим гениям,
нальность, и еще много чего, что может но мы, пожалуй, не будем метить так
показаться пустым звуком. Я-то знаю, высоко. А вот слова Артура Кёстлера:
что все это значит. Допустим, выраже- «Мерило оригинальности художника...
ние «визуальное воздействие» может для это степень, в которой выбранные им
кого-то и не иметь особого смысла. Но акценты отклоняются от общепринятых
я замечаю его, когда вижу. То есть это норм и устанавливают новые стандарты».
качество, которое либо есть, либо его нет. Претендовать на оригинальность риско-
Согласованность. Ну, есть слабые вещи, а ванно. Вполне возможно, кто-то уже
есть сильные». делал нечто подобное раньше, а новый
У каждого из нас свои представления претендент об этом не подозревает.
о том, что означает слово «хороший» в Что касается создания фотошедевра,
контексте фотографии, и это разнообра- то это совсем другое дело. Шедевр дол-
ИСК УССТВО ПРЕХОДЯщЕГО 13
X-PEHA-SEC 1-6-37_Rus.indd 13 10.01.2012 19:23:04КАЧЕСТВА ХОРОШЕй ФОТОГРАФИИ
Георгий Пинхасов/Magnum Photos
1. искусная компоЗиция навыками. Но хороший фотограф может вызывает восторг одним фактом своего
Существует длинный список качеств намеренно пренебречь многими из этих существования, и это справедливо для
хорошего изображения — по мнению принципов — с определенной целью. фотографии, как и для любого другого
большинства, корректный концептуаль- Несфокусированность по незнанию или вида искусства. Не все этапы процесса
но и технически. Например, согласно по ошибке — одно дело, а умышленное обработки заметны при просмотре окон-
этому списку, главный объект изображе- отсутствие фокуса для достижения опре- чательного изображения; порой только
ния должен быть в фокусе, средняя экс- деленного эффекта — совсем другое. другой фотограф способен оценить
позиция — соответствовать динамиче- В первую очередь важно иметь представ- труд, вложенный в создание снимка,
скому диапазону, композиция — в целом ление о том, как работать с композицией, но как правило, большинство зрителей
быть признана удовлетворительной освещением и т.п. Освоив эти азы, фото- чувствуют, что он сделан талантливо.
большинством зрителей, а выбранный граф сможет экспериментировать. Сторонники традиционных взглядов не
главным объект должен быть достоин Частью этих навыков является искус- только придают этому фактору большое
такой роли. Все это и многое другое — ная обработка фотоснимка, и она стано- значение, но и считают обязательным.
базовые навыки фотографа, которыми вится наиболее очевидной при печати Фотографы, более склонные к экспери-
не следует пренебрегать, и есть веские и просмотре снимков. Любая искусно ментам, оспаривают его роль. Но никто
причины, чтобы овладеть всеми этими сделанная вещь привлекает внимание и не игнорирует этот фактор всерьез.
14 В З ГЛ Я Д Ф О Т О Г РА Ф А
X-PEHA-SEC 1-6-37_Rus.indd 14 10.01.2012 19:23:04Трент Парк/Magnum Photos
Ù георгий пинхасов. джорджтаун. Остров Û Трент парк. Снимок из серии
пенанг, Малайзия, 1990 г. «Сон/Жизнь». Сидней, 1998 г.
Этот сложный снимок заслуживает того, чтобы рас- Летний дождь. Какой-то мужчина прячется
сматривать его долго и внимательно. Обман зре- под навесом на углу Джордж-стрит и Маркет-
ния, который создается настенной росписью, уво- стрит, его галстук перекинут через плечо
дит взгляд вглубь изображения; снимок отличается после пробежки под сиднейским ливнем.
тщательно выверенным кадрированием. Реальный Секрет этого снимка — в чувствительности
мир переплетается с нарисованным. Пинхасов Парка к свету, особенно резко-контрастному
пишет: «Самое главное — возбудить любопытство». свету, и в кадрировании, которое увеличива-
ет глубину пространства между фигурами,
уравновешивает их и дает глазу возмож-
ность отдохнуть, глядя на сверкающие
дождевые капли в центре кадра.
ИСК УССТВО ПРЕХОДЯщЕГО 15
X-PEHA-SEC 1-6-37_Rus.indd 15 10.01.2012 19:23:04Эллиотт Эрвитт/Magnum Photos
Эллиотт Эрвитт. Феликс, глэдис
и ровер. Нью-Йорк, 1974 г.
Любое искусство должно задевать чувстви-
тельные струны в душе зрителя. Из всего
множества струн Эрвитт предпочитает юмо-
ристическую. Он особенно любит собак и
считает их отношения с хозяевами неисчерпа-
емой золотой жилой для сюжетов своих фото-
графий. «Если уж вести съемку, — говорит
Эрвитт, — то лучше там, где есть вероятность
поймать забавные ситуации. Одно из таких
мест — нудистская колония, другое — место
выгула собак, третье — пляж...» Он добавля-
ет: «Я уже говорил, что собаки — те же люди,
только волосатые. Я это сказал. И еще я ска-
зал кучу всякой ерунды. Собаки — всеобщие
любимцы, они не требуют разрешения на
съемку, и обычно они довольно дружелюбны».
16 В З ГЛ Я Д Ф О Т О Г РА Ф А
X-PEHA-SEC 1-6-37_Rus.indd 16 10.01.2012 19:23:052. отклик Зрителей щие фотографию, хотят, помимо всего Другими словами, рассматривание
Хорошая фотография в первую очередь прочего, увидеть некий сюжет словно хорошей фотографии — многоплано-
служит средством визуальной стимуля- в первый раз благодаря воображению вый опыт. Среди других видов искусств
ции и потому вызывает интерес у зри- и творческому взгляду конкретного фотография имеет здесь преимущество,
телей — пусть даже не у всех, но у доста- фотографа. Но большинство людей чув- так как содержит в себе некий парадокс:
точного количества людей, чтобы стало ствуют себя обманутыми, стоит им запо- она отражает реальность и в то же время
ясно: снимок привлекает внимание. Если дозрить, что фотограф просто угождает отделена от нее. С творческой точки зре-
же нашей первой реакцией становится им. ния это дает фотографу богатые возмож-
мысль «все это я уже видел» — это провал. ности.
Может, оценка и грубовата, может, она 3. несколько смысловых уровней Артур Кёстлер, чья книга «Творческий
вообще не играет роли, если речь идет о Хорошая фотография представляет зри- акт» (The Act of Creation), опубликован-
коммерческой фотографии, где крупный телю не просто всего одно сиюминутное, ная в 1964 году, стала глубоким иссле-
план рекламируемого продукта — это очевидное изображение. Она действует дованием механизмов творчества, ввел
просто крупный план, а курорту в тро- не только на одном уровне. Возьмем, в обращение слово «бисоциативный»,
пиках требуется только подтвердить, что например, один из снимков этой книги, означающее действие на более чем одном
он расположен на берегу, среди пальм, выразительную черно-белую фотогра- уровне, которое он считал центральным
под лазурными небесами. Но если уж фию новобранцев народа игбо в Нигерии элементом творческого процесса в науке
мы заговорили о «хороших» снимках, (стр. 54, автор — Романо Каньони). Она или в искусстве. В искусстве оно означа-
к ним должны предъявляться более вызывает мгновенную и сильную реак- ет наличие двух или более смысловых
высокие требования, чем к обычным цию: масса лоснящихся лиц и торсов уровней, выбор более чем одной системы
фотографиям. Фотографы хотят, чтобы соприкасается в верхней части снимка с ориентиров, задающих такой способ вос-
на их снимки смотрели, чтобы на них вереницей фигур, видимых в профиль. приятия, о котором большинство людей
обращали внимание, говорили о них. Все Печать придала снимку текстурную прежде даже не задумывалось, и который
это произойдет только если изображение насыщенность (хотя оригинал был цвет- в то же время находит отклик у них в
«тронет» зрителя, даст ему пищу для раз- ным). Кроме того, эта фотография имеет душе. Например, Уильям Юджин Смит,
мышлений. необычный оптический эффект: мы постоянно сотрудничающий с журналом
Но проблемы для фотографии, пре- замечаем сильное сжатие перспективы — Life, сочетал жесткие фоторепортажные
тендующей на то, чтобы считаться твор- и действительно, снимок был сделан с сюжеты с особым стилем освещения,
ческой, начинаются в тот же момент, очень большим фокусным расстоянием, композиции и выбора момента съем-
когда мы пытаемся предугадать реакцию с точки на возвышении. Рассматривая ки, которые придавали его снимкам
зрителей. Слишком острое осознание фотографию, мы открываем еще один лирическое или даже возвышенное
возможного восприятия фотографии смысловой уровень: различные выраже- настроение. В то время эти снимки каза-
другими людьми ставит нас на бесплод- ния на лицах людей. Посмотрите, напри- лись противоречивыми, но Смит умел
ный путь создания старательно «просчи- мер, на светлое лицо вдалеке слева, вбли- эффектно преподносить их — возьмите,
танных» изображений, к неприкрытому зи последних рядов основной группы, например, такие его работы, как «Томоко
желанию угодить зрителю. Показывая — голова повернута в сторону и опущена, Уэмура в ванне», фотоочерки об Альберте
кому-нибудь свои фотографии, я меньше рот открыт. О чем думает этот юноша? Швейцере, Институте психиатрии в
всего хочу вызвать у зрителей мысль, что Это уводит нас еще дальше, на новый Гаити, Питтсбурге.
стремлюсь потакать их вкусам, потому смысловой уровень, к общему контексту Способность затронуть чувства зри-
что в таком случае я выгляжу продавцом, снимка: что здесь происходит? Это моби- теля — один из самых важных элементов
а не фотографом. Это характерно для лизация во время войны за независи- хорошей фотографии. Нам нравится
всех видов искусства и возвращает нас мость Республики Биафра, самопровоз- делать открытия, мы ищем визуальные
к банальным спорам о том, что дела- глашенного государства в юго-восточной стимулы. Нам нравится искать связи и
ет работу художника произведением части Нигерии, существовавшего с 1967 замечать неочевидное. Чрезмерная оче-
искусства — намерение художника или по 1970 год, а сам снимок — ценный исто- видность изображения — гораздо более
мнение зрителей. Зрители, оцениваю- рический документ. тяжкий грех, чем его неопределенность:
ИСК УССТВО ПРЕХОДЯщЕГО 17
X-PEHA-SEC 1-6-37_Rus.indd 17 10.01.2012 19:23:05Шеймас Мерфи/VII Network
Шеймас Мерфи. Из серии «Зримая согнувшегося при ходьбе, повторяет густая древние Бамианские статуи Будды до того,
тьма». Афганистан, провинция тень в скалах на заднем плане. Сходство как в 2001 году талибы взорвали их. Снимок
Бамиан, июнь 2003 г. настолько поражает, что первая мысль, при- открывает еще один смысловой уровень,
Этот выразительный снимок имеет несколько ходящая в голову зрителю, который пред- заставляя задуматься о потере и нетерпи-
смысловых уровней. Их по меньшей мере ставляет себя на месте фотографа, — «Как? мости, о религиозном конфликте. Статуи
три — в зависимости от того, насколько Как он это сделал?». Ясно же, что такими Будды погубила религиозная нетерпимость.
глубоко готов проникнуть зритель. Прежде постановочные кадры не бывают. А потом, Война с религиозным оттенком, начавшаяся
всего на снимке (независимо от того, совершая гипотетическое путешествие в с разрушения башен-близнецов, отняла ногу
какой элемент был замечен первым) пока- глубь фотографии, мы начинаем присматри- у этого человека — как объясняет фотограф,
заны последствия войны в Афганистане. ваться к тени в скалах. Что там произошло? он из народа хазарейцев. Хазарейцы, как
Одноногий человек одиноко бредет на фоне В скале высечена какая-то ниша, но она мусульмане-шииты, столкнулись с крайни-
сурового афганского ландшафта. Кроме пуста. Если нам известно хоть что-нибудь о ми проявлениями тирании, пока у власти в
того, снимок запечатлел удивительное совпа- новейшей истории Афганистана, возможно, Афганистане находилось движение Талибан.
дение форм в момент съемки. Мы видим, как мы вспомним сюжеты в выпусках новостей и Этот снимок — олицетворение страданий
силуэт человека, в момент снимка неловко поймем, что именно в этой нише находились человечества.
18 В З ГЛ Я Д Ф О Т О Г РА Ф А
X-PEHA-SEC 1-6-37_Rus.indd 18 10.01.2012 19:23:05© Уильям Клейн, снимок предоставлен Галереей Ховарда Гринберга, Нью-йорк
первая — оскорбление для зрительско- граф. Позднее, просматривая фотоархив, Уильям Клейн. Театральные кассы.
го интеллекта. Незатейливое, четкое, фотограф может обнаружить в каком- Нью-Йорк, 1955 г.
либо из кадров нечто удивительное, Этот снимок сделан в лучших традициях
недвусмысленное изображение вообще
уличной фотографии — особой формы
не достойно того, чтобы его разгляды- особенное — например, как на снимке
репортажной съемки, когда фотограф на
вать, и уж конечно, удовольствия это не Шеймаса Мерфи (стр. 18). ходу высматривает неожиданные моменты,
приносит. И наконец, среди всех этих Наличие у фотографии разных совпадения, связанные с людьми, их дей-
наслоений опыта и восприятия должно смысловых уровней не всегда зависит ствиями или формами, и надеется на удачу.
быть нечто неожиданное и непредви- от способности фотографа сознавать Вместе с тем он расчитывает сразу же заме-
тить будущий удачный кадр и успеть запечат-
денное. Все вышеперечисленное создает ее сложность. Осознание может прийти
леть его. Для Клейна таким моментом стала
впечатление, что каждая удачная фото- позднее, уже при просмотре снимка. Но в поднятая рука мужчины в центре. При этом
графия тщательно продумана с самого данном случае Мерфи углубился в афган- сам Клейн оказался в подходящей для съем-
начала, многие из наиболее возбужда- ские проблемы и знал контекст. Об этом ки точке, сумел заметить интересный момент
ющих снимков содержат искру волшеб- графическом совпадении мы поговорим и построил композицию сюжета в кадре с
ства. В них может обнаружиться даже то, далее, в разделе «Поиск связей» (стр. 135). элегантной простотой.
о чем поначалу не подозревал сам фото-
ИСК УССТВО ПРЕХОДЯщЕГО 19
X-PEHA-SEC 1-6-37_Rus.indd 19 10.01.2012 19:23:054. в контексте современного 5. идея, оБраЗ или Замысел,
фотоискусства стоящие За снимком
Хорошую фотографию обычно удается Идея не должна быть слишком слож-
сделать в том случае, когда помнишь, что ной или расплывчатой, но тем не менее
публика уже сталкивалась с широким любое произведение реалистического
диапазоном различных фотоизображе- искусства обладает некой глубиной
ний. Пытаясь угодить зрителям, мы всту- мысли. В фотографии идея композиции
паем на зыбкую почву, но фотография может лежать на поверхности, а другая,
настолько плотно встроена в настоящее, более интеллектуальная идея, — скры-
она занимает такую неотъемлемую часть ваться под ней. Возможно, она даже уди-
в повседневном «визуальном рационе» вит самого фотографа при последующем
каждого человека, что не может не иметь просмотре и редактировании снимка, но
культурного контекста. Фотография по в любом случае в фотографии должно
своей природе современна, большинство быть нечто будоражащее воображение.
людей любят ее именно такой, имеющей В сущности, именно в фотографии идея
отношение к тому, что происходит здесь важнее всего, поскольку снимки зача-
и сейчас. Фотография XIX века действи- стую делают не задумываясь.
тельно принадлежит XIX веку — она при- Разумеется, среди опубликованных
влекает внимание, имеет определенную фотографий есть немало таких, кото-
историческую ценность, но не является рые кажутся образцом банальности,
частью настоящего. Опытный фотограф переполнены разного рода клише и не
знает, как именно его снимок вписывает- содержат никаких идей, и тем не менее
ся в контекст остальных. Одни фотогра- имеют успех. Чем это можно объяснить?
фы стремятся быть как все, или, по край- Успех в фотографии, как и в любом дру-
ней мере, двигаются в общем направле- гом искусстве, может быть обусловлен
нии. Другие действуют прямо противо- обращением к «наименьшему общему
положным образом — выделяются из знаменателю». Успех некоторым снимкам
мейнстрима, отдаляясь от остальных. Но обеспечила только досадная поверх-
все они понимают, что их работы скорее ностность их зрителей. Не будем никого
всего будут оцениваться в более широком расстраивать, приводя конкретные при-
контексте. Например, тот, кто выбирает меры: достаточно взглянуть на некото-
натюрморт и считает, что способен при- рые снимки, которые продаются через
внести в этот жанр нечто ценное, вряд ли фотоагентства и фотобиблиотеки. Никто
избежит сравнений с такими мастерами, и не говорит, что делать такие снимки
как Аутербридж и Пенн. просто, как справедливо указывают
арт-директоры и фотографы, зарабаты-
вающие таким образом на жизнь. Но при
этом приходится поступаться глубиной
идей, стоящих за этими снимками.
20 В З ГЛ Я Д Ф О Т О Г РА Ф А
X-PEHA-SEC 1-6-37_Rus.indd 20 10.01.2012 19:23:05«Гуманизм в Китае: современные фотохроники»/Лю Вэйцян
Лю Вэйцян. деревня во время песчаной бури.
Китай, округ дацин, провинция хэйлунцзян, 2001–2003 гг.
Эта фотография — фотография с замыслом, и в данном случае ее замысел
таков: как ощущается яростная песчаная буря? Что чувствует человек, попав-
ший в такую бурю? Песчаные бури, с которыми большинство людей никогда
не сталкивались, на редкость неприятны. Здесь мы и видим, и отчасти чув-
ствуем все, что о них надо знать. Это целые тучи песка, которые ветер гонит
над самой землей, опустошая ее и нагоняя тоску. Маска на лице женщи-
ны — чисто документальный штрих, а размытость движением дает нам
понять, насколько силен ветер. Лицо незнакомки, находящееся слишком
близко, ощущается как наше собственное лицо, и мы понимаем, каковы ощу-
щения человека, попавшего в песчаную бурю.
ИСК УССТВО ПРЕХОДЯщЕГО 21
X-PEHA-SEC 1-6-37_Rus.indd 21 10.01.2012 19:23:066. БеЗ подражаний и имитаций Таким образом, документирование
Давно существует точка зрения, соглас- реальности — та область, в которой
но которой каждое искусство должно фотографии нет равных, отсюда и
сосредотачивать внимание на том, что ее особый подход, подчеркивающий
ему особенно удается, а не подражать четкость, объективность, спокойный,
другим. Так, влиятельный американский беспристрастный взгляд без личных
арт-критик Клемент Гринберг писал, что переживаний. Парижские фотографии
«истинная и уникальная сфера компе- Эжена Атже, социально-документальные
тенции каждого искусства» заключена в портреты Августа Зандера, однообраз-
том, что «является уникальным в природе ные пейзажи Роберта Адамса — свиде-
тех выразительных средств, которые оно тельства выбора именно этого пути. Их
использует». Искусству не следует зани- привлекательность в немалой степени
маться заимствованиями, ибо только объясняется тем, что это «точные и тех-
так оно будет постоянно «очищать» себя. нически безупречные документы» (вновь
Гринберг писал о модернистской живо- Зигфрид Кракауэр). Экспрессивный
писи, но те же слова идеально подходят репортаж, который передает особенно
и для фотографии. Хороший фотограф волнующие моменты, — другой подход,
даже не пытается подражать другим однако и он опирается на уникальность
видам искусства — по крайней мере, выразительных средств фотографии;
без иронии. Вместо этого он исследует такой подход характерен для работ
и изучает творческие средства своего многих фотографов агентства Magnum.
искусства, следовательно, имеет четкое Еще одно отличие этих выразительных
представление о его преимуществах. средств — характерные оптические осо-
Немецкий писатель и критик Зигфрид бенности фотографии: блики, избира-
Кракауэр писал: «Вообще говоря, фото- тельный фокус, размытость движением,
графии могут получаться настолько кра- отражения и тени; все они дают фото-
сивыми, насколько они следуют приня- графу массу богатых творческих возмож-
тому в фотографии подходу [к изображе- ностей отчасти потому, что их так легко
нию мира]... Снимки, расширяющие наш запечатлеть с помощью фотоаппарата, а
опыт, доставляют нам удовольствие не отчасти потому, что они обладают некой
только как открытия, сделанные с помо- иллюзорностью, как и сами фотографии.
щью фотокамеры, но и в эстетическом
отношении». Более того, хорошая фото-
графия не похожа на другие снимки.
22 В З ГЛ Я Д Ф О Т О Г РА Ф А
X-PEHA-SEC 1-6-37_Rus.indd 22 10.01.2012 19:23:06© Эйко Хосоэ, снимок предоставлен Галереей Ховарда Гринберга, Нью-йорк
Эйко хосоэ. Мужчина и женщина №24.
1960 г.
Одна из фотографий серии, по-японски
называющейся «Отока та онна», в которой
гендерные различия иллюстрируются посред-
ством необычного сопоставления частей
обнаженных тел. Хосоэ берет тело как объект,
отделяя его от личности. Его психологически
нагруженные изображения отличаются выра-
зительным, в высшей степени оригинальным
освещением.
ИСК УССТВО ПРЕХОДЯщЕГО 23
X-PEHA-SEC 1-6-37_Rus.indd 23 10.01.2012 19:23:06Вы также можете почитать
