Эд уа рд лимонов Аукцион 80 - 27 марта 2021 суббота, 14:00 - cloudfront.net
←
→
Транскрипция содержимого страницы
Если ваш браузер не отображает страницу правильно, пожалуйста, читайте содержимое страницы ниже
Аукцион №80
27 марта 2021
суббота, 14:00
Эд уа рд л и монов
П а м я т и П о с л е д н е г о р о м а н т и к а р ус с к о й л и т е ра т у р ы
а вт ог рафы, П ис ьм а , П е рвы е и з д а н и я,
ре д к и е ф о т ог рафи и
ЛОТ 9
Эдуард Лимонов. Неопубликованное интервью
газете «Новый американец»
Аукцион №80
Эд уа рд Л и монов
П а м я т и Пос Л е д н е г о р ом а н т и к а р усс кой Л и т е рат у ры
а вт ог рафы, П ис ьм а , П е рвы е и з д а н и я,
ре д к и е ф о т ог рафи и
27 марта 2021 года, суббота, 14:00
Выставка проходит с 22 по 26 марта 12:00 - 20:00
Москва, ул. Садовая-Кудринская, 25
«Антикварного центра на Садовом»
+7 (495) 374–50–90
info@anticvarium.ru
www.anticvarium.ru
Аукцион №80 27 марта 2021 года, суббота, 14:00 Аукцион состоится по Адресу Москва, Садовая-Кудринская, д. 25 «Антикварный центр на Садовом» устроитель АукционА Аукционный дом «Антиквариум» состАВители кАтАлогА Ольга Хрусталева - куратор аукционной коллекции Михаил Карташев - редактор Александр Рачков - фотограф дизАйн и ВерсткА Роман Дакиан предАукционнАя ВыстАВкА С 22 по 26 марта 2021 года ежедневно (кроме воскресенья) с 12:00 до 20:00 зАяВки нА просмотр лотоВ, учАстие В Аукционе, телефонные и зАочные биды: +7 (495) 374 5090 e-mail: info@anticvarium.ru зАкАз кАтАлогоВ e-mail: info@anticvarium.ru www.anticvarium.ru онлАйн трАнсляция АукционА https://www.anticvarium.bidspirit.com https://www.smartauctions.ru Подробная информация о сохранности лотов предоставляется по запросу, а также доступна в каталоге на сайте www. anticvarium.ru
Эд уа рд Л и монов
1 [Эдуард Лимонов и поэтическая группа «Конкрет»; Михаил Шемякин, автограф, рисунок].
Аполлон-77: [альманах]. - Париж: Arts Graphiques de Paris, 1977. - 386, [2] с., ил.; 35,3x 28,2 см.
В иллюстрированном издательском переплете.
На авантитуле дарственная надпись главного редактора альманаха Михаила Шемякина, адресованная графине
Елене Щаповой де Карли: «Леночке Щаповой (Козлику) с Симпатией и / Благодарностью — / M.Chemiakine /
1977 г. / 11/1. / (День выхода / альманаха)». Слева — рисунок художника.
На стр. 43-46 опубликована статья Эдуарда Лимонова «Группа “Конкрет”». «Группа „Конкрет“ является неотъем-
лемой частью русской неофициальной культуры. В неё входят восемь поэтов: И. Холин, Г. Сапгир, Е. Щапова,
Я. Сатуновский, Вс. Некрасов, В. Бахчанян, В. Лён, Э. Лимонов. Группа образовалась в 1971 году в Москве. (...)
Пылких манифестов мы не писали. Просто, в результате длительного знакомства друг с другом мы уви-
дели, что у нас творчески много общего, все мы хотим от поэзии приблизительного одного и того же. Мы
считаем, что современная русскоязычная поэзия отдалилась от первоосновы всякой вообще поэзии — от
конкретного события, от предметов, стала выхолощенной, абстрактной и риторичной, “литературной”.
Мы хотели вернуть поэзии ее конкретность, конкретность, которая была у Катулла и средневековых ли-
риков, у Державина и в народном фольклоре. Отсюда и название “Группа конкретной поэзии”, или группа
“Конкрет”. Всех поэтов группы объединяет отсутствие старой “черной романтики”. Мы от символист-
ских и акмеистских ужасов ушли, увидав свои ужасы в другом — в быту, в повседневности, в языке. Да,
мы использовали примитив, где это нужно, прозу, бюрократический язык, язык газет. Творчество поэтов
группы “Конкрет” наследует традиции старого русского авангарда, но не традицию акмеизма — наиболее
распространенную, а более редкую традицию футуризма и кое в чем — традицию следовавшей за футуриз-
мом группы “обериутов”». Своему поэтическому творчеству Эдуард Лимонов дает следующую характеристику:
«В творчестве Э.Лимонова от первого сборника “Кропоткин и другие стихотворения” (1968) к последующим
сменяют друг друга маски лирического героя. В первых сборниках герой Лимонова - “Лимонов” - несколько чу-
даковатый молодой человек, боязливый неудачник, наблюдатель жизни, лишь изредка ощущает себя силь-
ным и мужественным, и только пытается выйти из “простых” людей. В следующих сборниках он стремит-
ся преодолеть проклятие рода, хотя бы и ценой собственной гибели отстоять свою отдельную странность
и право на нее. Закономерно венчается все это поэмой-текстом “Мы — национальный герой”. В стихах Ли-
монова потенциальная энергия, заряд, сказывается много шире внешне сдержанного, почти до камерности
интимного рисунка стиха. Этот принцип по сути киносценарный: каждая фраза-кадр обещает развитие.
Поэтический стиль Лимонова, кроме того, характеризуется широким использованием примитива, услов-
ности. Можно также говорить о “чиновничье-достоевской” лексике Лимонова». На стр. 57-64 опубликована
поэма-текст “Мы-национальный герой” и подборка из 9 стихотворений.
«В начале 1977 года художник Михаил Шемякин, при активном участии поэта Константина К. Кузьмин-
ского, выпустил в Париже альманах «Аполлон-77». Собранные воедино поэзия, проза, фотография, цветные
и черно-белые репродукции живописи, манифесты и заставки - всем этим «Аполлон-77» знаменовал конец
целой декады артистического бурления Москвы и Ленинграда, представлял многие направления, которые
в той или иной степени завоевали титулы «диссента», «неофициоза», «нон-конформизма». Таким образом,
«Аполлон-77» выполнил функцию, и весьма значительную, по выявлению личностей, идей и артефактов,
которые, до определенной степени, характеризовали новую волну творчества в Советской России. Соста-
вители «Аполлона-77» приложили старание уделить равное внимание художественным или критическим
работам Эдуарда Лимонова, Генриха Сапгира, Игоря Холина, Роальда Мандельштама, Константина Кузь-
минского, Анри Волохонского, Олега Охапкина, Владлена Гаврильчика, Елизаветы Мнацакановой и многих
других. В то же время, составители «Аполлона-77» сфокусировали свое внимание на исторических предше-
ственниках своего «поколения битников», т.е. тех из представителей модернизма, с кем новые нон-конфор-
мисты чувствуют тесную связь - так например, Алексей Ремизов и Павел Филонов» (Джон Е.Боулт).
30 000 - 70 000
4 эдуард лимонов
Михаил Михайлович Шемякин (1943) — художник, скульптор. В 1971 г. выслан из СССР, жил во Франции, с
1981 г. - в США, в 2007-м вернулся во Францию. Творческие исследования М. Шемякина послужили основой для
создания Института философии и психологии творчества (Франция). В 2000 г. учредил Воображаемый музей
(г. Хадсон, штат Нью-Йорк). Почетный доктор Европейской академии искусств Франции и ряда университетов.
Елена Сергеевна Щапова де Карли (1950) – поэтесса, литератор. В 1974 году эмигрировала в США вместе с му-
жем, поэтом Эдуардом Лимоновым. В поисках средств к существованию, стала первой русской манекенщицей
в Нью-Йорке. В 1977 году вышла замуж за графа Джанфранко де Карли и переехала в Рим. Публиковалась в
эмигрантских периодических изданиях «Эхо», «Аполлон-77», «Время и мы». Первый поэтический сборник вы-
шел в Нью-Йорке (1985). Первое прозаическое произведение «Интервью с самой собой» было опубликовано
К. Кузьминским под названием «Это я, Елена» (1984). Является прототипом главной героини культового романа
Эдуарда Лимонова «Это я, Эдичка» (1979), написанного после разрыва со Щаповой.
2 [Лимонов, Э.В. Первая публикация стихов]. Ковчег / Литературный журнал. - Париж: [Б.и.], 1978. - №1 - 96 с.;
18x12 см.
Под редакцией А. Крона и Н. Бокова. На с.22-28 опубликована подборка из 9 стихотворений Эдуарда Лимонова
(«Баба старая кожа дряхлая...», «Я в мясном магазине служил...», «Я люблю ворчливую песенку начальную...», «В док-
торском кабинете лиловом...», «Если кто и есть на лавке...», «Бледная русская роща...», «Желтая извилистая соба-
ка...», «Свидание», «О Гродно! О Гродно! О Вильно Вильно!»).
4 000 - 6 000
«Ковчег» — литературный журнал русского Зарубежья, выходивший в Париже в 1978-1981 гг. Редакторы: Ни-
колай Боков и Арвид Крон. Журнал носил подчёркнуто авангардистский характер. Всего вышло 6 номеров.
3 [Лимонов, Э.В. Первая публикация стихов]. Эхо / Echo: литератур-
ный журнал.- Париж: [б.и.], 1980. - №1 (9). - 160 с., ил.; 19x13,5 см.
В шрифтовой издательской обложке. На с.71-75 опубликована подборка стихот-
ворений Эдуарда Лимонова «Из новых стихов» («Когда изящный итальянец...»,
«В газетах опять о Вьетнаме...», «Дорогой Эдуард!», «Геринг дает пресс-конфе-
ренцию в душном мае...»). На с. 75-76 опубликован рассказ Елены Щаповой «il
canto». Номер посвящен сорокалетию Иосифа Бродского. Опубликовано его
эссе «Меньше чем единица».
4 000 - 6 000
«Эхо» — литературный журнал третьей эмиграции, выходивший в Париже
в 1978-1986 годах. Редакторы-издатели —Владимир Марамзин и Алексей
Хвостенко. Было выпущено 14 номеров.
ан т иквариум 5
4 Лимонов, Э.В. Дневник неудачника, или Секретная тетрадь / Эдуард Лимонов. – New York: Index
Publishers, 1982. – 249 с.; 19х11,5 см.
В издательской иллюстрированной обложке работы Вагрича Бахчаняна.
10 000 - 15 000
Эдуард Вениаминович Лимонов (Са-
венко; 1943-2020) — писатель, поэт,
публицист, политический деятель. До
начала 1980-х годов писал стихи, затем
занялся прозой. Эмигрировал в 1974
году. Работал корректором в нью-йорк-
ской газете «Новое русское слово».
Особую известность приобрел после
выхода романа «Это я – Эдичка» (1976).
5 Лимонов, Э.В. [автограф]. Иуда на Бродвее. Машинопись стихотворения с авторской запиской,
адресованной Елене Щаповой де Карли. Начало 1980-х. - 1 л.; 30х22 см.
Внизу л. с машинописным экз. стихотворения «Иуда на
Бродвее» приписка рукой автора «Hi, Елена, / Услы-
шал от Ляли, что у тебя плохое настроение / По-
сылаю тебе стихи, может они тебя отвлекут от
...плохого настроения. / С Новым Годом! / Твой Э.Л.»
Я шел по Бродвею, одетый в полковничий плащ /
Полковник был русский, а после нацистский палач
/ Покончив с войною, в Нью-Джерси приплыл в паро-
ходе / И умер недавно, согласно закону в природе... / В
двадцатом-то веке уж можно ходить без калош... /
На Вашего Бога прохожий в калошах ужасно похож
/ Бородка. Усы. Небольшие пустые глаза… / (Чуть
что происходит — уверен, глаза орошает слеза).
50 000 - 80 000
6 Лимонов, Э.В. [автограф]. Письмо к Елене Щаповой де Карли от 16 марта 1982 года. Машинопись
и рукопись. - 1 л.; 10х22 см.
В конверте, прошедшем почту.
На фрагменте листа А4 – машинописное четве-
ростишие Лимонова: «Оркестр из ветра солн-
ца и растений / Из львов и тигров как боль-
ших котят / Мурлычет жизнь, и трется о
колени / И всюду звезды вечером висят… /
Вот, я еще не закончил тут, но закончу как
нибудь».
Далее рукописный текст: «Через пару недель
выходит мой рассказ “Интернациональный
писатель” в журнале анархистов. А еще один
выходит в апреле в журнале гомосексуали-
стов “Gai Pied”. Смешно, не правда ли. Анар-
хо-гомосексуализм… Целую тебя, моя маленькая, миллион раз. Почему-то мне от твоего письма вдруг
стало спокойно-спокойно. Твой Э.Л. Марта 16, 1982».
40 000 - 70 000
6 эдуард лимонов
7 Лимонов, Э.В., Половец, А.Б. [автографы]. Письмо к Елене Щаповой де Карли от 23 июля 1981
года. Машинопись, рукопись. - 1 л.; 30х22 см.
Машинописное письмо издателя Александра Половца к Елене Щаповой де Карли по поводу планирующегно-
ся издания сборника ее стихотворений. Ниже — рукописная приписка Эдуарда Лимонова: «Привет, / Элен,
пошли пожалуйста сборник Саше — они вероятнее всего издадут его, и если да, то быстрее чем “Рус-
сика” — те набрали массу книг и сидят на них жопой — не двинутся. Мой “Дневник неудачника” даже
еще не набран. Чем быстрее пришлешь — тем лучше. / Целую Э.Л.»
40 000 - 70 000
8 Елена Щапова де Карли. 1980-е. Два фотопортрета. Фотограф - Роберто Феррантини. Авторские сере-
бряно-желатиновые отпечатки. - 2 л.; 30х21 см.
На обороте - штамп фотографа.
15 000 - 25 000
ан т иквариум 7
9 Лимонов, Э.В. [автограф] Неопубликованное интервью для газеты «Новый американец». 1983. Рукопись, машино-
пись. - 5 л.; 30x21 см.
Машинописный лист с вопросами Петра Вайля и Александра Гениса (1 л.) и рукописный ответ Эдуарда Лимонова (3 л.).
П.В., А.Г.: В какой то степени имя “Эдуард Лимонов” стало не менее известным, чем имена Баркова и Арцыбашева. Как вы
относитесь к этой стороне своей славы?
Э.Л.: Я не думаю что Барков или Арцыбашев известны в такой степени, чтобы я мог гордится равной с ними известно-
стью. Барков относится скорее к литературной кунсткамере, чем литературе как таковой, Арцыбашев же — obscure
writer начала 20-го века. Оба были ограничены Россией. Мои книги уже переведены на пять языков, потому я вправе счи-
тать себя писателем если не для жителей всего глобуса, то хотя бы его охваченной образованием части. Что касается
русской эмигрантской общественности, то она, возможно, относит меня к Барковым и Арцыбашевым — подсознательно,
желая тем самым упростить меня как писателя и явление, и таким образом избавится и от меня и от моих книг. Но не
верь ярлыкам, читатель. И если на банке с перцем написано “Соль”, все равно не верь.
П.В., А.Г.: Вы были писателем в трех столицах мира — Москве, Нью-Йорке, Париже. Атмосфера какого города наиболее
благоприятна для литературного творчества? Назовите плюсы и минусы каждого из них.
Э.Л.: Да, я пережил уже три эмиграции. Одна: в 1967 г. — из Харькова в Москву, вторая в 1974 г — в Нью-Йорк из Москвы, и
третья, в 1980 г. из Нью-Йорка в Париж. Писать возможно везде, но стать писателем для меня оказалось легче в Париже.
Жить (а следовательно и писать) в Париже тоже легче. Ненужного садомазохизма, которым пронизана неоченьчеловече-
ская нью-йоркская жизнь, там нет. Русские по рождению и воспитанию, по духу своему все же принадлежат Европе. Амери-
канский вульгарный материализм может напугать русского писателя и заставить его полюбить страну-мучительницу
или город-мучитель (I love you, New York!) от страха, но когда находишь в себе силы сбросить оцепенение любви-ненависти,
то обнаруживаешь, что можно жить (психологически) лучше и проще в Европе. Мазохисткий (нью-йоркский) период моего
творчества прошел. Я хочу любить красивую и зеленую землю, а не загаженную и искореженную бетонно-каменную пу-
стыню Манхеттена или других столь же глубоко бесчеловечных поселений. (Los Angeles, Chicago, etc.) Американизм остав-
ляет после себя wasted land — губит землю и уродует душу человеческую, насильственно навязывая ей ненужное. Мне не
нужны для жизни сто сортов стирального порошка, все эти автомобильные шины и гаечные ключи, которые вас застав-
ляют “видеть” в Америке. Я европеец.
П.В., А.Г.: Как враги, так и друзья “Эдички” отмечают изобилие сексуальных сцен в ваших книгах. Какую роль играет эта
тема в вашем творчестве? Каково значение секса в современной западной и советской культуре?
Э.Л.: Секс одно из честнейших и самых интересных, на мой взгляд, проявлений человека. Я никогда не использовал секс ради
только лишь удовольствия позлить слаборазвитого русского читателя. Сексуальные сцены у меня в книгах — средство
характеристики. Я до сих пор твердо убежден: постель — это единственное место на земле, где справедливо торжеству-
ет гордое неравенство. И женщина и мужчина тотчас “знают” друг друга, немедленно “знают”. В социальной жизни мож-
но притвориться, представить себя не тем, кто ты есть. Постель безжалостна. В ней ты тот, кто ты есть. Относи-
тельно значения секса в соврем. западной и советской культуре сказать ничего не могу. Не знаю. По моему, в России (СССР)
секс есть, но о нем не говорят и не пишут. На Западе, кажется, секса меньше, но разговоров и письма о нем — более чем
достаточно. Моя знакомая француженка в Нью-Йорке решительно предпочитает русских мужчин.
П.В., А.Г.: Кого вы считаете своими учителями, предшественниками? Каковы ваши литературные вкусы и пристрастия?
Как вы относитесь к современному русскому литературному процессу? Какие течения в нем кажутся наиболее перспек-
тивными и интересными?
Э.Л.: Учителей ярко выраженных я не вижу. Я более связан с жизнью, из которой, мне кажется, мне всегда удавалось сде-
лать свой миф, чем с литературой. Я не “man of letters”, как Бродский. И я не могу себя представить сидящим в июльскую
жару в Нью-Йорке и читающим, скажем, Плутарха или Платона. По-русски. Я лучше посижу на Washington square с джой-
8 эдуард лимоновнтом. В поэзии в свое время на меня повлиял Хлебников — единственный наш поэтический гений после Пушкина. В мень-
шем масштабе и уже практически Е. Кропивницкий, Холин, Сапгир. Сейчас, когда мне хочется читать, я читаю нерусские
книги. Самое ужасное в русской литературе это то, что она безжалостно ополитизирована. Эмигрантская лит-ра опо-
литизирована еще более, чем советская. Русские? Ок. Скажу. Бродский пишет все хуже и хуже. Зиновьев и Алешковский
— графоманы. Наврозов — эрудированный дурак. Генерал Григоренко (тоже писатель!) — кажется мне унтером Приши-
беевым. Аксенов — старая усохшая манная каша… Максимов — пропагандист...Основные процессы: процесс старения пи-
сателей и еще большего непонимания ими мира и себя. Надежда на молодых писателей, на тех, кому 25 или 30.
П.В., А.Г.: Каковы ваши литературные планы? Какое место в них занимает стихи, какое проза?
Э.Л.: Нужно писать, потому что нужно есть, выживать. Я закончил свой пятый роман. Приеду в Париж, сяду писать
еще один (по заказу). Стихов пишу все меньше, может быть, дюжину в год. У Синявских в “Синтаксисе” только что вы-
шел по-русски мой новый роман “Подросток Савенко”. В Random House вышел и поступил в книжные магазины (наконец)
“Эдичка” в переводе на английский. “It`s Me, Eddie”. P.S. Вышеизложенное может быть напечатано только как целое, без
какие-либо прибавлений или пропусков. Если это невозможно, печатать интервью не следует. Э.Л. 30 июля 1983 г. P.P.S.
Если будете давать фотографию, я предпочел бы чтобы вы воспроизвели обложку It`s Me, Eddie с моей рожей. Во-первых,
это хорошая фотография, во-вторых — лишнее паблсити книге никогда не мешает. У Саши Минчина есть англ. книга, и
в магазинах она тоже есть».
300 000 - 500 000
10 Лимонов, Э.В. [автограф]. Письмо Петру Вайлю и Александру Генису. 02.10.1983. Машинопись. - 1 л.;
30x21 см.
Машинописное письмо с рукописными вставками и подписью автора.
«Саша и Питер, Питер и Саша, Что ж вы ребята, а? Морочили мне голову, и
вот теперь пришли к тому же результату, — 0. Я получил письмо от Саши
Минчина, где среди прочего сказано “они не могут опубликовать интервью,
так как ты в нем оскорбляешь Бродского, Аксенова и еще кого-то…” (...) Меня
оскорбляли, ругали, и до сих пор ругают в эмигрантской прессе, как никого
другого. Им — можно, мне — нельзя? Я к тому же никого и не ругаю, у меня
нет желания участвовать в эмигрантских склоках. За много лет я не на-
писал ни одного письма в редакцию, ответа, реплики. Ничего. Но вы, дорогие
мои, брали у меня интервью, и теперь вам видите-ли не нравиться то что я
сказал. (...) Вся эта возня смешна ей Богу! Детский сад! Я только что подпи-
сал новый пятый (!) контракт на французскую книгу, мои книги уже вышли
на пяти языках, на этой неделе я приглашен в Ниццу на мировой конгресс пи-
сателей, у меня купили книгу в кино, а Великий Новый Американец видите ли
не одобряет моих мнений на заплесневелых русских писателей. “Нет пророка
в своем отечестве” - не так ли ?»
40 000 - 70 000
11 [Толстый Котляров, В.С., автограф]. Карл Дауб, Тол-
стый, Николай Павловский, Александр Эйдельман,
Эдуард Лимонов. Февраль 1983. «Ателье» Толстого. Париж. –
1л.; 22х30 см.
Снимок сделан во время работ в «Ателье» Толстого в сквате по
адресу 6, rue d’Arcueil в 14-ом округе Парижа. Оформлен Толстым
(наклеен на картон). Надпись выгорела, но хорошо читается в Му-
лете А, где фото опубликовано (с.144). Слева направо: Kaрл Дауб,
Толстый, Николай Павловский, Александр Эйдельман, Эдуард Ли-
монов. Из архива Владимира Котлярова Толстого.
20 000 - 40 000
Владимир Соломонович «Толстый» Котляров (1937—2013) — художник, поэт, актер, редактор и издатель
литературно-художественного альманаха «Мулета» и газеты «Вечерний звон». В 1979 году эмигрировал во
Францию, где основал художественное движение «вивризм» (от vivre — жить). В 1995 году изобрел новое на-
правление в живописи: начал «уничтожать» деньги, расписывая политическими и философскими текстами и
лозунгами, превращая банкноты в произведения искусства. Одним из первых во Франции и России начал ак-
тивно заниматься мейл-артом.
ан т иквариум 912 Эдуард Лимонов со штангой. 1980-
е. Париж. Серебряно-желатино-
вый отпечаток. - 1 л.; 28х21 см.
Из архива Владимира Котлярова Толстого.
15 000 - 25 000
13 Эдуард Лимонов. Подготовительное фото к об-
ложке книги «Подросток Савенко». 1983. Фото-
граф - Владимир Котляров Толстый. - 1 л.; 23,7х30 см
Из архива Владимира Котлярова Толстого.
20 000 - 40 000
14 Эдуард Лимонов. Подготовительное фото к
обложке книги «Подросток Савенко». 1983 Фо-
тограф - Владимир Котляров Толстый. - 1 л.; 23,7х30 см
Из архива Владимира Котлярова Толстого.
20 000 - 40 000
10 эдуард лимонов15 Наталия Медведева, распи-
санная Толстым в визуансе,
посвященном К. Кузьминскому. 14
марта 1983. Париж. Две фотографии.
Серебряно-желатиновые отпечатки. –
2л.; 14х10 см; 9,5х10,5 см (наклеены на л.
картона 29х21 см).
Визуанс (ВИЗУальный сеАНС – обозначе-
ние Толстого). Две фотографии на картоне,
оформлено и подписано Толстым. На ниж-
нем фото - Наталия Медведева на фоне
одного из Вивристических манифестов
Толстого.
20 000 - 40 000
Наталия Георгиевна Медведева (1958-2003) — певица, модель, писательница, журналист. Окончила музы-
кальную школу по классу фортепиано, одновременно снималась на «Ленфильме». В 1975 году эмигрировала в
США вслед за первым мужем Аркадием Гусаковым. Добилась международного признания как манекенщица.
Работала в русских ресторанах США, исполняя романсы и популярные мелодии из мюзиклов. В 1982 году пе-
реехала в Париж, где пела в ресторанах «Балалайка» и «Chez Raspoutine» (вместе с Алёшей Димитриевичем).
Параллельно занималась литературной деятельностью. В 1992 году вернулась в Россию. Как журналист пу-
бликовалась в газетах «Лимонка», «Новый Взгляд», «Смена», «День»/«Завтра», «Иностранец». Напечатала ряд
имевших успех автобиографических романов («Мама, я жулика люблю», «Отель „Калифорния“», «Любовь с ал-
коголем», «Моя борьба»). В 1982-1995 гг. была женой Эдуарда Лимонова.
16 Наталия Медведева, Александр Очеретянский, Толстый.
1980-е. Париж. Фотограф - Валентин Тиль Мария Сама-
рин. Авторский серебряно-желатиновый отпечаток. - 1 л.; 20х30 см.
10 000 - 15 000
17 [Котляров-Толстый, В.С., автограф] Лимонов, Э.В. Подро-
сток Савенко / Эдуард Лимонов. - Париж: Синтаксис, [1983]. -
262, [2] с.; 19х13 см.
В иллюстрированной издательской обложке работы Толстого. Первое
издание второго романа из «Харьковской трилогии».
20 000 - 30 000
ан т иквариум 1118 [Об Эдичке, издании книги «Это я, Елена»]. Кузьминский, К.К. [автограф]. Четыре письма к Елене Щапо-
вой де Карли. 1981-1984.
1. письмо от 19.02.1981. машинопись. - 1 л.; 28x21,5 см.
2. письмо от 20.05.1983. машинопись - 1 л.; 28x21,5 см.
3. письмо от 30.01.1984. машинопись. - 1 л.; 28x21,5 см.
4. письмо от 08.05.1984. машинопись. - 1 л.; 27,5x21,5 см.
1. «Дивные стихи ты, Ленка, прислала! (...) Рад. Шли еще.
Много. Всё. Ты у меня будешь поэтическим монстром №1 во
всем 3-м томе. Потому что поэт и потому что монстр. Как
бывый муж, и друг мой, Эдичка».
2. «А честно говоря, Ленка, меня твоя проза — впечатлила.
Причем начал я ее читать с части, которая без заглавия и
лежала сверху (поза сэндвич). И она показалась мне куда как
крутенькой. Потом я вернулся к ‘‘Интерью себя с саммой’’ —
там начинается поспокойней, потом — хорошо. Название...
‘‘Это я —Леночка’’? ‘‘Это я, Елена’’? ‘‘Эдичка, покоритель сло-
нов’’ (не всем же быть ‘‘Повелителями мух’’!) ‘‘Манекен’’? ‘‘Мо-
делька’’? Подумай. Подумаем? И подпишись полным титлом:
Елена Щапова графиня де Карли, ладно?»
3. «О тебе: вычетом покрытия расходов по «Елене» (набор,
печать - на что уйдет под 200 копий), свыше — помимо 10
или 20 авторских копий (зависит от тиража: 500 или 1000),
20% от продажи — идет нам с тобой. Как будем делить, до-
говоримся. И я думаю, надо пускать 1000, разойдутся.(...)
Книга получается — лучше и чище Эдички, ближе, где-то, к
Саше Соколову, его «Собаке-и-волку», тож перебивающаяся стихами, они органично входят в текст. (...) Едичка с
Натальей меня игнорируют, за то что в статье я ее обозвал «певичкой» и вообще. В четверг идет в НА моя ста-
тья о «Подростке Савенко», что хорошо — что Лимон не исписывается, а каждую книгу решает принципиально
по-новому, чему я рад».
4. «Ах, Елена... Наташку ты возлюби, дурища — я ж недаром проникся, хоть и не воспитана питерская девушка,
как харьковчанка...Она искренняя, и к Едику прилепилась не за славу, а из сочувствия гоерою романа...Это ж она
ж мне — его стихи читала, и как - я ж этих текстов не заметил, не усмотрел, в его сборничке! Но я не баба.
Стихи она пишет пока очень плохие, но с потенцией. Пытается вырваться из ординарности, из лий владими-
ровых и прочих ахматютелек. Мне ее неуклюжие опусы — в сто раз интереснее талантливой, но 20 лет как
закостеневшей Гробо-невской!»
В конвертах, прошедших почту.
20 000 - 30 000
Константин Константинович Кузьминский (1940—2015) — поэт. Одна из центральных фигур ленинград-
ского андерграунда. С середины 1960-х гг. принимал активное участие в неофициальной литературной жиз-
ни, составил ряд самиздатских авторских книг (в том числе И. Бродского), «Антологию советской патологии».
Проводил квартирные выставки неофициального искусства. Эмигрировал в 1975 г. Подготовил и издал «Ан-
тологию новейшей русской поэзии у Голубой Лагуны» - наиболее обширное, систематизированное собрание
поэзии самиздата с комментариями составителя в 9-ти томах.
19 [Юрий Купер. Анатолий Путилин, авторские литографии] Мулета А.
Семейный альбом. – Париж, Vivrisme, 1984. – 208 с., ил.; 20 х 15 см. – 610
экз.
В номер вклеены авторские литографии Юрия Купера и Анатолия Путилина.
В иллюстрированной издательской обложке. Коллекционная сохранность. Авто-
ры номера – Ел. Шварц, А. Драгомощенко, К. Кузьминский, Е. Щапова, Э. Лимонов,
А. Волохонский и др.
20 000 - 30 000
«Мулета» — литературно-художественный альманах, издававшийся в Па-
риже с 1982 года Владимиром «Толстым» Котляровым. К созданию «Мулеты»
Толстый привлек эмигрантских бунтарей: Эдуарда Лимонова, Константина
Кузьминского, Алексея Хвостенко, Вагрича Бахчаняна.
12 эдуард лимонов20 [Бахчанян, В.А. Дудинский, И.И.,
Лимонов, Э.В., Медведева, Н.Г., Хво-
стенко, А.Л., Хорват, Е.А.] Семейный аль-
бом. ЭороАсия. - М.; Париж: Vivrisme, 1980-е
гг. – 205 [3] с., ил.; 19,6 х 15,4 см. ,
В иллюстрированной издательской обложке.
4 000 - 6 000
21 [Автограф издателя книги Михаила Левина]
Щапова де Карли, Е.С. Это я, Елена: (Интер-
вью с самой собой) / Графиня Щапова De Carli; Под. ред.
К.К.Кузьминского. - [Нью-Йорк]: Подвал, 1984. - [128] с., [4]
л. портр.; 25,5х20,5 см.
В иллюстрированной издательской обложке.
20 000 - 30 000
22 [«В этом журнале ... рисунки Э. Лимонова»]
Котляров Толстый, В.C. [автограф]. Письмо к
Елене Щаповой де Карли. 20.05.1984. - 1 л.; 15х11 см.
«Ленка, привет, напиши кому-то в New-York и попроси
послать тебе № 27 журнала «7 дней». В этом жур-
нале твои стихи и фотографии, а так же рисунки Э.
Лимонова».
Рукописное послание Толстого на обороте почтовой от-
крытки, прошедшей почту. На лицевой стороне - рису-
нок Николая Дронникова.
15 000 - 30 000
23 Медведева, Н. Г. [автограф] Стихи / Наталия Медведева. - Париж: Самиздат, 1985. - 24 с.; 20х13 см. - 7 экз.
На тит. л. дарственная надпись Наталии Медведевой: «Толстому - от меня /подпись / 20 окт. 85».
На обороте первой обложки надпись Владимира Толстого: «Выпущено в свет 20 окт 1985 г. тиражом 7 экз. /
Тolsty / Остальные 6 переданы автору». Штамп редакции «Мулеты».
В иллюстрированной издательской обложке. Коллекционная сохранность.
40 000 - 50 000
ан т иквариум 1324 Мулета Б. Семейный альбом. - Париж: Vivrisme,
1985. 376 с., ил. 20,2 х 15,2 см.
В иллюстрированной издательской обложке.
4 000 - 6 000
25 Мулета ХОО. Семейный альбом. К
100–летию Велимира Хлебникова.
– Париж, Vivrisme, 1985. – 151 [1] с., ил.; 20 х 15 см.
В иллюстрированной издательской обложке.
Авторы номера – А. Волохонский, И. Бурихин, Э.
Лимонов, Р. Герловина, В. Толстый и др.
5 000 - 8 000
26 Эдуард Лимонов и портрет Наталии Медведевой. Па-
риж, октябрь 1985. Фотограф - Лазарь Дранкер. Сере-
бряно-желатиновый отпечаток. - 1 л.; 17,5х28 см.
15 000 - 30 000
14 эдуард лимонов27 Эдуард Лимонов и Толстый с книгой Щаповой де Карли «Это я, Елена». Париж 1985. Две фотографии.
Серебряно-желатиновые отпечатки. - 2 л.; 13х18 см.
15 000 - 25 000
28 Эдуард Лимонов в гостях у Толстого. 1985, 1986. Париж. Три фотографии. Серебряно-желатиновые отпе-
чатки. - 3 л.; 13х18 см.
20 000 - 30 000
29 Мулета Ъ: семейный альбом. Внео-
чередной выпуск. - Париж: «Вивризм»,
1986. - 86 с., ил.; 20,5x13, 5 см.
Внеочередной выпуск альманаха, посвященного
анархизму. Публикации В. Котлярова-Толстого, Э.
Лимонова, Т. Горичевой и тексты классиков анар-
хизма — П. Кропоткина и Н.Махно.
4 000 - 6 000
30 [Котляров Толстый, В.C., автограф] Лимонов, Э.
В. Молодой негодяй / Эд. Лимонов. - Париж: Син-
таксис, [1986]. - 270, [2] с.; 19х13 см.
В иллюстрированной издательской обложке работы Е. и М.
Гран (на обложке воспроизведено фото Э. Лимонова 1965
г.). Первое издание заключительного романа «Харьковской
трилогии». Редко встречается (книга не поступала в широ-
кую продажу).
15 000 - 25 000
ан т иквариум 1531 Лимонов, Э.В. Палач 32 Медведева, Н.Г.
/ Э. Лимонов. - Иеру- Мама, я жулика лю-
салим: Chameleon, 1986. — блю! Роман / Наталия Мед-
255 с.; 20,5x14 см. ведева. – Нью–Йорк: Pussica
Publishing, 1988. – 179 с.; 21 х
В иллюстрированной изда- 13,4 см.
тельской обложке.
В шрифтовой издательской об-
15 000 - 25 000 ложке. Коллекционная сохран-
ность.
Первая книга автора.
15 000 - 25 000
33 [На обложке — Наталья Медведева]. Виниловая пластинка группы «The Cars». 1978. Electra / Asylum
Records.
Для обложки первого альбома группы «The Cars» снялась Наталья Медведева.
Оформлявший пластинку фотограф Эллиот Жильберт вспоминал: «Мне объяс-
нили, что им нужна обложка для группы под названием The Cars. Довольно
быстро родилась основная идея - девушка за рулём автомобиля со светя-
щимся рулём. У заказчиков действительно не было каких-то особенных по-
желаний, они просто шутливо посоветовали сделать всё так, чтобы поку-
патель в музыкальном магазине ни за что не перепутал бы альбом The Cars
с Фрэнком Синатрой. Мне очень хотелось избежать банальных ходов - вроде
того, что если группа называется The Cars, на обложке обязательно должен
быть автомобиль. Это очень предсказуемо, а когда ты молодой фотограф
и пытаешься сделать карьеру, нужно придумывать что-то необычное (...)
Я знал ее как Наташу, русскую модель из голливудского агентства. Едва эта
девушка пришла на кастинг, сразу же стало ясно - она Number One. Стоило
ей появиться в кадре с этими своими ярко накрашенными губами - это было похоже на взрыв бомбы, просто
Number One Plus. Она была почти неуправляемой, по-настоящему дикой. Когда мы приступили к съёмке вну-
три машины, Наташа просто не могла перестать двигаться и от избытка энергии постоянно колотила
руками по рулю. Такой вот взрывной темперамент. В итоге я снял её вместе с этим рулём, просто закрепив
его на ящиках из под яблок и мешках с песком. Только так удалось хоть немного утихомирить мою русскую
модель и на крупных планах создать иллюзию, будто она находится в кабине автомобиля». Обложка вклю-
чена журналом «Rolling Stone» в список лучших обложек всех времен.
4 000 - 8 000
34 Эдуард Лимонов на вечере газеты «Совершенно секретно». Москва. 1989. Фотограф — Даниил Ду-
ховской (Дубшин). Оригинальный отпечаток. - 1 л.; 15,5x11,5 см.
Первый фотопортрет Эдуарда Лимонова работы Даниила Дубшина.
«Был декабрь 1989 года, когда он, впервые после отъезда из СССР, прилетел на
родину. По некоей причуде судьбы, мне в тот день достался чужой билет на
вечер газеты Юлиана Семёнова «Совершенно секретно» в СКК «Измайлово».
Мне было 14 лет. Едва ли не с аэродрома Юлиан Семёнов повёз Лимонова вы-
ступать на этом вечере. На сцене были звёзды перестройки — следователь
Гдлян, журналист Додолев, сам Юлиан Семёнов. Рассказывали про коррупцию
в Узбекистане и на тысячный зал показывали снафф-видео, снятое маньяком,
убивавшим детей. Такая перестроечная смесь скуки и трэша. Но вот на край
сцены вышел худощавый человек в очках. Одет он был в узкий чёрный пиджак
и чёрные же джинсы, а под пиджаком алела рубаха с небрежно повязанным
галстуком. В отличие от прорабов перестройки он был одет не модно, но
стильно – это уже производило впечатление. Юлиан Семёнов представил его:
«А это наш Эдик Лимонов из Парижа» – словно похвастался редким зверем.
«Здравствуйте, русские люди!» – просто сказал человек в алой рубахе. И даль-
ше я слушал только его. От вечера у меня остались фотографии, снятые на
подаренную отцом «Смену-19». Мы пожали друг другу руки с этим странным человеком, ни единой строчки
которого я к тому времени не читал, и я получил автограф. Близкого знакомства не произошло, я был ещё
мал, о чём нам было разговаривать?» (Даниил Духовской (Дубшин)).
6 000 - 10 000
16 эдуард лимонов35 Бахчанян, В.А. Рисунок и кол-
лаж. 1991. Бумага, акварель,
коллаж. - 2 л.; 28х22, 15х10 см.
В нижней части рисунка (15x10 см) под-
пись автора и дата.
Из архива Петра Вайля.
20 000 - 40 000
36 Бахчанян, В.А. Два рисунка. 1991.
Бумага, тушь, акварель. - 2 л.; 15х10 см.
На обоих рисунках — подпись автора и дата.
Из архива Петра Вайля.
20 000 - 40 000
37 Бахчанян, В.А. Два рисунка.
1991. Бумага, тушь, акварель. - 2 л.;
15х10 см.
На обоих рисунках — подпись автора и
дата.
Из архива Петра Вайля.
20 000 - 40 000
Вагрич Акопович Бахчанян (1938-2009) — художник, литератор-концептуалист. Участник по-
этической группы «Конкрет», куда входили Генрих Сапгир, Игорь Холин, Эдуард Савенко, кото-
рому Бахчанян придумал псевдоним «Лимонов». Эмигрировал в 1974 году.
ан т иквариум 1738 Эдуард Лимонов. 1994. Москва. Фотограф - Сергей Борисов. Серебряно-желатиновый авторский отпе-
чаток. - 1 л.; 60х50 см.
«Это был 1994 год. Одна из эротических газет заказала мне съемку для их календаря, - вспоминал Сергей Бо-
рисов. - Платили прилично, потому что я не только снимал, но и сам находил героев. Лимонов уже тогда был
известен как писатель, все мы зачитывались его романом «Это я, Эдичка!» (1979), который было невозможно
найти, он не издавался в СССР. Настольная книга. Экземпляры передавали из рук в руки. Те, кто упоминался
в этой книге, ходили потом с задранным носом. А я знал Лимонова заочно — и предложил его кандидатуру из-
данию. Не помню, как раздобыл его координаты, но позвонил. Он жил на тот момент в одном из сквотов. Ка-
жется, это было в районе Спартаковской улицы. Платили ЖЭКу что ли и жили. Мы договорились, я приехал
снимать. На всякий случай, думаю, возьму лимон с собой. Зашел на рынок и купил крупных таких лимонов.
Прихожу. Он был таким, каким я его и представлял. Человеком нашего круга (андеграунд). Ему причитались
весьма крупные деньги за съемку, поэтому он и согласился. Деньги ему были нужны. А сумма была серьезная,
точно не помню какая. На столе у него лежали гранки «Лимонки» - будущей партийной газеты, которая еще
ни разу не выходила. Он сказал, что будет издавать ее, на что нужны деньги. Начал рекламировать и объяс-
нять, что надо продолжать борьбу. Я ответил, что хотел бы продолжать быть фотографом... После того,
как мы потолковали, я предложил кадр с лимоном. Он взял его, и мы сделали несколько снимков сначала на
кресле, а потом на подоконнике. Все послушно выполнял, мы заранее обсудили, что нужно. Да я и не просил о
вещах, которые могли бы его дискредитировать. Эта съемка была на грани, но без пошлости. Он разделся, ко-
нечно, не сразу. Но понимал, зачем я приехал, так что претензий никаких не было. К тому же он был в прекрас-
ной форме, посмотрите на фото — человеку 51 год. Рядом находилась его супруга на тот момент, Наталья
Медведева. Так что мы довольно спокойно все отсняли... Кстати, в календарь Лимонов так и не попал. Он как
раз тогда начал резво заниматься политикой и по этой причине в календарь не попал. Я так предполагаю».
(Сергей Борисов).
180 000 - 250 000
18 эдуард лимоновСергей Александрович Борисов (1947) — фотограф. Почётный член Союза фотохудожни-
ков России с 1992 года. Известен снимками московской и петербургской андеграундной
культуры 1980-х годов. Фотографии Сергея Борисова выставляются в российских и зару-
бежных музеях, продаются в галереях и на аукционах Европы, в том числе на Sotheby’s,
Сhristie’s, Phillips. Продажи фотографий Сергея Борисова на мировых аукционах: «Объ-
яснение» (6,600 GBP (12,962 USD); Sotheby’s), «Диалог» (6,000 GBP (11,784 USD); Sotheby’s),
«Подиум» (7,500 USD; Phillips).
39 Эдуард Лимонов и Наталия Медведева. 1994. Москва. Фотограф - Сергей Борисов. Серебряно-желати-
новый авторский отпечаток. - 1 л.; 50х60 см.
130 000 - 160 000
ан т иквариум 1940 Наталия Медведева — «женщина-птица». 1994. Фотограф — Сергей Борисов. Серебряно-желатино-
вый авторский отпечаток. - 1 л.; 50х60 см.
180 000 - 250 000
20 эдуард лимонов41 Елена Щапова де Карли. 1995. Москва. Фотограф - Сергей Борисов. Серебряно-желатиновый автор-
ский отпечаток. - 1 л.; 60х50 см.
130 000 - 160 000
ан т иквариум 2142 Эдуард Лимонов в рабочем кабинете Александра Дугина в редакции газеты «Советская Россия».
1994. Фотограф — Даниил Духовской (Дубшин). Две фотографии. Оригинальные отпечатки. - 2 л.;
15,8x10,4 см; 15,5x10 см.
15 000 - 25 000
43 Уличная «презентация» первого номера «Лимонки». Москва, 29 ноября 1994 года. Фотограф — Да-
ниил Духовской (Дубшин). Три фотографии. Оригинальные отпечатки. - 3 л.; 15,5x10 см.
Снимки сделаны 29 ноября 1994 года около станции метро «Улица 1905 года». Накануне в тверской типографиии
был отпечатан первый номер «Лимонки».
15 000 - 25 000
44 Эдуард Лимонов в санатории «Сосновый бор» близ города Кирова. 1994. Фотограф — Даниил Ду-
ховской (Дубшин). Три фотографии. Оригинальные отпечатки. - 3 л.; 18x12 см; 15x9,7 см; 15x10 см.
1.Вятский фотограф Владимир Лимонов и писатель Эдуард Лимонов. «Двум Лимоновым тут будет тесно» —
съязвил Эдуард.
2. Фотограф Владимир Лимонов делает снимок Эдуарда Лимонова и его друзей.
3. Эдуард Лимонов, отец Александр Перминов, священник-байкер и дети — участники семинара по молодежным
проблемам.
«Летом 94-го я позвал Эдуарда в пионерлагерь под Кировом (Вяткой) где мои знакомые устраивали семинар
«по проблемам молодежи». Лимонову поездка запомнилась знакомством с отцом Александром, который,
послушав выступление Эдуарда, заявил что если создается такая партия, ей непременно нужен капеллан,
и он готов им стать. По возвращении из этого путешествия началось то, что вскоре стало партией». (Да-
ниил Духовской (Дубшин)).
15 000 - 25 000
22 эдуард лимонов45 Эдуард Лимонов в санатории «Сосновый бор» близ Кирова. 1994. Фотограф — Даниил Духовской
(Дубшин). Три фотографии. Оригинальные отпечатки. - 3 л.; 19x12,5 см; 16,5x10,9 см; 17x11 см.
1.Эдуард Лимонов и изда-
тель Евгений Курнешов на
берегу речки Ивкинка. Ки-
ровская обл.
2. Филипп Дмитриев, Эду-
ард Лимонов, Евгений Кур-
нешов. 3. Эдуард Лимонов
«где-то на проселочной до-
роге» близ г. Киров.
15 000 - 25 000
46 Наталья Медведева в Москве. 1995. Фотограф
— Даниил Духовской (Дубшин). Две фотогра-
фии. Оригинальные отпечатки. - 2 л.; 18x11,8 см;15,7x11 см.
Первый снимок сделан в квартире на ул. Гримау, где сни-
мали квартиру Лимонов и Медведева зимой 1995 года,
второй — на демонстрации 9 мая 1995 года.
15 000 - 25 000
47 [Подборка из 23 ранних номеров, подготовленных Э.Лимоновым]. «Лимонка»: газета прямого
действия. 1994-1996. - № 3, 5,6, 7, 12, 15, 18, 25, 27, 29, 31, 32, 33, 34, 36, 37, 38, 40, 44, 45,46,47, 48.
Приложена листовка: «Вниманию распространителей, заинтересованных в продаже «Лимонки»». 1994. - 1 л.; 29x20
см.
«Для того чтобы понять, чем была «Лимонка», надо вспомнить какая патриотическая пресса выходила
в первой половине 90-х. Коммунисты использовали стиль брежневского агитпропа, а националисты — ар-
хаичную черносотенность Союза Ми-
хаила Архангела. Все их издания объе-
диняло одно — такие газеты читали
пожилые люди, а молодежь лишь зе-
вала, лениво перелистывая чуждые
им страницы. «Лимонка» с первых
номеров стала чем-то принципиаль-
но иным. Оказалось, что быть «крас-
но-коричневым» оппозиционером не
просто правильно, но еще и модно. Со
страниц газеты к читателям кроме
основавшего газету Эдуарда Лимо-
нова обращались Егор Летов и Сергей
«Паук», Курёхин и Медведева. Рецензии на альбомы Laibach перемешивались с заметками про футбольных
хулиганов и еще только появляющихся в Москве скинхедов, а молодой философ Дугин приманивал очкари-
ков-ботаников своим нечитабельным стилем, понятным лишь горстке «посвященных». Для менее искушен-
ной публики обтянутые в черное секси-девушки со страницы газеты притягивали взгляд своими формами
и революционной символикой. В общем, «Лимонка» представляла собой смесь из изощренной интеллекту-
альности, адекватности политических оценок, злого черного юмора, контркультуры и того, что сейчас
называют гламуром. Взяв эту газету в руки, читатель понимал, что ее делают не «совки», а нормальные
современные парни, не потерявшиеся в реальности. Такую газету мог читать не только и не столько ком-
мунистический пенсионер, но и студент, заигравшийся в Че Гевару или слушающий «Г.О.» парень-работяга»
(Андрей Песоцкий).
40 000 - 70 000
ан т иквариум 2348 Эдуард Лимонов. Материалы к избирательным компаниям. 1995-2008.
1. листовка Эдуарда лимонова для выборов в государственную думу. 1995. - 1 л.; 29,5x20,5 см.
2. предвыборная программа кандидата в депутаты государственной думы лимонова Эдуарда Вениаминовича.
1995. - 1 л.; 21x15 см.
3. лимонов, Э.В. к моим сторонникам / Эдуард Лимонов. - М.: [б.и.], 2008. - 56 с.; 18x14,5 см.
6 000 - 10 000
49 Эдуард Лимонов выступает с лекцией в МГУ. 1996. Фотограф — Даниил Духовской (Дубшин). Три
фотографии. Оригинальные отпечатки. - 3 л.; 18x11,7 см; 17x11,2 см; 17,6x11,6 см.
15 000 - 25 000
Даниил Леонидович Духовской (alias Данила Дубшин; 1974) — фотограф, писатель, атлет. С 1990 года печатает-
ся в различных изданиях как фотограф и журналист. В 1994 году был вместе с Эдуардом Лимоновым одним из
основателей и первых сотрудников газеты «Лимонка». Одновременно трудился редактором журнала по сило-
вым видам спорта «Качай мускулы». В 2005 году поступил на Высшие режиссёрские курсы, в мастерскую Петра
Тодоровского и Наталии Рязанцевой. В 2004-2005 году поставил серию аудиоспектаклей о Шерлоке Холмсе с
Василием Ливановым в главной роли. Автор нескольких документальных фильмов («Таймашин — рождение
эпохи», совместно с М. Капитановским и Т. Катаевой, «Без вести пропащий» о поэте Сергее Чудакове, «Отец
Эдуард» об Эдуарде Лимонове). Крупнейший в России коллекционер шерлокианы и «лимонианы». Рассказы и
стихи Духовского переведены на французский язык.
50 Эдуард Лимонов с оружием в «Бункере» на 2-ой Фрун-
зенской улице. 1996. Фотограф — Даниил Духовской
(Дубшин). Оригинальный отпечаток. - 1 л.; 16,5x11 см.
Снимок сделан во время фотосессии для журнала «Стас». Эдуард
Лимонов позировал с помповым ружьем Стаса Намина.
10 000 - 20 000
24 эдуард лимонов51 Эдуард Лимонов с девушками на митинге. Мо-
сква. 23 февраля 1997 года. Фотограф — Дани-
ил Духовской (Дубшин). Оригинальный отпечаток. - 1 л.;
17,8x11,5 см.
10 000 - 20 000
52 Эдуард Лимонов за рабочим столом. Эдуард Лимонов и его подруга Елизавета Блезе. 1997. Фото-
граф — Даниил Духовской (Дубшин). Оригинальные отпечатки. - 2 л.; 21,5x15 см.
Фотографии сделаны в квартире 66 дома №6 по Калошину переулку.
15 000 - 25 000
53 Эдуард Лимонов с гирей (16 кг). 8 августа 2000 года.
Фотограф — Даниил Духовской (Дубшин). Оригиналь-
ный отпечаток. - 1 л.; 21x14,5 см.
«В этот день я записывал с Лимоновым интервью о роли тре-
нировок с «железом» в его жизни. Оно позже было опубликова-
но с продолжением в двух номерах журнала «Культура тела».
Пока мы разговаривали, пришла новость о страшном взрыве в
подземном переходе на Пушкинской площади. Трагический был
день». (Даниил Духовской (Дубшин))
10 000 - 20 000
54 [«Здесь, в Москве, я до конца понял ее величину, силу
ее Человеческого Гения...» - Толстый Котляров, В.С., ав-
тограф]. Медведева, Н.Г. Моя борьба / Наталия Медведева. - М.:
«Вагриус», 2001.
На свободном листе нахзаца запись Владимира Толстого: «P.S.
Здесь, в Москве, я прочел ее последние книги, о которых не знал
в Париже. Здесь, в Москве, я до конца понял ее величину, силу ее
Человеческого Гения, силу ее слабостей и страстей, огромность
ее души и многочисленность бесконечную ее талантов, главным
из которых была мощная и естественная любовь к жизни».
Из архива Владимира Котлярова Толстого.
10 000 - 20 000
ан т иквариум 2555 [Единственный экземпляр! Поэтическая “Лимонка”]. Стихи прямого действия. 2009. Неопублико-
ванный сборник. Компьютерный набор. - 364 с., ил.; 30x21 см.
Компьютерный набор неопубликованного сборника «Стихи прямого действия», в который вошли произведения
Александра Дугина, Эдуарда Лимонова, Александра Бренера, Владимира Абеля, Всеволода Емелина, Алины Витух-
новской, Натальи Медведевой, Захара Прилепина и др., публиковавшиеся в газете «Лимонка» в 1994-2009 гг.
8 000 - 15 000
56 [Эдуард Лимонов, рисунки, стихотворение]. Гостевые тетради Михаила Гробмана. 1964-1971. Фак-
симильное воспроизведение 18 тетрадей. - М.; Барбарис, 2015.
В тетради №8 — рисунок Эдуарда Лимонова и надпись: «Э.Лимонов был тут 10 апреля 1968 года и его уже нет
/ Текстильщики 8-я ул. дом Миши Гробмана и Иры Врубель и Яшки.»
В тетради №11 — автошарж Эдуарда Лимонова и надпись: «17 марта 1969 г. / Это я / Лимонов Эдик»
В тетради №13 — стихотворный экспромт Эдуарда Лимонова: «Мне надо уже ехать домой/ И это нужно делать
по прямой/ Што же Гробман требует писать/ Ему пора уж меня выпускать/ Где-где а на небе уже темно/
Разве не видно в открытое окно/ О том и звезды о том и цветы/ Балкон наполнен гуляют коты/ Меж тем
как дома Анна ждет/ А Лимонов домой до сих пор не идет/ Ну, где же может быть он / У! Может в кого-то
Лимонов влюблен/ 24 июня 69 г./ Лимонов, Эдик».
Прилагается: текстильщики. гостевые тетради михаила гробмана. 1964-1971. - М: “Барбарис”, 1971. - 224 с., ил.;
20x16,5 см.
В издательской обложке. Факсимильно воспроизведенные тетради и книга вложены в папку с тесьмой.
Тетради содержат рисунки, автографы стихотворений и записи гостей Михаила Гробмана и его жены Ирины Вру-
бель-Голубкиной — Игоря Холина, Евгения и Льва Кропивницких, Ильи Кабакова, Владимира Яковлева, Дмитрия
Краснопевцева, Эдуарда Лимонова, Юрия Мамлеева, Михаила Шемякина и многих других представителей литера-
турного и художественного андерграунда.
6 000 - 10 000
26 эдуард лимоновДЛЯ ЗАМЕТОК
ан т иквариум 27ПРАВИЛА ПРОВЕДЕНИЯ АУКЦИОНА ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ 1.1. Устроителем аукциона является Общество с ограниченной ответственностью «Аукционный Дом Антиквариум», в последующем «Устроитель» или «Аукционный дом». Целью проведения аукционных торгов является реализация устроителем аукциона участникам аукциона выставленных на торги пред- метов искусства и коллекционирования. 1.2. ООО «Аукционный Дом Антиквариум» в своей деятельности руководствуется настоящими пра- вилами и положениями и действующим законодательством Российской Федерации. 1.3. Аукционный дом выступает в качестве агента Продавца. 1.4. Во время торгов устроитель действует через аукциониста и секретаря, в остальное время — че- рез своих законных представителей. УЧАСТИЕ В ТОРГАХ 2.1. Участниками аукциона могут являться любые дееспособные физические лица, достигшие во- семнадцатилетнего возраста и юридические лица. 2.2. ООО «Аукционный Дом Антиквариум» оставляет за собой право отказать в участии в торгах без объяснения причин. 2.3. Сотрудники аукционного дома вправе запросить у потенциального участника торгов докумен- ты, удостоверяющие личность участника аукциона, выписки со счетов и другие финансовые документы, подтверждающие платежеспособность участника аукциона. ОЧНОЕ УЧАСТИЕ 3.1. Для очного участия в аукционе потенциальный покупатель должен оформить заявку на участие (зарегистрироваться), предоставить ксерокопию паспорта перед началом торгов и получить номерную карточку. 3.2. Номерная карточка является единственным свидетельством, подтверждающим право на очное участие в торгах. 3.3. Заполняя регистрационную карточку, участник торгов подтверждает свое согласие с правилами проведения аукциона и свое обязательство оплатить приобретенные им предметы. 3.4. Участник торгов несет ответственность за любые ставки, сделанные его карточкой. ЗАОЧНОЕ УЧАСТИЕ 4.1. Если участник не может присутствовать на торгах, он может в срок не позднее суток до начала аукциона передать по электронной почте или лично устроителю аукциона заполненный бланк заявки на заочное участие (поручение), указав номер интересующего лота, его название и максимальную цену, которую он готов заплатить за него. Заявка считается принятой, если на ней есть отметка о приеме за- явки устроителем торгов. 4.2. При одинаковых заочных ставках на один и тот же лот приоритет имеет заявка принятая устро- ителем ранее. 4.3. В случае, когда потенциальный Покупатель не является постоянным клиентом аукционного дома «Антиквариум», Устроитель вправе потребовать задаток в размере 10% от суммы сделанной заяв- ки. 4.4. Устроитель торгов, получивший заявку на заочное участие в аукционе, обязуется приобрести для покупателя лоты по минимально возможной цене. 4.5. Аукционный дом не несет ответственности за невыполнение письменного предложения и ошиб- ки или упущения в связи с ним. УЧАСТИЕ В ТОРГАХ ПО ТЕЛЕФОНУ. 5.1. Заявка на торги по телефону осуществляется также как заявка на заочное участие. 5.2. Подавая заявку участник подтверждает свое обязательство своевременно оплатить предмет в случае успешного участия в аукционе. 5.3. Подавая заявку на участие в торгах по телефону участник тем самым подтверждает свое обяза- тельство купить этот лот по стартовой цене. 5.4. Устроитель аукциона не несет ответственности за качество телефонной связи. ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВО НА АУКЦИОНЕ 6.1. Участники торгов могут представлять свои интересы через своих представителей. 6.2. Представители обязаны предоставить нотариально заверенную доверенность на право участия в торгах, а представители юридических лиц, кроме того, — гарантийное письмо организации на имя устроителя аукциона с обязательством оплатить купленный лот. 6.3. Отказ от исполнения обязательства по оплате товара и возражения, основанные на превыше- нии представителем своих полномочий или неверном истолковании воли доверителя, недопустимы. 28 прави ла прове дения ау кциона
ПОРЯДОК ПРОВЕДЕНИЯ ТОРГОВ
7.1. Официальным источником сведений о предметах, выставляемых на торгах, является каталог
аукциона.
7.2. После проведения аукциона претензии по качеству и состоянию предметов не принимаются и
не могут являться основанием для отказа от оплаты приобретенных лотов.
7.3. До начала торгов участники могут ознакомиться со всеми лотами на предаукционной выставке,
сроки и место проведения которой, указаны в каталоге аукционного дома «Антиквариум».
7.4. Аукционный дом «Антиквариум» прилагает все усилия, чтобы описать каждый лот максимально
полно и достоверно, но не несет ответственности за возможные ошибки или неточности, а также отсут-
ствие какой-либо информации в статьях с описанием предметов.
7.5. Потенциальному покупателю рекомендуется внимательно ознакомиться с лотами самому или с
помощью компетентных в данной области лиц.
7.6. Решение о покупке Покупатель принимает самостоятельно, на основании просмотра представ-
ленных лотов.
7.7. Заказ каталога осуществляется:
— по телефону;
— по электронной почте.
7.8. Ведение торгов осуществляет аукционист, действующий по Доверенности от Устроителя аукци-
она.
7.9. Все спорные ситуации, возникающие в ходе торгов, разрешаются аукционистом, а также секре-
тарем аукциона, имеющим приоритет в принятии окончательного решения.
7.10. Аукционный дом «Антиквариум» оставляет за собой право снять любой лот с торгов без объясне-
ния причин.
7.11. Лоты выставляются на торги в том порядке, в котором они пронумерованы в каталоге аукциона.
7.12. Аукционист выставляет лоты на торги и объявляет его номер, название и стартовую цену. Если на
лот оставлен заочный бид, аукционист сообщает данный факт.
7.13. После объявления аукционистом цены лота, поднятие участником аукциона своей номерной кар-
точки означает его безусловное и безотзывное согласие купить данный лот по объявленной аукциони-
стом цене. Каждое последующее поднятие карточек участниками означает согласие приобрести лот по
цене, превышающей предыдущую на один шаг.
7.14. Шаг, на который увеличивается цена лота во время торгов, составляет приблизительно 10% от теку-
щей цены лота. Аукционист имеет право устанавливать во время торгов другую величину шага.
7.15. Поднятие номерной карточки лицом, действующим по доверенности, а так же сотрудником Аукци-
онного дома, участвующим в торгах в интересах иного лица по телефону, порождает права и обязанно-
сти непосредственно у лица, в интересах которого действуют представитель или сотрудник Аукцион-
ного дома.
7.16. Покупатель и окончательная цена определяются с последним ударом молотка. Выигравшим счи-
тается участник, который предложил максимальную цену поднятием своей номерной карточки, либо
предложивший максимальную цену в заочном биде или при телефонном участии. С этого момента лот
является проданным и претензии других участников на него считаются недействительными.
7.17. В ходе проведения торгов запрещается фото-, видео- и киносъемка, аудиозапись, рекламные акции.
Нарушители данного требования удаляются из зала и лишаются права посещения аукционов Устроите-
ля.
ПОРЯДОК РАСЧЕТОВ
8.1. Все ценовые ориентиры в каталоге указаны в условных единицах, ранвых доллару США. Оплата
производится в рублях по курсу на день оплаты. Сумма оплаты состоит из стоимости лота, достигнутой
в ходе торгов, и комиссионного вознаграждения Устроителя в размере 20% от достигнутой цены.
8.2. Возможна оплата следующими способами:
— наличными денежными средствами;
— безналичным перечислением средств;
— кредитными картами: VISA, VISA ELECTRON, MasterCard, MasterCard Electronic, Maestro, JCB,
UnionPay.
8.3. При оплате лотов платежной картой необходимо дополнительно заплатить 3%.
8.4. При покупке лотов через онлайн-платформы Bidspirit.com и Smartauctions.ru дополнительно опла-
чивается 2%. При покупке лотов через онлайн-платформы Liveauctioneers.com и Invaluable.com допол-
нительно оплачивается 5%.
8.5. В случае если покупки не забраны в течение 15 календарных дней с момента торгов, независимо
от осуществления платежа, Аукционный дом вправе вывезти имущество на хранение третьим лицам
за счет покупателя и выдать предметы только после полной оплаты расходов по вывозу и хранению
предметов.
8.6. В случае если по истечении 10 календарных дней с даты проведения аукциона купленные лоты
прави ла прове дения ау кциона 29Вы также можете почитать
