Вадим Николаевич Салманов
←
→
Транскрипция содержимого страницы
Если ваш браузер не отображает страницу правильно, пожалуйста, читайте содержимое страницы ниже
Вадим Николаевич Салманов
Дата рождения: 04.11.1912
Дата смерти: 27.02.1978
В. Салманов – выдающийся советский
композитор, автор многих симфонических,
хоровых, камерных инструментальных и
вокальных произведений. Его оратория-поэма
"Двенадцать" (по А. Блоку) и хоровой цикл
"Лебедушка", симфонии и квартеты стали
подлинными завоеваниями советской музыки.
Салманов рос в интеллигентной семье, где постоянно звучала музыка. Его
отец, инженер-металлург по профессии, был хорошим пианистом и в свободные
часы играл дома сочинения широкого круга композиторов: от И. С. Баха до Ф.
Листа и Ф. Шопена, от М. Глинки до С. Рахманинова. Заметив способности
сына, отец начал приобщать его с 6 лет к систематическим занятиям музыкой, и
мальчик не без сопротивления подчинился воле отца. Незадолго до поступления
молодого, подававшего большие надежды музыканта в консерваторию
скончался отец, и семнадцатилетний Вадим пошел работать на завод, а позднее
занялся гидрогеологией. Но однажды, побывав на концерте Э. Гилельса,
взволнованный услышанным, он принял решение посвятить себя музыке.
Встреча с композитором А. Гладковским укрепила в нем это решение: в 1936 г.
Салманов поступил в Ленинградскую консерваторию в класс сочинения М.
Гнесина и инструментовки - М. Штейнберга.
Салманов воспитывался в традициях славной петербургской школы (что
наложило отпечаток на его ранние сочинения), но вместе с тем жадно
интересовался современной ему музыкой. Из студенческих работ выделяются 3
романса на ст. А, Блока - любимого поэта Салманова, Сюита для струнного
1оркестра и Маленькая симфония, в которых уже проявляются индивидуальные
черты стиля композитора.
С началом Великой Отечественной войны Салманов уходит на фронт. Его
творческая деятельность возобновляется по окончании войны. С 1951 г.
начинается и длится вплоть до последних лет жизни педагогическая работа в
Ленинградской консерватории. За полтора десятилетия сочинены 3 струнных
квартета и 2 трио, симфоническая картина "Лес", вокально-симфоническая
поэма "Зоя", 2 симфонии (1952, 1959), симфоническая сюита "Поэтические
картинки" (по новеллам Г. X. Андерсена), оратория-поэма "Двенадцать"
(1957), хоровой цикл "...Но бьется сердце" (на ст. Н. Хикмета), несколько
тетрадей романсов и др. В творчестве этих лет уточняется концепция художника
– высокоэтическая и оптимистическая в своей основе. Ее суть в утверждении
глубоких духовных ценностей, помогающих человеку преодолевать
мучительные искания и переживания. Параллельно определяются и
оттачиваются индивидуальные черты стиля: происходит отказ от традиционной
трактовки сонатного аллегро в сонатно-симфоническом цикле и переосмысление
самого цикла; усиливается роль полифонического, линеарно самостоятельного
движения голосов в развитии тем (что приводит автора в будущем к
органичному претворению серийной техники) и т. д. Ярко звучит русская тема в
бородинской, эпической по замыслу Первой симфонии и др. сочинениях.
Гражданственная позиция отчетливо проявляется в оратории-поэме
"Двенадцать".
Начиная с 1961 г. Салманов сочиняет целый ряд произведений с
использованием серийной техники. Это квартеты с Третьего по Шестой (1961-
1971), Третья симфония (1963), Соната для струнного оркестра и
фортепиано и др. Однако эти сочинения не провели резкой грани в творческой
эволюции Салманова: он сумел использовать новые приемы композиторской
техники не как самоцель, а органично включив их в систему средств
собственного музыкального языка, подчинив их идейно-образному и
композиционному замыслу своих произведений. Такова, к примеру, Третья,
драматическая симфония – наиболее сложное симфоническое произведение
композитора.
С середины 60-х гг. начинается новая полоса, вершинный период в
творчестве композитора. Как никогда ранее он работает интенсивно и
плодотворно, сочиняя хоры, романсы, камерно-инструментальную музыку,
2Четвертую симфонию (1976). Его индивидуальный стиль достигает наибольшей
цельности, обобщающей искания многих предшествующих лет. Вновь
появляется "русская тема", но уже в ином качестве. Композитор обращается к
народным поэтическим текстам и, отталкиваясь от них, создает собственные
мелодии, проникнутые народной песенностью. Таковы хоровые концерты
"Лебедушка" (1967) и "Добрый молодец" (1972). Четвертая симфония стала
итогом в развитии симфонической музыки Салманова; вместе с тем это его
новый творческий взлет. В трехчастном цикле преобладают светлые лирико-
философские образы.
В середине 70-х гг. Салманов пишет романсы на слова талантливого
вологодского поэта Н. Рубцова. Это одни из последних сочинений композитора,
передающие и стремление человека к общению с природой, и философские
раздумья о жизни.
Произведения Салманова являют нам большого, серьезного и искреннего
художника, который принимает близко к сердцу и выражает в своей музыке
различные жизненные коллизии, неизменно оставаясь верным высокой
морально-этической позиции.
Т. Ершова
3Оратория-поэма «Двенадцать»
В 1957 году Салманов являлся членом правления Ленинградского
отделения Союза композиторов РСФСР. По рангу ему полагалось откликнуться
на событие, которому был посвящен весь этот юбилейный год — год
сорокалетия Октябрьской революции. Этот юбилей отмечали все: рабочие —
трудовыми вахтами, колхозники — обещаниями небывалых урожаев, писатели
— романами, художники — монументальными полотнами, запечатлевавшими
тот или иной момент 25 октября (7 ноября) 1917 года.
Салманову пришло чрезвычайно удачное решение. Он с юности любил
поэзию Блока (1880—1921). Первыми, еще довоенными его сочинениями были
романсы «Мы встречались с тобой», «Перстень-страданье» и «Улица». В
течение 1945—46 годов появились еще четыре романса на стихи любимого
поэта — «Медленно в двери церковные», «Медлительной чредой», «Песнь
Офелии» и «Ночью вьюга снежная». Блок постоянно был с ним. В мыслях, в
ощущении любимого города. Воплотить поэму «Двенадцать», написанную в
1918 году и передававшую ощущение Блока от вихря революции, его надежды,
его восприятие происходивших событий стало достойным замыслом — не
конъюнктурным, идущим от души.
Композитор внимательно перечитал поэму, сам занялся компоновкой
текста. Поэма почти вся вошла в создаваемую ораторию. Салманов сделал
несколько купюр и отдельные перестановки в тексте: убрал почти всю седьмую
главу, восьмую и большую часть десятой, из которой использовано только
начальное четверостишие:
Разыгралась чтой-то вьюга,
Ой, вьюга, ой, вьюга!
Не видать совсем друг друга
За четыре за шага!
Образ Христа, у Блока появляющийся в самом конце поэмы, у Салманова
появляется раньше, а завершением поэмы становится шествие «двенадцати»
вдаль. Стилистика поэмы, ее необычная форма, интонационный строй требовали
нетрадиционных решений, но Салманов блестяще справился со своим замыслом.
Оратория-поэма «Двенадцать» стала крупным явлением в советской музыке
середины века. Ее премьера состоялась 17 ноября 1957 года в Ленинграде, в зале
4академической капеллы имени М. И. Глинки и вызвала восторженные отзывы
критики.
«Двенадцать» состоит из шести частей — «Ветер», «Двенадцать»,
«Старый мир», «Вьюга», «Смерть Катьки», «Вдаль», — в которых
противопоставлены две группы образов. В четных частях — образы старого
мира, в нечетных — новые, нарождающиеся. Вслед за Блоком, поэму которого
отличает разнохарактерность лексики (с суровой, лаконичной авторской речью
смешаны стихи в духе подлинной народной песни, блатные интонации, прямая
речь героев из разных слоев общества, строки, стилизованные под лубок),
Салманов также использует самые разнообразные ритмо-интонации —
революционный марш и частушку, причитания, солдатскую песню, народно-
песенные и романсные интонации, переплавляя весь этот разнородный материал,
создавая из него яркие картины.
1-я часть содержит несколько разноплановых портретов-характеристик,
пародийно обрисованных. Патетическая декламация сочетается в ней с
трубными возгласами, молитвенные интонации с сентиментальной арией. 2-я
часть, посвященная образам двенадцати, заполнена фанфарными мелодиями,
оборотами старинных песен вольницы, блатными мотивами («В зубах —
цыгарка, примят картуз, на спину б надо бубновый туз!»). В 3-й части
использованы фольклорные интонации, в частности, интонации песни «Под
вечер осенью ненастной», которым придан иронический характер на грани
гротеска (на текст «Не слышно шума городского, над невской башней тишина, и
больше нет городового — гуляй, ребята, без вина!»). 4-я часть возвращает к
образам разбушевавшейся стихии, появившимся впервые в начале оратории. 5-я
часть — яркая жанровая сценка, в которой смешаны интонации уличных песен и
кафешантанных куплетов. Она завершается горестным воплем Петрухи «Ох,
товарищи, родные, эту девку я любил!» Финал символизирует неодолимое
движение вперед. Ведущую роль приобретают в нем ритмы марша-шествия,
гимнические интонации. Образ Христа воплощен в возвышенно-хоральных
звучаниях.
Л. Михеева
5Задание по теме:
Внимательно послушайте «Двенадцать» с нотами.
Ссылка на аудиозапись:
https://classic-online.ru/ru/production/30070
И ответьте на вопросы:
1. Выпишите годы жизни В.Н.Салманова.
2. Кем был его отец по профессии и чем занимался в свободное время?
3. Почему Салманов не поступил в консерваторию?
4. Какое событие вернуло его к музыке?
5. В каком году будущий композитор поступил в консерваторию, и сколько лет ему
было?
6. Выпишите студенческие сочинения Салманова.
7. Напишите даты Великой Отечественной войны. Что делал Салманов в это время?
8. Где работал Вадим Николаевич после войны?
9. Что такое серийная техника композиции (найти ответ самостоятельно).
10.Какие сочинения Салманова написаны в этой технике?
11.Выпишите хоровые сочинения Салманова.
12.Одно из последних вокальных произведений композитора.
13.Сколько лет было Салманову, когда он написал «Двенадцать»? Чем был
знаменателен этот год для Советского Союза?
14.Жанр этого сочинения.
15.На какие стихи Блока Салманов написал камерно-вокальные сочиения?
16.Где и когда состоялась премьера «Двенадцати».
17.Перечислите названия частей.
18.Кратко охарактеризуйте каждую часть.
6Вы также можете почитать
