ДИНАМИКА ПРОСТРАНСТВА ЭМИГРАЦИИ В РОМАНЕ КЛАУСА МАННА "ВУЛКАН"
←
→
Транскрипция содержимого страницы
Если ваш браузер не отображает страницу правильно, пожалуйста, читайте содержимое страницы ниже
ВЕСТНИК ПЕРМСКОГО УНИВЕРСИТЕТА
–––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––
2013 РОССИЙСКАЯ И ЗАРУБЕЖНАЯ ФИЛОЛОГИЯ Вып. 3(23)
УДК 821.112: 2.31
ДИНАМИКА ПРОСТРАНСТВА ЭМИГРАЦИИ
В РОМАНЕ КЛАУСА МАННА «ВУЛКАН» 1
Алиса Сергеевна Поршнева
к. филол. н., доцент кафедры иностранных языков
Уральский федеральный университет им. первого Президента России Б. Н. Ельцина
620002, Екатеринбург, ул. Софьи Ковалевской, 5. alice-porshneva@yandex.ru
Статья посвящена вопросам взаимодействия пространства и сюжета в романе К. Манна «Вул-
кан». Исследуется феномен пространства эмиграции, которое в аксиологическом смысле инвертиро-
вано по отношению к пространству классического мифа. Анализируется основное направление дина-
мических процессов в пространстве эмиграции – расширение центральной «темной» зоны, которое
находит свое выражение в событиях большого и малого масштаба. Рассматривается особая группа
персонажей – культурных героев, возникающая как реакция на это расширение. Выводы статьи ка-
саются как динамики пространства в романе «Вулкан», так и вопросов взаимодействия пространства
и сюжета в эмигрантском романе в целом.
Ключевые слова: К. Манн; эмиграция; эмигрантский роман; пространство; сюжет; динами-
ческие процессы; культурный герой.
Клаус Манн принадлежит к числу деятелей его пространственная организация, которая де-
культуры, покинувших Германию после прихода монстрирует принципиальное сходство у всех
к власти национал-социалистов в 1933 г. Опыт перечисленных ниже авторов. Ранее для ее ана-
жизни в эмиграции нашел отражение в двух ро- лиза нами был предложен термин «пространство
манах писателя – «Бегство на север» и «Вулкан». эмиграции» – художественное пространство, вы-
Оба эти произведения могут быть рассмотрены страиваемое из перспективы героя-эмигранта и
как образцы жанра эмигрантского романа – жан- порождающее определенные типы сюжетов и
ра, сформировавшегося в немецкой эмигрант- символических полей [Поршнева 2010]. На наш
ской литературе и представленного в том числе взгляд, этот термин, оказавшийся результатив-
романами Э.М.Ремарка («Возлюби ближнего ным при анализе эмигрантских романов
своего», «Триумфальная арка», «Ночь в Лисса- Э. М. Ремарка и Л. Фейхтвангера, применим и к
боне», «Тени в раю», «Земля обетованная») и исследованию «Вулкана» К. Манна.
Л.Фейхтвангера («Изгнание»). «Вулкан» представляет собой многоплановое,
В отличие от Ремарка и Фейхтвангера, имя «панорамное» повествование о немецкой эмиг-
Клауса Манна мало известно читательской ауди- рации, включающее в себя несколько сюжетных
тории, а его творчество изучено сравнительно линий и отличающееся выраженным антинаци-
слабо. Его знают в первую очередь как автора стским пафосом. В числе персонажей выведены
романа «Мефистофель» (изучением которого различные категории эмигрантов, основными из
занимались, например, Н. Н. Кудашова [Кудашо- которых являются идеологические оппоненты
ва 2006], Ф. Альбрехт [Albrecht 1988], Л. Фитц- национал-социалистического режима и евреи. В
симмонс [Fitzsimmons 2001]). Что касается эмиг- эмиграции они выбирают различные поведенче-
рантских романов писателя, то они остались вне ские стратегии. Некоторые герои принимают
поля зрения историков литературы и не были участие в борьбе против наци и их союзников –
переведены на русский язык. При этом данная поддерживают «нелегалов» внутри страны, уча-
часть творческого наследия К. Манна нуждается ствуют в гражданской войне в Испании на сто-
в изучении еще и потому, что она обогащает на- роне антифранкистских сил, оказывают идеоло-
ше понимание жанровой специфики немецкого гическое воздействие на общественное мнение;
эмигрантского романа. другие персонажи заняты устройством своей ча-
Представляется, что одним из ключевых ас- стной жизни. Однако сюжетные линии и тех и
пектов поэтики эмигрантского романа является
© Поршнева А. С., 2013 145Поршнева А. С. ДИНАМИКА ПРОСТРАНСТВА ЭМИГРАЦИИ
В РОМАНЕ КЛАУСА МАННА «ВУЛКАН»
других определяются пространством, в котором мании» (114) (выделено мной. – А.П.). Очевидна
они существуют, – пространством эмиграции. «выталкивающая» семантика глаголов и гла-
В структурном отношении пространство гольных выражений, выбранных автором для
эмиграции повторяет пространство мифа, кото- описания мотивов отъезда героев из Третьего
рое организовано в виде концентрических кругов рейха.
вокруг сакральной точки, имеющей статус цен- Основным направлением пространственных
тра мира [см.: Мелетинский 2000: 205, 212; Би- преобразований, отчетливо прослеживаемым в
дерманн 1996: 193; Альбедиль 2002: 119]. Непо- пространстве эмиграции, является расширение
средственно прилегающей к центру мира терри- границ центральной территории за счет перифе-
торией является сакральная земля, ее окружает рийных зон. Такое расширение обусловлено
населенная варварами профанная земля, далее – стремлением Третьего рейха подчинить своему
на окраинах ойкумены – располагаются населен- прямому и косвенному влиянию как можно
ные персонифицирующими хаос чудовищами больше стран и ликвидировать очаги идеологи-
(великанами, гигантами, циклопами и др.) враж- ческого сопротивления на периферийных участ-
дебные земли. ках территории. Этот процесс также представля-
Аксиологические характеристики пространст- ет собой инверсию соответствующих процессов,
ва эмиграции, напротив, «обратны» аксиологии происходящих в мифологическом пространстве,
классического мифа: центральная часть про- где центральная – сакральная – зона расширялась
странства («снаружи» [Mann 1999: 16, 20, 141, за счет присвоения и «окультуривания» соседних
255]2 (здесь и далее перевод мой. – А.П.) которой профанных земель. Так, например, в греческой
располагается остальной мир), образованная мифологии царь и культурный герой Тесей [Плу-
Третьим рейхом, соотносится не с сакральной, а тарх 1990: 43–44] истребляет живущих на терри-
с враждебной землей, не охваченной культурой, тории Аттики разбойников и устанавливает там
лишенной разума и порядка. Окраинная зона – единый закон; именно вследствие этого сакраль-
различные страны за пределами Европы (США, ная земля расширяется до масштаба всей Аттики.
Латинская Америка, Палестина, Новая Зеландия, В пространстве эмиграции этот процесс имеет
французские колонии) – напротив, в картине ми- противоположную аксиологию и выглядит не
ра героя-эмигранта обладает наиболее ценност- распространением законов и культуры, а экспан-
но-позитивным статусом. Располагающаяся сией варварства и дикости.
«между» ними не-немецкая Европа (первое В масштабе всей Европы расширение «темно-
«кольцо» вокруг Рейха) представляет собой го» мира проявляется в том, что Германия под-
«проблематичный континент» (381), в котором чиняет своему прямому или косвенному влия-
уравновешивают друг друга дружественное и нию прилегающие к ней территории. Одним из
враждебное отношение к эмигрантам, возмож- мотивов бегства Дитера (героя второго плана) из
ность самореализации и препятствия к ней, со- Рейха становится нежелание содействовать это-
противление и попустительство немецкой экс- му процессу – «потому что Рейх должен стать
пансии [см.: Поршнева 2013]. еще больше» (541) (выделено мной. – А.П.),
Выстроенное таким образом пространство «чтобы эта каторжная тюрьма стала еще больше»
оказывает воздействие на героев, заставляя их (551) (выделено мной. – А.П.).
отдаляться от аксиологически негативной зоны. Одним из первых объектов территориальных
Центральный «темный» участок пространства, притязаний Третьего рейха становится Заар. Не-
образуемый Третьим рейхом, действует на эмиг- посредственное присоединение этого участка
рантов с выталкивающей силой, побуждая уда- первого «кольца» к Германии происходит в 1935
ляться от него на все более значительное рас- г., и это выталкивает оттуда новую волну эмиг-
стояние. В частности, решение Марион об эмиг- рантов: «Год 1935 еще не успел состариться, а
рации описано в следующих выражениях: «Что уже прибывали все новые беженцы. Это были те,
до Марион, то для нее эмиграция была чем-то кто в свое время в Зааре выступал против при-
само собой разумеющимся. Не стоило сомне- соединения этой области к Третьему рейху. Заар
ваться в том, что отныне ее свобода и, возможно, стал немецким. Гитлер праздновал триумф»
даже жизнь были в Германии под угрозой; от- (196–197). По этому поводу эмигранты задаются
вращение и ненависть гнали ее прочь» (19) (вы- вопросами о пределах немецкой экспансии: «Как
делено мной. – А.П.). О своем учителе, профес- далеко должны зайти наци, чтобы Англия и
соре Беньямине Абеле, Давид Дойч говорит так: Франция потеряли терпение? Где-то же должна
«Моего старого Абеля – саму безобидность – быть граница, – думали они все. – Остановится
гонят в изгнание» (107) (выделено мной. – А.П.). ли перед ней Гитлер? Некоторые считали:
Сам Абель считает: «Меня вышвырнули из Гер- граница – это Австрия. Вену он не получит. Дру-
146Поршнева А. С. ДИНАМИКА ПРОСТРАНСТВА ЭМИГРАЦИИ
В РОМАНЕ КЛАУСА МАННА «ВУЛКАН»
гие оставались скептичными: Англия пожертвует Чем больше расширяется «темный мир», тем
и Веной ради своего дорогого мира. И тут менее пригодным для жизни становится первое
чехи объявляли: если нет никакой другой грани- «кольцо» пространства эмиграции. Вена, уже
цы – то нашу он не перешагнет» (197); «Как да- захваченная немецким влиянием незадолго до
леко уже продвинулись разбойники? Какие ме- присоединения Австрии к Третьему рейху (1937,
стности сейчас подвергаются бомбардировкам? 2-я часть романа), становится для Абеля «раз-
Предпримет ли Англия серьезные санкции очарованием… Воздух клерикальной диктатуры
против агрессоров?» (198). Следующим объек- был спертым и гнилым; борьба против насту-
том территориальных притязаний Третьего рейха пающего национал-социализма велась непра-
становится Австрия: «Наци хотели иметь Авст- вильно и боязливо» (362) – первоначально при-
рию» (196) – позже эта страна становится частью надлежащая к числу стран первого «кольца», Ав-
Германии, «Восточной маркой» (Ostmark). Авст- стрия еще до официального присоединения к
рия не становится для немецких экспансионист- Рейху попадает в зону его влияния и в глазах
ских устремлений непреодолимой границей: она эмигранта перестает быть пригодной для жизни.
«не оборонялась, во Франции был правительст- Эти процессы обретают свое логичное заверше-
венный кризис, Европа наблюдала с почтитель- ние во время присоединения, когда «Вена зло-
ным напряжением исторические процессы, фю- веще изменилась: за одну ночь, без перехода и
рер и дуче обменивались радостными телеграм- подготовки, она приобрела чужое и устрашаю-
мами» (493). Марион предсказывает и дальней- щее лицо. Повсюду развевались флаги со свасти-
шее расширение немецкой территории в Европе: кой… “Убийцы… – подавленно думал гос-
«Прага падет! Франция и Англия будут за- подин Бернхайм в своем лимузине. – Все они
щищать Чехословакию так же слабо, как они за- выглядят убийцами. Что стало с моей прекрас-
щищали бедную Австрию» (506). ной, благочестивой, консервативной Веной?”
Расширение центральной, «темной» зоны Даже песни, которые распевались, звучали жут-
пространства эмиграции проявляется не только в ко» (494). Присоединение к Германии делает Ав-
глобальном «измерении» – основным из таких стрию частью «темного» мира, его границы сно-
«больших» событий является присоединение За- ва раздвигаются, как это было и в случае с За-
ара и Австрии к Германии, – но и в ряде событий аром, и «прекрасная» Вена становится «чужой и
«маленьких», которые в то же время встраивают- устрашающей». Появляется Großdeutschland
ся в основную тенденцию пространственной ди- ‘большая Германия’ (538), Австрия становится
намики в романе. ее провинцией – «Восточной маркой» (538). На
И центральные, и периферийные персонажи этом этапе новая волна эмигрантов уже четко
романа переживают ситуации, которые являются осознает: «Что еще им было делать в Европе?» –
составляющими процесса расширения «темного и сразу старается «добыть себе визы и билеты на
мира». В частности, прибывшие из Германии корабль для переезда через океан» (502), не за-
молодые рабочие-социалисты, ученики Тео держиваясь в Европе.
Хуммлера, жалуются ему «на легковерие рабо- Одна из слушательниц Марион, которая на-
чих; …что они позволяли совращать себя любой мерена уехать в Эквадор, обобщая эти процессы,
ложью, преподносимой каким-нибудь болтуном. считает, что «Европе конец, она погибла» (230).
“Я знаю очень многих, которые были с нами или Эмигрант Бобби Зедельмайер, вынужденный за-
с коммунистами, а теперь носят в петлице сва- крыть свой бар в Париже, рассказывает о своих
стику”» (139). Переход бывших оппонентов на- дальнейших планах, делая акцент на том, что
ционал-социалистического режима в ряды его Европа перестала быть подходящим для него ме-
сторонников как результат пропаганды тоже яв- стом: «Европа вообще становится слишком тес-
ляется составляющей процесса расширения цен- ной! Я сыт ею по горло. Я хочу уехать в
тральной «темной» зоны пространства эмигра- Китай. В Шанхай. Дальний Восток –
ции. Осознавая, что этот процесс идет, Тео моя давняя мечта. Там я совершенно точно найду
Хуммлер декларирует необходимость идеологи- свое счастье…» (185).
ческого воздействия на «пока еще цивилизован- Руководитель комитета помощи евреям гос-
ные, еще демократические нации» (140) (выде- подин Натан считает, что ситуация в Европе ста-
лено мной. – А.П.). По словам Ангела, показы- ла «безнадежной» (372). Майорка, считавшаяся
вающего Кикжу бегство Дитера из Рейха через «самым мирным островом, беззаботным малень-
швейцарскую границу, «прекрасная Швейцария ким раем, расположенным очень далеко от шума
пока еще остается свободной» (538) (выделено и опасностей мира», переживает вторжение сил
мной. – А.П.). итальянского фашизма, налет «бомбардировщи-
ков, изготовленных в Италии и управляемых
147Поршнева А. С. ДИНАМИКА ПРОСТРАНСТВА ЭМИГРАЦИИ
В РОМАНЕ КЛАУСА МАННА «ВУЛКАН»
итальянскими пилотами» (276); причем итальян- Если самим фактом возникновения «темного»
ская армия оказывается здесь частью того зла, мира (установление в Германии национал-
которое представлено в романе национал- социалистического режима) эмигранты выталки-
социалистическим государством: массовыми ваются в пространство первого «кольца», то
арестами на Майорке руководят наделенные расширение этого «темного» мира становится
равными правами «прусский чиновник» и «рим- причиной дальнейшего вытеснения героев-
ский офицер» (277). Богатый немецкий эмигрант эмигрантов из первого «кольца» во второе.
Зигфрид Бернхайм вынужден спешно бежать с В этом контексте следует рассмотреть эпизод
острова, оставив принадлежащую ему виллу на конфликта Беньямина Абеля с Феликсом Вольф-
произвол судьбы – иначе «он не мог быть споко- ритцем. В Голландии, проживая в пансионе
ен за свою жизнь» (278). В третьей части романа, «Huize Mozart», Абель вынужден терпеть сосед-
которая приурочена к 1937–1938 гг., Европа уже ство наци – Феликса Вольфритца, брата хозяйки,
объявлена цивилизацией, на которой «лежит который каждое утро включает государственный
проклятие» (484). Эмигранты, которые просят у гимн. При попытке договориться с Вольфритцем
проживающих в Америке знакомых финансовых об ограничении громкости прослушивания гимна
гарантий, необходимых им для переезда, упот- Абель сталкивается с агрессивной реакцией по-
ребляют по отношению к не-немецкой Европе те следнего: «Только этого мне не хватало! Еврей
же слова, что использовались для характеристи- хочет запретить мне включать гимн моего отече-
ки Третьего рейха: «Я задохнусь здесь!» (505) (о ства в моей комнате. Какая безграничная дер-
Европе) – «Я должен был уехать, потому что зость! У нас все еще поступают с евреями слиш-
иначе я бы задохнулся!» (551) (Дитер о Герма- ком мягко! Как только они оказываются за гра-
нии); отсюда видно, насколько Европа к 1938 г. ницей, они теряют всякий стыд!» (135). Защи-
уже уподоблена Германии, подчинена ее влия- тить себя от оскорблений со стороны наци
нию, периферийное пространство ассимилирова- Абель, хотя и находится за пределами Рейха, не
но центром. может. Конфликт заканчивается тем, что он вы-
Лейтмотивом «ухудшения» пространства пер- нужден уехать из пансиона. Здесь происходит
вого «кольца» становится в романе предчувствие вытеснение героя-эмигранта представителем ми-
надвигающейся катастрофы – мировой войны: ра наци – т. е. в микромасштабе повторяется гло-
«Никто не знает, что случится в Европе в бли- бальный процесс присвоения Третьим рейхом
жайшее время. Завтра дело может дойти до вой- периферийных по отношению к нему областей
ны между Англией и Италией – то есть до все- Европы и оттеснения эмигрантов все дальше к
общей катастрофы. Во Франции уже сейчас поч- окраинам пространства эмиграции.
ти что идет гражданская война» (265). Кикжу на Изложение данного эпизода К.Манн предва-
политическом собрании описывает «апокалипти- ряет следующими словами: «Кто знает, как долго
ческие картины» и «тот ад, который сейчас под- Абель просидел бы в “Huize Mozart”, никуда не
готавливается» (379). «Подготовка тотальной двигаясь, если бы маленькое, но фатальное и бу-
войны» (484) влечет за собой «большой возврат к доражащее происшествие не заставило его прий-
варварству», «устрашающее возвращение в ночь ти к решению изменить свою жизнь, начать дви-
и смерть» (484–485). Наци видят свою задачу в жение, действовать» (134). Эмигрантская био-
том, чтобы «распространять адский шум» и графия героя завершается впоследствии в Аме-
«сделать землю адом» (485). Европа становится рике, где он работает в университете, пользуется
«больным континентом», который «не хотел заслуженным уважением, создает семью и не
больше предоставлять эмигрантам жизненное имеет никакого желания возвращаться в Европу.
пространство»; соответственно, для них «Амери- Поэтому можно утверждать, что в том «толчке»,
ка была надеждой» (505). В итоге герои, перво- который дает ему инцидент в пансионе «Huize
начально вытесненные из Третьего рейха уста- Mozart», заключена выталкивающая сила, воз-
новившимся там национал-социалистическим никшая в пространстве эмиграции из-за экспан-
режимом, затем «выталкиваются» и из Европы, сионистских устремлений его центрального уча-
которая становится для них «слишком тесной» и стка. Подобно тому как Германия присваивает
непригодной для жизни, хотя первоначально себе соседние страны, наци Вольфритц «при-
представляла собой спасительную альтернативу сваивает» себе амстердамский пансион, а эмиг-
жизни в Германии. Можно сказать, что про- ранта Абеля оттуда вытесняет.
странство первого «кольца» «ухудшается» и Читая лекции в различных университетах Ев-
«портится» – и это является, в первую очередь, ропы в качестве приглашенного профессора,
следствием немецкой экспансии на прилегающие Абель сталкивается с различными трудностями,
территории. имеющими «немецкое» происхождение. Его
148Поршнева А. С. ДИНАМИКА ПРОСТРАНСТВА ЭМИГРАЦИИ
В РОМАНЕ КЛАУСА МАННА «ВУЛКАН»
лекции в университетах Дании, Норвегии и направлению к окраинам пространства эмигра-
Швеции вызывают недовольство немецких ди- ции; это выталкивание всегда обусловлено не-
пломатических ведомств: «Представительства мецким влиянием.
Третьего рейха уже начали торжественно- Описанные динамические процессы в про-
обиженно протестовать против “бесстыдной ан- странстве эмиграции имеют еще одно следствие
тинемецкой агитации” этого агрессивного учено- – то, что среди эмигрантов выделяется особая
го – после чего официальная скандинавская сто- группа персонажей, которые берут на себя функ-
рона дала ему понять, что ему следует быть ос- цию сопротивления экспансии немецкого «вар-
торожнее». Этот случай «побудил Абеля поло- варства» (255). В свете дифференциации «разум-
жительно ответить на почтительное послание из ных» и «неразумных» участков в пространстве
США» (362). эмиграции можно говорить о том, что «цивили-
С аналогичными явлениями сталкивается Ма- зованные» периферийные зоны пространства по-
рион во время своего турне по Европе (в ходе рождают культурных героев – их функцию вы-
которого она читает фрагменты классической и полняют те из эмигрантов, которые участвуют в
современной немецкой прозы и поэзии, подбирая борьбе против наци, сопряженной с нелегальны-
их так, чтобы сформировать у зрителей одно- ми поездками в Германию с целью пропаганды,
значно негативное отношение к режиму наци): распространения запрещенного материала и т.п.
«В Вене ей не разрешили выступать, потому что Функции культурного героя – «защитить род
австрийское правительство считалось с реакцией людской и вообще весь мир человеческий от
на это Третьего рейха. В Цюрихе фашистски на- злых чудовищ, которые либо воплощают в своем
строенные студенты устроили скандал, когда она образе гибель мира, либо грозят разрушить толь-
читала стихотворение автора, убитого в немец- ко что сотворенный мир и снова ввергнуть его в
ком концентрационном лагере. Полиция выста- первозданный хаос» [Альбедиль 2002: 175–176];
вила нарушителей покоя из зала, про которых такую же угрозу для разумного мира создает
позже выяснилось, что они получили деньги от расширяющееся национал-социалистическое го-
немецкого консульства. После этого случая у сударство. В задачи культурного героя входят
Марион всегда были проблемы с тем, чтобы по- «защита жизни людей от чудовищ» [Мелетин-
лучить разрешение на работу в Швейцарии; не- ский 2000: 184], «уничтожение чудовищ и демо-
которые особо осторожные кантоны отказывали нов» [Мелетинский 2000: 198], обеспечение «по-
ей. Не только в Швейцарии, но и в Чехословакии беды сообразительности, континуального разума
и Голландии чиновники интересовались выбо- …над разрушающим хаосом и психофизиологи-
ром стихотворений, которые она собиралась чи- ческой неполноценностью» [Руднев 2002: 47]. С
тать. Повсюду стремились избежать проблем с целью защиты цивилизованного мира от разру-
раздражительными немецкими посольствами или шения культурный герой «отправляется в иной
консульствами» (227–228). Марион встречается, мир» [Мелетинский 2000: 197].
таким образом, с многочисленными препятст- Подобно тому как культурные герои отправ-
виями «немецкого» происхождения. Те страны, в ляются в дикие земли, которые функционально
которых она выступает, формально территорией близки подземному миру, поскольку и туда, и
Германии не являются, но в том, что касается ее туда вытеснен остаточный хаос (см.: [там же:
гастролей, проводят волю Третьего рейха, т. к. 212]), работающая в Германии нелегальная оппо-
уже частично перешли в зону его влияния. зиция ведет, по определению К. Манна, «под-
Ганс Шютте и его друг Эрнст, проживающие земную, тайную борьбу» (198). В романе «Вул-
в Праге, тоже вытесняются оттуда из-за немец- кан», в отличие от «Бегства на север» (где судьба
кого вмешательства: на них «пожаловалось двух культурных героев однозначно находится в
пражским властям дипломатическое представи- центре авторского внимания), центральные пер-
тельство Третьего рейха», и они покидают Чехо- сонажи – кроме Марион фон Каммер в опреде-
словакию, чувствуя, что «воздух сгущается» ленный период ее жизни – слабо связаны с этим
(195). Точно так же они не могут себе позволить феноменом. Однако при этом в числе перифе-
задержаться в Австрии, поскольку под немецким рийных персонажей культурные герои присутст-
влиянием – «особенно сейчас», когда уже идет вуют, в частности, в четвертой главе первой час-
речь о присоединении этой страны к Рейху, – ее ти романа появляются «молодые рабочие-
жители были «особо неблагосклонны к подозри- социалисты, которые бежали сюда через Страс-
тельным товарищам вроде них – беспаспортному бург. В Берлине они были учениками Тео Хумм-
сброду, эмигрантскому отребью» (198), – т. е. и в лера» (139). Они обсуждают с Хуммлером свои
данном случае мы снова наблюдаем действие удачи и неудачи в деле антинацистской пропа-
механизмов выталкивания героев-эмигрантов по ганды среди рабочих, и он говорит следующее:
149Поршнева А. С. ДИНАМИКА ПРОСТРАНСТВА ЭМИГРАЦИИ
В РОМАНЕ КЛАУСА МАННА «ВУЛКАН»
«Наше дело – просвещать их, и не один раз, а прямую обусловлен расширением немецкой тер-
сотни раз. Для этого в Германии находятся те из ритории и немецкого влияния, агрессивной экс-
наших людей, которые действительно что-то пансией Третьего рейха, и находит свое выраже-
знают и чему-то научились. И вы для этого здесь, ние как в процессах исторического масштаба, так
юноши! Вы должны получить хороший ма- и в событиях частной жизни героев-эмигрантов,
териал, когда поедете обратно в Германию!» которые в той или иной форме вытесняются либо
(139) (выделено мной. – А.П.). Задача всех этих персонально героями-наци, либо под воздейст-
персонажей заключается в «просвещении» не- вием усилившегося немецкого влияния.
мецких рабочих, в том, чтобы «переправлять ту- При таком взгляде эмиграция становится еди-
да разъяснения, предупреждения и призывы к ным сюжетно-пространственным комплексом.
непрерывному сопротивлению», «действовать в Зависимость сюжета от пространственно-времен-
просветительском, пропагандистском ключе» ной организации неоднократно отмечалась тео-
(140), т. е. – в мифологической перспективе – в ретиками литературы. Так, Н. Д. Тамарченко
распространении разума и порядка на не охва- пишет: «Изображенное пространство-время – это
ченные цивилизацией территории; поэтому, не- условия, определяющие характер событий и ло-
смотря на то что это персонажи второго плана, гику их следования друг за другом» [Тамарченко,
можно утверждать, что они имеют статус куль- Тюпа, Бройтман 2004: 178; выделено мной. –
турных героев. А.П.]. Ю. М. Лотман определяет сюжетное собы-
Марион фон Каммер в период ее турне по ев- тие как «перемещение персонажа через границу
ропейским странам тоже выступает в роли куль- семантического поля» [Лотман 1998: 223], а
турного героя. Об этом свидетельствуют полу- Н. Д. Тамарченко дополняет это определение
чаемые ею письма «от немцев – врагов режима следующим образом: «Событие – переход пер-
наци, которые вынуждены были терпеть его в сонажа через границу, разделяющую “семанти-
Рейхе и только на короткое время оказывались за ческие поля” в тексте (с точки зрения автора и
границей. “Мы начали ненавидеть свою родину, читателя) или части (сферы) пространства-
– писали они. – Та Германия, в которой мы жи- времени в мире (с точки зрения героя, связанной
вем, достойна ненависти. Вы снова напомнили с его представлениями о цели и о препятствиях к
нам о другой Германии, вживую показали нам ее достижению)» [Тамарченко, Тюпа, Бройтман
лучшую Германию”» (230). Считая немцев – 2004: 184].
сторонников Гитлера «ничего не понимающими Приведенные наблюдения над соотношением
и глупыми», Марион говорит о своей и своих пространства и сюжета в полной мере можно
единомышленников миссии – «их воспитывать» отнести и к изучаемому роману. Движение сю-
(263). Приобщение немцев к эмигрантскому ви- жета романа «Вулкан» определяется динамиче-
дению мира и эмигрантской оценке происходя- скими процессами в пространстве эмиграции:
щего в Германии в контексте мифологической перемещения персонажей детерминированы
семантики пространства эмиграции является расширением располагающегося в центре «тем-
приобщением к разуму и культуре – и это делает ного» мира, в результате которого они выталки-
Марион культурным героем. ваются из первого кольца во «второе». Это, в
Следует отметить, что способность перифе- свою очередь, образует событийный стержень
рийных областей пространства эмиграции поро- сюжетных линий как главных, так и второсте-
ждать культурных героев как реакция на расши- пенных персонажей. Этим же фактором, а также
рение «темного» мира – это индивидуальная чер- потребностью сдержать расширение темного ми-
та художественного мира Клауса Манна. Ни у ра обусловлено появление особой группы куль-
Ремарка, ни у Фейхтвангера такого феномена не турных героев, достаточно обширно представ-
наблюдалось, хотя в остальном закономерности ленной в романе К. Манна. В силу этого можно
моделирования пространства эмиграции в рома- утверждать, что обозначенный процесс про-
нах данных трех авторов в целом идентичны. странственного характера оказывает решающее
Логика центробежно ориентированного про- влияние на формирование романного сюжета, –
странства эмиграции предписывает героям дви- причем данное заключение применимо не только
жение в строго определенном направлении, по- к «Вулкану», но и к другим образцам жанра
этапно «выталкивая» их сначала из «темного» эмигрантского романа [см., например: Поршнева
центра, средоточия хаоса и неразумия, к евро- 2012].
пейской периферии, а затем из Европы – в окра-
инные участки пространства эмиграции. При Примечания
1
этом второй этап данного процесса – вытеснение Исследование проведено при финансовой
эмигрантов из первого во второе «кольцо» – на- поддержке молодых ученых УрФУ в рамках реа-
150Поршнева А. С. ДИНАМИКА ПРОСТРАНСТВА ЭМИГРАЦИИ
В РОМАНЕ КЛАУСА МАННА «ВУЛКАН»
лизации программы развития УрФУ. Работа под- Поршнева А. С. Динамика пространства эмиг-
держана грантом Президента РФ для государст- рации в романе Лиона Фейхтвангера «Изгнание»
венной поддержки молодых российских ученых // Вестник ЛГУ им. А. С. Пушкина. 2012. №4.
№ МК-1009.2012.6. Т.1: Филология. С. 63–74.
2
Ссылки на номера страниц цитируемого ро- Поршнева А. С. Пространство эмиграции в
мана К. Манна «Вулкан» далее даются в круглых романе Клауса Манна «Вулкан» // Вестник Челя-
скобках. бинского государственного университета. 2013.
(В печати).
Список литературы Поршнева А. С. Пространство эмиграции в
Альбедиль М. Ф. В магическом круге мифов. романном творчестве Э.М.Ремарка. Saarbrücken:
Миф. История. Жизнь. СПб.: Паритет, 2002. 336 с. LAP LAMBERT Academic Publishing, 2010. 231 с.
Бидерманн Г. Энциклопедия символов. М.: Руднев В. П. Винни-Пух и философия обы-
Республика, 1996. 312 с. денного языка. Изд. 3-е, испр., доп. и перераб.
Кудашова Н. Н. Портретизация толпы в тек- М.: АРГРАФ, 2002. 320 с.
сте прозаического произведения (на материале Тамарченко Н. Д., Тюпа В. И., Бройтман С. Н.
пролога к роману Клауса Манна «Мефисто- Теория литературы: учеб. пособие: в 2 т. Т.1:
фель») // Лингвистические и экстралингвистиче- Теория художественного дискурса. Теоретиче-
ские проблемы коммуникации. Саранск, 2006. ская поэтика. М.: Академия, 2004. 511 с.
Вып. 5. С. 40–44. Albrecht F. Klaus Manns „Mephisto. Roman ei-
Лотман Ю. М. Структура художественного ner Karriere“ // Weimarer Beiträge. Berlin; Weimar,
текста // Лотман Ю.М. Об искусстве: Структура 1988. Jg. 34, №6. S. 978–1001.
художественного текста. Семиотика кино и про- Fitzsimmons L. “Scathe me with less fire”: disci-
блемы киноэстетики. Статьи. Заметки. Выступ- plining the African German “Black Venus” in “Me-
ления (1962–1993). СПб., 1998. С. 14–285. phisto” // Germanic review. Washington, 2001.
Мелетинский Е. М. Поэтика мифа. М.: Вост. Vol.76, №1. P. 15–40.
лит., 2000. 408 с. Mann K. Der Vulkan: Roman unter Emigranten.
Плутарх. Тесей // Плутарх. Избранные жиз- Reinbek bei Hamburg: Rowohlt Taschenbuch Ver-
неописания: в 2 т. М., 1990. Т.1. С. 27–54. lag, 1999. 572 S.
DYNAMICS OF THE EXILE SPACE
IN KLAUS MANN’S NOVEL “THE VOLCANO”
Alice S. Porshneva
Reader of Foreign Languages Department
Ural Federal University named after B. N. Yeltsin
The article deals with various aspects of interaction of space and plot in Klaus Mann’s novel “The
Volcano”. The author of the article considers the phenomenon of the exile space which in the axiological
aspect is inverted to the space model existing in classic forms of the myth. The author analyses the main
trend of dynamic processes in the exile space, namely the expansion of the “negative» central part of the
space which causes big scale and small scale events in the novel. A special group of characters is considered
to be “cultural heroes” who appeared as a counterbalance for the expansion. The main ideas of the article
concern not only the space dynamics in Klaus Mann’s novel “The Volcano” but also various aspects of the
interaction of the space and the plot in the exile novel.
Key words: K. Mann; exile; exile novel; space; plot; dynamic processes; cultural hero.
151Вы также можете почитать
