Поэзия крымских пейзажей Льва Лагорио
←
→
Транскрипция содержимого страницы
Если ваш браузер не отображает страницу правильно, пожалуйста, читайте содержимое страницы ниже
Живопись
Шестимиров А.,
главный редактор журнала
коллекционеров открыток «ЖУК»
© Шестимиров А., 2005
Лагорио Л. Морской пейзаж. Вид на Ливадию. Антикварная галерея
1890. Х., м. 50×71 см. Подпись, дата Санкт-Петербург, наб. канала Грибоедова, 23, офис 14-Н
тел. (812) 571-07-70, 314-74-01
Поэзия крымских пейзажей Льва Лагорио
«Отношение русских художников к Крыму было отношени- добный мотив, свойственный многим русским художникам се-
ем туристов, просматривающих прославленные своей живо- редины XIX века, несомненно, возник под влиянием знаменитой
писностью места»1, — писал Максимилиан Волошин. Со времен картины И. К. Айвазовского «Девятый вал», где пафос борьбы
А. С. Пушкина Крым представлялся для русских художников людей за выживание подчеркивается настоящим гимном солнцу.
«волшебным краем, очей отрадой». Эти слова вполне могут Однако, в отличие от Айвазовского, писавшего свои фееричес-
характеризовать крымские пейзажи Льва Феликсовича Лаго- кие закаты и восходы солнца по памяти, другие русские худож-
рио. Он по праву считается вторым (после И. К. Айвазовско- ники, и в том числе Лагорио, создавали картины по тщательному
го) крымским художником, отразившим в своем творчестве этюду с натуры, что исключало изображение яркого слепящего
незабываемую красоту волшебного края, навеянную местны- света, но зато часто делало картины более правдоподобными.
ми легендами. К мотиву контрастности света и тени Лагорио обращался и поз-
Лев Феликсович родился в Феодосии 9 декабря 1826 года в се- же. Таков этюд «Ущелье в горах» (1873).
мье неаполитанского вице-консула. Рано обнаружив в себе спо- С 1853 по 1860 г. Лагорио находился за границей в пенсио-
собности и влечение к рисованию, Лев Лагорио в 1839–1840 гг. нерской поездке, откуда привез около 30 картин. «За особенное
попал в мастерскую И. К. Айвазовского (1817–1900). Спустя три искусство и познания в художествах» и за картины «Фонтан
года А. И. Казначеев, таврический губернатор привез начина- Аннибала в Рокка-ди-Папа близ Рима», «Вид Капо-ди-Монте
ющего художника в Петербург, где Лагорио поступил в петер- в Сорренто», «Вид Понтийских болот», минуя звание академи-
бургскую Академию художеств в пейзажный класс к М. Н. Во- ка, Лагорио получил звание профессора пейзажной живописи.
робьеву. Одновременно Лагорио занимался у А. И. Зауэрвейда, Картины Лагорио этих лет редко встречаются на анти-
а позже у Б. П. Виллевальде. Юношу особенно увлекало изобра- кварных салонах, поскольку лучшие из них давно находятся
жение моря. С целью совершенствования мастерства мариниста в крупнейших музеях страны. Тем неожиданней появление на
в 1845 г. Лагорио совершил путешествие на военном фрегате XVII Антикварном Салоне картины «Окрестности Неаполя
«Грозящий», а год спустя на собственной лодке плавал по Фин- с видом на Везувий» (1860). Многие русские пейзажисты, нахо-
скому заливу. дившиеся в Италии в середине XIX века, часто подражали твор-
В 1850 г. Лагорио окончил Академию художеств с большой честву Сильвестра Щедрина (1791–1830), работая в тех местах
золотой медалью и званием классного художника I степени, что и зачастую с тех же точек, что и предшественник, поскольку
давало право на пенсионерскую поездку за границу. Но сначала именно такие виды хорошо принимались в стенах Академии
художник был отправлен на Кавказ «для написания тамошних художеств. В отличие от них, Лагорио всегда пытался найти
видов». Горы Кавказа навсегда пленили Лагорио. Впоследствии образ Италии, не напоминающий известные к тому времени
он неоднократно будет приезжать на Кавказ. Кавказские виды картины Щедрина. Именно поэтому у него преобладают виды
Лагорио отличаются глубоким изучением натуры и интересом укромных уголков природы, садики, дикие скалы, часовни, кро-
к эффектам освещения. Особенно увлекал молодого художни- хотные водоемы посреди высоких и угнетающих своей мощью
ка мотив контрастности густой тени и яркого свечения горной гор. Даже если художник изображал известные места Италии
гряды в лучах солнца, остающегося за пределами картины. По- или же дома местных жителей, он старался показать их с не-
ожиданных сторон, пытаясь придать пейзажу занимательность
1
Волошин М. Культура, искусство, памятники Крыма // Жизнь — бесконечное познанье. и новизну. Этим и интересен вид окрестностей Неаполя с ви-
М.: Педагогика-Пресс, 1995. С. 342.
дом на Везувий.
22 Антикварное обозрение № 1·2005
Живопись
Лагорио Л. Июнь в Крыму. 1887. Х., м. 36×84,6 см. Экспертиза ГТГ Антикварный салон «Антиквар-Метрополь»
Москва, Театральный проезд, д. 1/4, тел. (095) 927-69-79
Выбором точки зрения с окрестных гор на дымящийся вулкан рой поначалу стремился Боголюбов. Последний даже подтруни-
и город у его подножия Лагорио подчеркнул, что его привлекали вал над Лагорио: «Как пейзажист меж нами считался Лагорио са-
тихие, уютные места итальянского побережья. Он находил в них мым даровитым, хотя всегда был он близоруким и писал этюды
особую романтику и умиротворенность. Известно, что худож- в бинокль»2. Этим, видимо, и следует объяснять тщательность
ник А. П. Боголюбов (1824–1896), находившийся одновремен- в изображении отдаленных деталей, свойственную многим кар-
но с Лагорио в пенсионерской поездке, тоже написал картину, тинам Лагорио.
изображающую Везувий с этой стороны. Но на картине Бого- Глубокое признание художника Академией художеств сдела-
любова показан вид на Везувий с моря, что приблизило вулкан ло его популярным в кругах столичной знати. В 1861–1863 гг. он
и упростило пейзаж, но лишило его того очарования, заключа- отправился на Кавказ в свите великого князя Михаила Никола-
ющегося в наложении пространственных планов, которое есть евича. За участие в военных действиях против горцев Лагорио
в картине Лагорио. был награжден орденом Св. Анны iii степени с мечами.
В итальянских видах проявился тот особый неповторимый Для живописи Лагорио 1860-х годов характерен интерес
почерк Лагорио, которому он будет следовать потом почти всю к ярким эффектам солнечного освещения, что продолжало
жизнь. Для художника не было второстепенных, ничего не зна- традиции позднего романтизма. Лишь в начале 1870-х годов
чащих деталей, которые иные художники могли опустить. У Ла- наступил перелом: художника перестают увлекать внешне
горио все написано точно до мельчайших деталей. На деревьях, эффектные, солнечные пейзажи, зато появляются «мужес-
особенно любимых художником пиниях, выписаны мелкие лис- твенные» темы бури или кораблекрушения на море или же
точки. Каменная кладка показана детально до выбоин. Берего- красочно монотонные, но изящные лунные ночи. Меняется
вые утесы всегда «фотографичны» вплоть до разломов. А неа- и палитра: краски становятся холодноватыми, за что критики
политанские дома на картине «Окрестности Неаполя с видом называют их «выцветшими», но теперь в отсутствии броско
на Везувий» слишком узнаваемы, тогда как в действительности сти художник находит больше естественности, чем в эффек-
они вряд ли столь отчетливо видны с горы. тах яркого освещения. Даже кавказские виды Лагорио теперь
Подобное видение натуры лишало кисть Лагорио той артис-
тичности, которая свойственна картинам Айвазовского и к кото- 2
Боголюбов А. П. Записки моряка-художника // Волга. 1996. № 2–3. C. 54.
Лагорио Л. Побережье Крыма. 1893. Х., м. 26×33 см. Подпись, дата Лагорио Л. Вид на крымский берег. 1887. Х., м. 52,6×72,3 см. Подпись, дата
Christie’s, New-York, 1990 Christie’s, London, 1989
Антикварное обозрение № 1·2005 23
Живопись
Лагорио Л. Наблюдающие на берегу Крыма. 1897.
Х., м. 45,5×64,3 см. Подпись, дата. Christie’s, London, 2003
предпочитает показывать при теряющемся в дымке неярком
солнечном свете.
С 1870-х годов одной из самых частых в творчестве Лагорио
становится тема Крыма. В Судаке он имел мастерскую, куда каж-
дое лето выезжал на этюды. Для русских художников последней
трети XIX в. Крым стал Меккой, заменив собой некогда желан-
ную, но далекую Италию, куда посылали пенсионерами только
лучших учеников Академии художеств. Причем если побывать
за границей за казенный счет могли только самые способные Лагорио Л. Ущелье в горах. 1873. Х., м. 149×105 см.
мастера, окончившие Академию в качестве классного художника XIII Антикварный салон
первой степени, то в Крым на этюды ездили вне зависимости от
уровня мастерства. В 1880–1890-е годы Лагорио написал серию картин, изобра-
Однако очень немногим художникам удалось передать тот не- жающих города Крыма, а также Кавказа и Константинополя со
повторимый крымский дух, о котором писал М. Волошин. «Сре- стороны рейда в штиль. Многие картины этой серии объединены
ди этих гостей (художников, приезжавших в Крым на этюды или как близкими размерами полотен, так и похожими эффектами
на лечение. — А. Ш.) бывали, несомненно, и очень талантливые, и манерой исполнения. Художника привлекало бледное утрен-
но совершенно не связанные ни с землею, ни с прошлым Кры- нее освещение, создающее неожиданные, подчас едва уловимые
мом, а потому слепые и глухие к той трагической земле, по кото- эффекты вроде случайно прорвавшегося из-за тумана солнеч-
рой они ступали»3. И лишь художники, родившиеся и проведшие ного луча. С другой стороны, Лагорио, несомненно, стремил-
детство в Крыму, по мысли Волошина, смогли по-настоящему ся написать большую галерею приморских городов. Подобные
прославить знаменитые места полуострова. Среди них одну из картины пользовались успехом у богатых заказчиков, строив-
ключевых ролей играл Лагорио, который в ряде картин изобра- ших себе дворцы и дачи в разных уголках побережья и заходив-
зил места, богатые местными поверьями и легендами. ших на своих яхтах в черноморские порты. Корабли, стоящие
Многие картины художника дошли до нас без авторских на- на рейде, дома, теряющиеся в дымке у подножия гор, уютные и
званий. Между тем крымские пейзажи Лагорио всегда конкрет- гостеприимные бухты выглядели нерукотворными визитными
ны: они изображают хорошо знакомые достопримечательности, карточками черноморских городов. К числу таких картин от-
а отсутствие названий лишний раз подчеркивает их известность: носится «Морской пейзаж. Вид на Ливадию» (другие картины
художник не считал необходимым специально указывать мес- серии, хранящиеся в государственных музеях России и Украи-
то — зрители и так должны были его знать. ны, — «Алушта», «Золотой Рог» и др.).
Таков, например, «Вид на крымский берег» (1887), выстав- Начиная с 1880-х гг. Лагорио много работал акварелью.
лявшийся на аукционе Christie’s. Лагорио изобразил самую из- Подобное увлечение было связано, с одной стороны, с пони-
вестную достопримечательность Симеиза — скалы Монах, Диву манием ценности этюда как самостоятельного произведения,
и Кошку. к чему пришли многие художники после того, как на XIII пе-
Известно также, что в Симеизе примерно с конца 1870-х годов редвижной выставке в 1885 г. В. Д. Поленов показал большую
стоял двухэтажный особняк в готическом стиле с круглыми баш- серию палестинских этюдов. С другой стороны, с 1880 г. еже-
нями по краям, принадлежавший бывшему военному министру годно проводились выставки Кружка русских акварелистов
и фельдмаршалу графу Д. А. Милютину, ушедшему в отставку (с 1887 г. — Общество русских акварелистов), действительным
в 1881 г. Лагорио останавливался здесь наряду со многими дру- членом которого состоял Лагорио, что стимулировало его ра-
гими художниками, а также историками, писателями и великими боту в этой технике.
князьями. Быть может, и виды скал (в государственных собра- Акварели Лагорио отличаются высоким уровнем мастерства
ниях находятся и другие картины, изображающие это место) и тщательностью в проработке деталей, а также нередко кра-
Лагорио писал из окна кабинета в доме Милютина, откуда от- сочной монотонностью. В большинстве случаев они выглядели
крывался вид на знаменитые скалы Симеиза. лишь беглыми набросками, написанными за один день, но точ-
но передавали расположение берега, кораблей, скал и состоя-
3
Волошин М. Указ. соч. C. 342. ние морской поверхности. Бледность тона, условность колори-
24 Антикварное обозрение № 1·2005
АНТИКВАРНАЯ ГАЛЕРЕЯ
Лагорио Л. Вид Лахты.
1901 г. Х., м. 77,5×103,5
Cправа внизу: «Лагорiо 1901»
Лагорио Л. В финляндских шхерах.
1895 г. Х., м. 50,5×76,3
Cправа внизу: «Лагорiо 1895»
Санкт-Петербург, ул. Пестеля, д. 17, тел.: (812) 279-90-51, 273-84-76
Живопись
Чивитавеккiя. 1901 (изд. Общины св. Евгении, № 3127) Лоцманская станция в Финляндских Шхерах. 1903 (изд. Ришар, № 439)
та и деталей заставляет предположить, что почти все акварели ного» моря, берегов, кораблей и вполне конкретных мест Крыма,
Лагорио были подготовительными этюдами. Другое дело, что Кавказа, Финляндии, Италии, Норвегии, а также Санкт-Петер-
не все из них он воплотил в картины. Таковы, например, аква- бурга. Интересно, что акварели Лагорио, изданные на открытых
рели «Морской пейзаж с парусником» (1886), предлагавшийся письмах обществом «Мюссаровских понедельников», подписа-
на аукционе Альфа-Арт в 1994 г., а также «Крымский пейзаж» ны, но не датированы, что слишком нехарактерно для художни-
(1884) (аукцион Буковски). ка, который нередко подписывал акварели 1880-х гг. не только
В конце 1890-х гг. в России началась эра иллюстрированных годом, но даже днем. Да и на всех других акварелях, известных
открытых писем — открыток. Возможность тиражирования благодаря дореволюционным открытым письмам, год простав-
цветных изображений привела к воспроизведению на открытках лен художником. По всей вероятности, отсутствие года на ак-
произведений живописи, графики, что в определенной степени варелях серии, изданной Обществом «Мюссаровских понедель-
способствовало популяризации творчества художников. Любо- ников», объясняется тем, что художник не рассчитывал видеть
пытен тот факт, что на дореволюционных открытых письмах «кружковые» акварели на открытых письмах.
не воспроизведены сколько-нибудь заметные картины художни- «Открыточные» акварели Лагорио обычно повторяли и варь-
ка. Возможно, причина состояла в том, что качество полиграфии ировали его живописные произведения или служили подгото-
тех лет не могло в должной мере воспроизвести богатство кра- вительными этюдами. Не исключено, что многие акварели по-
сок природы, присутствующих в полотнах Лагорио. Немаловаж- долгу находились в мастерской художника, и подписывал он их
ным аспектом воспроизведения на открытых письмах именно лишь перед воспроизведением на открытых письмах. Акварель
акварелей было стремление художника показать малоизвестные «Лоцманская станция. В Финляндских шхерах», датированная
стороны творчества и тем самым «ввести» зрителей в свою мас- по открытке 1903 годом, вполне могла быть этюдом для карти-
терскую, показать черновые работы, наброски и этюды. ны «В Финляндских шхерах» (1895). Если сопоставить открытку
Некоторые дореволюционные открытые письма дают пред- и картину с морскими картами начала ХХ в., то по ним наверня-
ставление о работах Лагорио, выполненных на сборах художе ка можно точно определить место, изображенное художником.
ственных кружков. В частности, существует серия из 10 откры- Лоцманские станции наносились на карты, а Лагорио обычно
тых писем с воспроизведениями акварелей художника, изданная изображал конкретные места.
Обществом «Мюссаровских понедельников». С художественной Если акварели Лагорио часто страдали условностями, то в его
точки зрения подобные открытки представляют определенный картинах наряду с тщательным рисунком и лаконичным сюже-
интерес, поскольку позволяют судить о том, насколько легок том «везде присутствовала нежная одухотворенная поэзия»4.
и лишен привычной тщательности мазок художника в акварель-
ных набросках. Сюжетами для акварелей были виды «безымян- 4
Брешко-Брешковский Н. Н. Живописное обозрение. 1902. № 17. C. 262.
Белая ночь в Ст.Петербурге (изд. Ришар № 157) Буксир в устье Невы. 1903 (изд. Ришар № 438)
26 Антикварное обозрение № 1·2005Живопись
Крым. Ласточкино гнездо. 1903 Ласточкино гнездо в Крыму возле Ай-Тодора. 1901 Б/н
(изд. Ришар № 155) (изд. Общины св. Евгении, № 133) (Изд. Мюссаровских понедельников)
Так и в картине «В Финляндских шхерах» изумительно мастер рио «Новый свет» (1903), показанная на XI выставке Общества
ство художника в изображении столь любимой им легкой «мор- петербургских художников. Картина явилась одним из послед-
щинистости» зеркальной водной глади. них шедевров художника. Величественные горы, окутанные про-
Не менее поэтична картина «Вид Лахты». Серебристые уми- зрачной воздушной пеленой и возвышающиеся над штилевой
ротворенные воды залива, сцепленные парусники, стоящие на голубизной моря, создают эффект настоящего царства дикой,
рейде, блестящая тоненькая солнечная полоска на горизонте, не покоренной человеком природы и одновременно… уютного
плотно затянутое облаками небо — все эти незамысловатые дома для человека. Неслучайно генуэзцы называли эту мест-
и типичные детали северной природы искусно объединены ху- ность «Парадиз» («Рай»). В начале ХХ в. поселок получил на-
дожником в единый ансамбль, создающий приподнятое, ласка- звание Новый Свет.
ющее душу настроение. Популярность Лагорио, однако, не приводила его к матери-
Одной из главных тем как акварелей, так и станковых кар- альному достатку. По словам Н. С. Барсамова5, художник неод-
тин художника оставался Крым. Лагорио чутко реагировал нократно обращался с просьбами о выдаче ему денежных аван-
на строительство особняков и появление новых популярных сов в счет будущих картин, а также для поездок с «художествен-
мест полуострова. Так, в двух акварелях, воспроизведенных ной целью». Нельзя не отметить и чрезвычайную кропотливость
на открытых письмах, Лагорио изобразил знаменитое Ласточ- Лагорио в работе над заказными батальными композициями:
кино гнездо. На открытке «Ласточкино гнездо в Крыму возле на некоторые из них он тратил несколько лет, что явно не спо-
Ай-Тодора» (1901) показано полуразвалившееся строение, по- собствовало его состоятельности.
тому что к началу ХХ в. деревянная дача, построенная на от- Современники высоко ценили творчество Лагорио, что выра-
весной скале для генерала, тяжело раненного в русско-турец- зилось, например, в одном из некрологов: «Мягкая „бархатная“
кой войне 1877–1878 гг., пришла в запустение. В 1902–1903 гг. кисть Л. Ф. Лагорио словно каким-то волшебством переносила
дача, по всей видимости, в третий раз поменяла владельца. на полотно меняющиеся краски моря, сизые тона скал и воздуш-
Новой хозяйкой Ласточкиного гнезда стала москвичка Рах- ную дымку дали. Это был настоящий поэт юга, южного моря и
манова. В это время дача обновляется: становится девственно неба, поэт Крыма и Кавказа, изображению которых он с особен-
белой с красной крышей, что и показано на акварели Лаго- ной любовью посвящал свои досуги»6.
рио. Художник, несомненно, считал своим долгом запечатлеть Умер Лев Феликсович Лагорио в 1905 году.
эту жемчужину крымского побережья. Ведь с постройкой до-
мика на отвесной скале Крым окончательно становился меч- Литература
той, российским повторением далекой, но желанной многи- 1. Шумова М. Н. Русская живопись середины XIX века. М., 1984.
ми русскими художниками Италии. Действительно, именно 2. ГТГ. Живопись второй половины XIX века. Том 4, книга первая
в Сорренто Лагорио видел знаменитый дом Торквато Тассо, (А—М). М.: Красная площадь, 2001. C. 334–338.
построенный на отвесной скале. А теперь и в Крыму было 3. Барсамов Н. С. Море в русской живописи. Симферополь:
подобное сооружение. Крымиздат, 1959. С. 91–107.
В последние пять лет жизни Лагорио больше работал акваре- 4. Каталог выставки картин, акварелей и этюдов профессора
лью, нежели маслом: сказывался возраст. Привыкнув однажды Л. Ф. Лагорио. СПб, 1893.
к тщательной и долгой работе над картинами, он все реже об-
ращался к «долгому» маслу, предпочитая «быструю» акварель
потому, что ему хотелось запечатлеть все новые и новые мор- 5
Барсамов Н. С. Море в русской живописи. Симферополь. Крымиздат, 1959. C. 104–105.
ские мотивы. Тем неожиданней представляется картина Лаго- 6
Нива. 1905. № 52. С. 99.
Антикварное обозрение № 1·2005 27Вы также можете почитать
