Artistic Communication in the Modern Exhibition Space of Siberia
←
→
Транскрипция содержимого страницы
Если ваш браузер не отображает страницу правильно, пожалуйста, читайте содержимое страницы ниже
Journal of Siberian Federal University. Humanities & Social Sciences
2021 14(6): 757–766
DOI: 10.17516/1997–1370–0757
УДК 7:061.4(571.1/5)
Artistic Communication
in the Modern Exhibition Space of Siberia
Oleg Yu. Astakhov*a and Irina V. Chernyaevab
a
Kemerovo State University of Culture and Arts
Kemerovo, Russian Federation
b
Altai State University
Barnaul, Russian Federation
Received 17.03.2021, received in revised form 07.04.2021, accepted 21.05.2021
Abstract. The article reveals the challenges of artistic communication in the organisation
of modern exhibition space. Art exhibitions demonstrate the synthesis of creative practices
implemented with the use of a wide range of expositional forms and means of expression.
The paper studies the features of the implementation of artistic communication in the
exhibition space and analyses theoretical foundations of communication tasks, which
are taken into account when organising the exhibition space. Based on contemporary
acting exhibition projects, including regional exhibitions (Az. Art. Siberia – 2019), the
authors of the article reveal the specific features of artistic communication, concluding
that representation of works of art is implementation of the intellectual and creative
relationship of the author and the recipient in broadcasting artistic information containing
a certain attitude to the world, which forms the conceptual content of art and its value
content.
Keywords: artistic communication, art exhibition, exhibition space, modern art.
Research area: сulturology.
Citation: Astakhov, O. Yu., Chernyaeva, I.V. (2021). Artistic communication in the modern exhibition
space of Siberia. J. Sib. Fed. Univ. Humanit. Soc. Sci., 14(6), 757–766. DOI: 10.17516/1997–1370–
0757.
© Siberian Federal University. All rights reserved
* Corresponding author E-mail address: astahov_oleg@mail.ru, gurkina‑22@mail.ru
ORCID: 0000–0002–2764–7686 (Astakhov); 0000–0003–0308–0969 (Chernyaeva)
– 757 –Oleg Yu. Astakhov and Irina V. Chernyaeva. Artistic Communication in the Modern Exhibition Space of Siberia
Художественная коммуникация
в современном выставочном пространстве Сибири
О. Ю. Астахова, И. В. Черняеваб
а
Кемеровский государственный институт культуры
Российская Федерация, Кемерово
б
Алтайский государственный университет
Российская Федерация, Барнаул
Аннотация. Статья раскрывает проблемы художественной коммуникации
в организации современного выставочного пространства. Художественные
выставки демонстрируют синтез творческих практик, реализующихся
с использованием широкого спектра экспозиционных форм и выразительных
средств. В работе исследуются особенности осуществления художественной
коммуникации в выставочном пространстве, анализируются теоретические основы
коммуникативных задач, которые учитываются при организации выставочного
пространства. Авторы статьи на примере современных актуальных выставочных
проектов, включая региональные выставки («Аз. Арт. Сибирь» – 2019), определяют
специфику художественной коммуникации, делая вывод о том, что репрезентация
произведений искусства являет собой осуществление интеллектуально-творческой
взаимосвязи автора и реципиента в трансляции художественной информации,
содержащей определенное отношение к миру, формирующее концептуальное
наполнение искусства и его ценностное содержание.
Ключевые слова: художественная коммуникация, художественная выставка,
экспозиционное пространство, современное искусство.
Научная специальность: 24.00.00 – к ультурология.
Введение гиона, можно констатировать зарождение
Художественная выставка – источ- особого интереса к художественной экс-
ник эстетического и познавательного позиции и стремительное развитие выста-
опыта, формирующегося средством худо- вочной деятельности, что свидетельствует
жественного и культурного воспитания, о новых тенденциях развития художествен-
являющегося важной составляющей худо- ной культуры. Таким образом, анализ
жественной коммуникации. Выставки со- принципов коммуникативной организации
временного искусства – синтез различных художественных выставок способствует
областей культуры, искусства, науки, обра- решению задач, связанных с определением
зования. Представляя современные творче- состояния современной художественной
ские практики, синтезируя их и преобразуя культуры в целом.
традиционную созерцательность воспри- Изучением аспектов коммуни-
ятия классического искусства в активное каций, способствующих выявлению
участие зрителя в творческом процессе, вы- функций художественной выставки
ставки современного искусства объединя- и методов проектирования системы ви-
ют в себе концептуальную и эстетическую зуальной коммуникации в системе куль-
направленности, формируя особый кон- туры, занимались отечественные авто-
текст визуализации художественного обра- ры: О. А. Астахов, А. С. Двуреченская
за. В этом ключе обращаясь к региональной (Astakhov, Dvurechenskaya, 2015), О. В. Рти-
проблематике, на примере Сибирского ре- щева, (Rtishcheva, Astakhov, 2017), О. И. Ге-
– 758 –Oleg Yu. Astakhov and Irina V. Chernyaeva. Artistic Communication in the Modern Exhibition Space of Siberia
нисаретский, Е. В. Черневич (Genisaretskij, временной выставочной практике, так как
Chernevich, 1990), А. А. Деникин (Denikin, визуальное творческое восприятие форми-
2013), А. Жиляев (Zhilyaev, 2009), Г. По- рует основные впечатления и оценочные
чепцов (Pochepcov, 2003) и зарубежные ис- суждения о выставке как о культурном
следователи: М. Раш (Rash, 2018), М. Хай- явлении. Выставочная практика нача-
деггер (Hajdegger, 1993), R. Oktaviani, ла XXI века обладает широким спектром
F. Ichwan (Oktaviani, Ichwan, 2018), P.-H. Su подачи художественного материала, вво-
(Su, 2017). Анализ новых культурных прак- дит новые языки экспонирования, отсюда
тик на заре цифровой эпохи представлен возникает необходимость трактовки форм
в сборнике статей Государственного ин- и способов художественной коммуника-
ститута искусствознания «Медиа в эпоху ции. Цель исследования – анализ визуаль-
дабл-пост» (Media v ehpohu dabl-post, 2019). ной коммуникации в выставочных про-
Различные аспекты изучения современ- странствах современных художественных
ного выставочного пространства Сибири экспозиций.
представлены в исследованиях А. М. Об-
мороковой (Obmorokova, 2016), Л. В. Балах- 3. Метод
ниной, Л. И. Нехвядович, И. В. Черняевой Основными теоретико-
(Balakhnina, Nekhvyadovich, Chernyaeva, методологическими подходами к рассмо-
2018). трению художественной коммуникации
стали системный и комплексный. Специ-
1. Теоретическое обоснование фика исследования выявила необходимость
На основе фундаментальных исследо- применения методов культурологической
ваний в области изучения выставочного проблематизации, искусствоведческого
пространства как коммуникативной систе- анализа художественных произведений, се-
мы К. Шенноном, М. С. Каганом (Kagan, миотического метода.
1974), М. Мак-Л юэном (Mak-Lyuehn, 2003)
и другими учеными были предложены 4. Обсуждение
модели художественной коммуникации. Современное выставочное простран-
Методологической базой для определе- ство – место сосредоточения различных
ния основных принципов восприятия видов коммуникаций: социальной, поли-
произведений современного искусства тической, экономической, художествен-
послужило введение Г. Зельдмайром мето- ной и др., что позволяет его рассматривать
дов структурного анализа в философско- как важный элементом культуры. Сочетая
искусствоведческую интерпретацию про- в себе физическое и виртуальное простран-
изведений искусства (Zel’dmajr, 2000). ство, художественная выставка открывает
В основу понимания закономерностей новые возможности общения. В выставоч-
идеалообразующего процесса в изобрази- ном пространстве соединяются различные
тельном искусстве были положены тру- типы визуальной коммуникации, и это дает
ды В. И. Жуковского (Zhukovsky, 2019) возможность для множественности интер-
и М. В. Москалюк (Moskalyuk, 2012). Такие претаций художественного образа.
исследования Р. Арнхейма, как «Новые
очерки по психологии искусства» и «Ис- Основные критерии оценки коммуникации
кусство и визуальное восприятие», позво- в художественном пространстве
лили систематизировать основные элемен- В исследованиях визуальной комму-
ты процесса художественного восприятия никации традиционно выделяется следую-
(Arnhejm, 1974, 1994). щий ряд способов художественной оценки:
индивидуальная, критическая, историче-
2. Постановка проблемы ская, техническая, этическая и культурная.
Вопрос художественной коммуника- Перечисленные критерии оценки коммуни-
ции признан одним из центральных в со- кации применимы к восприятию художе-
– 759 –Oleg Yu. Astakhov and Irina V. Chernyaeva. Artistic Communication in the Modern Exhibition Space of Siberia
ственного пространства выставки и отдель- Гуманитарное знание
ных произведений искусства. о коммуникативных задачах
Индивидуальная оценка при созерца- выставочного пространства
нии и анализе объектов искусства форми-
руется под влиянием личностных убежде- Интерпретируя мысль М. Хайдеггера
ний, ценностей, моральных ориентиров. о том, что «…собственное существо про-
Художественные образы зритель восприни- странства должно выявиться из него са-
мает сквозь призму субъективных мыслей мого. Допускает ли оно еще и высказать
и личностных ориентиров. себя?», можно предположить, что в выста-
При осуществлении критической оцен- вочном пространстве закодированы опре-
ки восприятия образа значима коллектив- деленные сценарии поведения посетите-
ная рецепция, в этом случае оценочный лей и способы эстетического восприятия
посыл определяется в контексте диалога художественной среды, с помощью кото-
критиков, зрителей и самого автора произ- рой происходит коммуникация (Hajdegger,
ведения. 1993). Общение происходит посредством
Историческая точка зрения подразу- художественного языка, с помощью кото-
мевает собой внимание к развитию и из- рого и осуществляется коммуникация зри-
менениям в подаче образа при осуществле- теля и объекта искусства
нии визуальной коммуникации. Например, Исследователь Г. Почепцов, рассма-
восприятие произведений искусства в но- тривая различие характеристик двух вари-
вых медиа отличается от традиционной антов порождения символической реаль-
рецепции художественных произведений. ности – художественную коммуникацию
По мнению исследователя Л. Манови- и масс-медиа, утверждает, что масс-медиа
ча, цифровая среда служит уникальным порождает тексты короткоживущие, а ли-
адаптивным пространством, которое вовле- тература и культура – долгоживущие.
кает в коммуникацию одновременно мил- Художественная коммуникация создает
лионы людей по всему миру и в котором альтернативные, а не вытесняющие друг
ежедневно появляются новые инструмен- друга тексты. Рассуждая о коммуника-
ты и совершенствуются новые способы ции как о переводе текста с языка мое-
взаимодействия в сетевом пространстве го «я» на язык твоего «ты», Г. Почепцов
(Manovich, 2018). ссылается на суждения Ю. Лотмана: «…
Использование света, позиции и дру- самая возможность такого перевода обу-
гих средств в презентации изображения словлена тем, что коды обоих участников
характеризует техническую основу воспри- коммуникации, хотя и не тождественны,
ятия, обладающую в условиях обращения но образуют пересекающиеся множества»
к современным техническим возможностям (Pochepcov, 2003: 58). Именно в этих мно-
огромным потенциалом в открытии содер- жествах заключается возможность диа-
жательных сторон произведения. лога и эстетического восприятия художе-
С этической точки зрения выставочные ственной среды, что служит центральной
произведения рассматриваются в контексте задачей экспонирования.
моральных ценностей, актуализированных Польский философ С. Моравский
в сознании реципиента как участника ком- подчеркивает, что «…с философской
муникативного процесса. точки зрения экспонирование питается
В культурной перспективе художе- из источников творческого процесса, ко-
ственный образ осмысливается в символи- торый всегда является коммуникацион-
ческом ключе. Использование вербального ным процессом. Словом, каждая выставка
ряда в отношении к изображениям, узна- становится диалогом. Творчество – это
вание героев, сюжетов и другое помогают не что иное, как попытка установления
раскрыть содержание образа в культурном контакта, настройка на резонанс. Оче-
ключе. видно, что в случае выставок мы обычно
– 760 –Oleg Yu. Astakhov and Irina V. Chernyaeva. Artistic Communication in the Modern Exhibition Space of Siberia
имеем в виду более широкий, публичный ет собой чувственный аналог интеллек-
резонанс. Экспонирование в философском туального познания» (Arnhejm, 1974: 11).
смысле закладывает движение от получа- Художники, обращаясь к науке и техноло-
теля к творцу, который в этом контексте гиям как к идейным вдохновителям, со-
является бесспорным центром и определи- единяют эти виды деятельности в своих
телем системы» (Moravskij, 1995). художественных объектах. Современное
Важным элементом творческого диа- искусство обладает широким спектром
лога считается архитектура экспозицион- воздействия на зрителя: исследуются ви-
ного пространства, и не только внутренне- зуальная форма, пространственное вос-
го, но и внешнего. Например, архитектор приятие, цвет, свет, звук, тактильные
Л. Мис ван дер Роэ определял коммуника- ощущения.
ционную задачу выставочного простран-
ства в том, чтобы «сделать его местом Художественная коммуникация
подлинного наслаждения искусством, в современном
а не кладбищем искусства…, (где) границы выставочном пространстве
между произведениями искусства и обще- Реализацию способов современной
ством упразднены» (Machul’skij, 1969: 70). художественной коммуникации можно
Он вводит в систему выставочной комму- проследить на примере творчества евро-
никации дополнительный элемент – внеш- пейских художников, открывающих новые
нюю среду, конструируя стены стеклянны- коммуникативные возможности выставоч-
ми, максимально освобождая внутреннее ных пространств.
пространство от архитектурных элемен- В 2012 году в Sci-art gallery Le
тов. Он не замыкает экспонат стенами, Laboratoire в Париже в пространстве вы-
а делает его доступным для наибольшего ставки «Cummulus» были представлены
количества людей. По его мнению, это художественные объекты аргентинского
максимально соответствует установкам художника и архитектора С. Нахле. Со-
современного искусства, взаимодействия зданное им при помощи компьютерных
зрителя с экспонатом и средой, в которой технологий вязаное облако – c ummulus яви-
он находится. Таким образом открывается лось результатом работы художника с ин-
возможность обращения к экспонату в ши- женерами, учеными, водными экспертами
роком контексте художественного осво- в Чили над проблемой добычи воды из об-
ения мира. Как отмечает М. С. Каган, ху- лаков в регионах с дефицитом водных ре-
дожественное освоение мира «…включает сурсов. Мягко подсвеченная инсталляция
в себя четыре вида деятельности: позна- окутывала пространство галереи, создавая
вательный, ценностно-ориентационный, ощущение нереальности, свежести, ощу-
преобразовательный, коммуникацион- щаемого запаха дождя. Объектом искусства
ный», – и менно на такое восприятие искус- становятся вещи утилитарного назначения,
ства должна быть нацелена современная но в руках художника они приобретают
художественная выставка (Kagan, 1974: особое значение.
120–122). В начале XXI века художник обра-
Исследователь психологии искусства щает внимание зрителя на глобальные
Р. Арнхейм рассматривает восприятие ис- проблемы человечества, общается с об-
кусства как познавательный процесс, он ществом посредством своего искусства.
указывает на специфические особенно- Аргентинский архитектор и художник
сти этого познания, прежде всего делая Т. Сарацено в Берлинском музее совре-
акценты на том, что «эстетическое вос- менного искусства «Гамбургский вокзал»
приятие не пассивный, созерцательный в рамках выставки «Cloud Cities» (2012)
акт, а творческий активный процесс…». обращается к проблеме экологии, альтер-
По мнению Р. Арнхейма, визуальное вос- нативного жилья будущего и социальной
приятие «по своей структуре представля- проблеме человеческих взаимоотноше-
– 761 –Oleg Yu. Astakhov and Irina V. Chernyaeva. Artistic Communication in the Modern Exhibition Space of Siberia
ний. Созданное художником пространство Среди проектов «Regina Gallery», осу-
из надувных, стеклянных, каркасных сфер ществленных в 2017 году и отражающих
разного размера дает возможность зрите- актуальные направления в современном ис-
лю почувствовать себя участником дей- кусстве, отметим выставки В. Алимпиева
ствия в специально созданной реальности. «Сантиметр: цветной отрезок тьмы, исчис-
Во время присутствия посетителей внутри лимая водоросль, он же дым» (живопись),
надувной сферы каждое движение одно- С. Браткова «Империя снов» (живопись),
го человека передается другому и влияет С. Пахомова «Живая вода», проект А. Куто-
на его местоположение. Люди перемеща- вого «В вещи влей» (живопись, скульптура),
ются и взаимодействуют друг с другом. выставка Е. Кошелева «Palazzo Koshelev».
Концепция художника заключалась в том, Искусство Е. Кошелева выделяется на фоне
что в человеческих взаимоотношениях актуальной российской художественной
также все движения и изменения взаи- жизни принципиальным несоблюдением
мосвязаны, чувства и поступки отража- общепринятых в локальном сообществе
ются на тех, кто рядом с нами. Подобное творческих стратегий. Вне зависимости
общение с автором и его произведением, от используемых форм, будь то станковая
безусловно, обогащает личность духовно или монументальная живопись, графика,
и эмоционально. Объекты обладали осо- объекты или инсталляции, Е. Кошелев по-
бой энергетикой: люди, находившиеся следовательно и целенаправленно движет-
в микропространствах, чувствовали себя ся к созданию особого синтетического ху-
естественно, защищенно, словно находясь дожественного пространства. В 2019 году
в естественной для себя природной среде, в галерее прошла выставка современного
несмотря на то, что выставка проходила искусства, повествующая о путешествиях
в урбанистическом центре Берлина. через музыкальные стили «Happy Hardcore».
Предметом интереса современного Данный проект – совместная выставка
искусства становится открытие новых воз- художников Е. Федоричева (г. Ростов-на-
можностей влияния на психику человека. Дону) и О. Устинова (г. Омск). В основе
Японская художница Я. Кусама, доброволь- серии работ и инсталляции Е. Федоричева
но работая в психической клинике, находит лежат одноименные концертные альбомы
экстремальные способы художественных «Гражданской обороны» и «Свет и стулья».
экспериментов и исследований. Она орга- Художник использует вырванные куски до-
низовывает художественные пространства кументации лайвов хардкор и панк-г рупп
с помощью световых пятен – это своего для создания живописных произведений,
рода визуальная память, отпечаток на сет- перенося события концертов периода 1980-
чатке глаза увиденного ею когда-то несу- х годов в пространство новой визуальной
ществующего пространства. Зритель может реальности. Скульптуры в инсталляции
увидеть то, что видит художник, в полной построены из стульев, обнаруженных в со-
мере представить себя на ее месте, погру- ветском Доме культуры (стулья, сломанные
зиться в ее размышления. после панк-концерта). О. Устинов усложня-
Примером новых тенденций ет свой визуальный язык, создавая живо-
художественно-выставочной практики писное произведение средствами графики –
в России может послужить деятельность используя маркеры и печать, перемещаясь
галерей современного искусства в России, по маршруту «мастерская – экран компью-
основанных на рубеже XX–XXI веков: тера – т ипография».
галерея «Файн Арт» (1992), Галерея XL В начале XXI века концептуальные
(1993), «11.12 GALLERY» (2005), Музей со- выставки стали зеркалом современной эпо-
временной искусства «Гараж» (2008), «Га- хи. В Музее современного искусства «Га-
лерея 21» (2010), «Галерея Osnova» (2014), раж» зимой 2017–18 года был реализован
«Галерея Треугольник» (2015), «ARTIS ежегодный междисциплинарный проект
Gallery» (2017). на пересечении искусства, науки и техно-
– 762 –Oleg Yu. Astakhov and Irina V. Chernyaeva. Artistic Communication in the Modern Exhibition Space of Siberia
логии «Арт-эксперимент», позволяющий Особенности коммуникации
посетителям задуматься над перспектива- в художественных практиках
ми развития окружающей среды и принять Сибирского региона
участие в альтернативных биологических,
генетических и инженерных эксперимен- Проследить тенденции художествен-
тах. В рамках выставочного простран- ной коммуникации в современном выста-
ства были представлены инсталляции вочном пространстве Сибири позволяет
и мастер-к лассы российских и иностран- уникальный проект в области молодежного
ных художников, ученых, инженеров, изобразительного искусства «Аз. Арт. Си-
исследующих вопросы экологии и выжи- бирь». В пяти последних реализованных
вания человечества. Художница А. Потем- проектах приняли участие около 1500 мо-
кина, участница московского коллектива лодых художников и искусствоведов, пред-
«Лаборатория городской фауны», и екате- ставивших более 2700 профессиональных
ринбургская группа «Куда бегут собаки» текстов и произведений.
представили два сценария, позволяющих В 2019 году участниками IX межре-
зрителям заглянуть в не столь отдаленное гиональной молодежной художественной
будущее. В мире, изображенном А. Потем- выставки стали авторы, представляющие
киной, древняя языческая вера в силы при- широкую географию Сибири: Алтайский
роды и колдовства стала главным знанием, край, Республика Алтай, Республика Буря-
необходимым для выживания общества, тия, Республика Тыва, Республика Хакасия,
в котором новое экологическое мышление Забайкальский край, Красноярский край,
пришло на смену научно-техническому Новосибирская область, Кемеровская об-
прогрессу и политической конъектуре. ласть, Иркутская область, Омская область,
Для этого проекта в Музее были высажены Томская область. На ключевой выставоч-
растения, которым традиционно приписы- ной площадке биеннале – выставочном зале
вают магические свойства. В специально музея «Город» (г. Барнаул) – разместилась
разработанных гидропонных установках, главная экспозиция проекта. Основными ко-
наполненных талой водой из собранного лористическими акцентами в архитектурно-
в Парке Горького и на крыше Музея снега, художественном решении экспозиции стали
живут рыбы, производящие дополнитель- красный и черные цвета, напоминающие,
ные питательные вещества для корней рас- что истоки молодого актуального искусства
тений, которые очищают воду. Подобная в России берут начало в XX веке. Информа-
автономная экосистема исследует возмож- ционный посыл, заложенный экспозиционе-
ности альтернативной продуктивной взаи- рами, помогает определить контекст диалога
мосвязи между современным техническим критиков, зрителей и создателей художе-
прогрессом и новой этикой грядущего об- ственных образов. Оригинальной оказалась
щества. и визуальная трансляция статей молодых
Исследователи отмечают, что совре- исследователей – искусствоведческая ротон-
менное искусство является средством ху- да, представляющая собой две закругленные
дожественной коммуникации, в процессе стойки, расположенные в центе выставочно-
которой рождаются новые художествен- го пространства.
ные практики, находящиеся на стыке ранее В целом, характеризуя комплекс меро-
обособленных сфер деятельности. Совре- приятий программы, отметим многоплано-
менное искусство, безусловно, отражает вость выставок. Кроме основных конкурс-
человека своего времени, склонного к син- ных экспозиций произведений живописи
тезу и расширению границ восприятия и графики на выставочных площадках г. Бар-
окружающего мира. В этом ключе картина наула было реализовано более десяти проек-
мира современного человека предстает как тов, включающих использование различных
единое информационное, познавательное видов, жанров и техник искусства: персо-
и культурное поле. нальная выставка произведений А. Торопо-
– 763 –Oleg Yu. Astakhov and Irina V. Chernyaeva. Artistic Communication in the Modern Exhibition Space of Siberia
5. Выводы
вой «Диалог» (арт-галерея «Бандероль»),
фотовыставка О. Кугаева «На грани» (гале- Таким образом, через репрезентацию
рея факультета искусств и дизайна АлтГУ произведений искусства художественная
«Универсум»), выставка скульптуры, графи- коммуникация являет собой осуществле-
ки и акварели С. и И. Мозговых «Созвучие ние интеллектуально-творческой взаимос-
творческих поисков» (павильон современно- вязи автора и реципиента, передачу ху-
го искусства «Открытое небо»), персональ- дожественной информации, содержащей
ная выставка графики И. Быкова «Большой определенное отношение к миру, художе-
Алтай» (выставочная площадка Алтайской ственную концепцию, устойчивые ценност-
краевой научной библиотеки им. В. Я. Шиш- ные ориентации. Современный художник
кова), интерактивная выставка-проект в пространстве художественной выставки
Е. Витвиновой «АzАртные игры» (галерея стремится максимально выразить концеп-
«Турина гора»), ретроспектива проектов ре- цию именно в специфике ее организации,
ставрации и реконструкции Алтайского го- чтобы быть актуальным в своей аудитории.
сударственного краеведческого музея (в вы- В современном искусстве коммуникации
ставочном пространстве музея). переходят от синтеза разных жизненных
Выставка «Аз. Арт. Сибирь – 2019» пространств через синтез видов человече-
помогает решить актуальную проблему ской деятельности к синтезу чувств и рас-
профессиональной коммуникации в рам- суждений.
ках огромной территории Сибири, что осо- В современной художественной жизни
бенно важно для молодых авторов, нахо- Сибири пульсирует столкновение многих,
дящихся на пути становления. Целый ряд но прежде всего двух основных тенденций:
выставочных проектов был посвящен ком- одна продолжает и развивает традицию от-
муникации в тандеме «учитель-у ченик»: ечественной живописи, другая объявляет
выставка творческой школы В. Бочковской эту традицию отжившей, предлагая новые
«От мастера до ученика» («Арт-галерея технологии и новые способы творческого
Щетининых»), выставка работ преподава- самовыражения – арт-объекты, инстал-
телей и студентов Новоалтайского худо- ляции, компьютерное искусство и т. п.
жественного училища «Мастерство из рук Искусство как универсальный способ ак-
в руки» (картинная галерея «Нагорная»), туализации человеческой чувственности
выставка работ студентов и преподавате- становится сферой проявления социаль-
лей Института архитектуры и дизайна Ал- ных практик, что свидетельствует о вклю-
тайского государственного технического ченной позиции реципиента в решении
университета им. И. И. Ползунова и многие творческих задач организаторов художе-
другие. Выставочная коммуникация допол- ственных выставок. Не случайно и очень
нялась экскурсиями искусствоведов, орга- показательно то, что панно Е. Домашкиной
низаторов проектов (Н. Зайков, Л. Рыжова, «Кибер-сердце» (2018) в пространстве вы-
М. Чурилов) и мастер-к лассами ведущих ставки «Аз. Арт. Сибирь – 2019» вызывало
художников (А. Муравьев, А. Гордиенко), большой интерес у аудитории. В этой ра-
вовлекающими зрителя в активный твор- боте раскрывается идея о масштабном вне-
ческий процесс художественного освоения дрении в жизнь человека компьютерных
мира. Межрегиональная выставка «Аз. Арт. технологий, и автор корректно напомина-
Сибирь – 2019» явилась местом активной ет, что «не каждый, кто имеет сердце, – че-
коммуникации разных поколений, соеди- ловек…». Возможно, в период возникно-
няя прошлое, настоящее и будущее; специ- вения глокальной культуры региональное
ально организованная художественная искусство, так и не погрузившись в мас-
среда способствовала общению на языке совую культуру, перейдет в состояние
искусства не только людей разных поколе- демассофикации искусства, по-п режнему
ний, но различных культурных и конфесси- сохраняя, возрождая и трансформируя
ональных сообществ. традиции.
– 764 –Oleg Yu. Astakhov and Irina V. Chernyaeva. Artistic Communication in the Modern Exhibition Space of Siberia
Список литературы
Арнхейм, Р. (1974). Искусство и визуальное восприятие. Москва, Прогресс, 392 с.
Арнхейм, Р. (1994). Новые очерки по психологии искусства. Москва, Прометей, 352 с.
Астахов, О.Ю., Двуреченская, А.С. (2015). Специфика массовой коммуникации в контексте
межкультурного диалога // Модернизация культуры: порядки и метаморфозы коммуникации:
Материалы III Междунар. науч.-практ. конф., 1, 138–142.
Астахов, О.Ю., Ртищева, О.В. (2017). Субъектное содержание комуникативных процессов
в условиях современной культуры // Международный журнал исследований культуры, 2 (27), 20–26.
Деникин, А.А. (2013). Мультимедиа и искусство: от мифов к реалиям // Художественная
культура, 2, режим доступа: http://artculturestudies.sias.ru/2014–3/yazyki/843.html
Генисаретский, О.И., Черневич, Е.В. (1990). Визуалистика: об исследовании и проектировании
систем визуальной коммуникации. Москва, 2, 345 с.
Жиляев, А. (2009). Заметки о проблеме коммуникации и автономии в современном искусстве
// Художественный журнал, 73/74, режим доступа: http://xz.gif.ru/numbers/73–74/zhilyaev/
Зедльмайр, Г. (2000). Искусство и истина. Теория и метод истории искусства. СПб., Аксиоа, 272 с.
Каган, М.С. (1974). Художественное освоение мира как синкретическое единство четырех
основных видов деятельности: человеческая деятельность. Москва, Изд-во полит. лит., 250 с.
Мачульский, Г. (1969). Мис Ван Дер Роэ. Москва, Стройиздат, 256 с.
Маклюэн, М. (2003). Галактика Гутенберга. Сотворение человека печатной культуры. Киев,
206 с.
Манович, Л. (2018). Язык новых медиа. Москва, 400 с.
Медиа в эпоху дабл-пост (2019). Москва, Издательские решения, 164 с.
Моравски, С. (1995). Об экспонировании и выставках // Terra Incognita: Теория и практика
выставочного дела, 3–4.
Почепцов, Г.Г. (2003). Теория коммуникации. Москва, Киев, 656 с.
Раш, М. (2018). Новые медиа в искусстве. Москва, 256 с.
Хайдеггер, М. (1993). Время и бытие. Москва, Республика, 447 с.
References
Arnhejm, R. (1974). Iskusstvo i vizual’noe vospriyatie [Art and visual perception]. Мoscow, Progress,
392 р.
Arnhejm, R. (1994). Novye ocherki po psihologii iskusstva [New essays on the psychology of art].
Мoscow, Prometej, 352 р.
Astakhov, O. Yu., Dvurechenskaya, A.S. (2015). Specifika massovoj kommunikacii v kontekste mezh-
kul’turnogo dialoga [Specifics of mass communication in the context of intercultural dialogue]. In Materi-
aly III Mezhdunarodnoj nauchno-prakticheskoj konferencii «Modernizaciya kul’tury: poryadki i metamor-
fozy kommunikacii» Materialy III Mezhdunarodnoj nauchno-prakticheskoj konferencii «Modernizaciya
kul’tury: poryadki i metamorfozy kommunikacii» [Materials of the III International Scientific and Practical
Conference «Modernization of Culture: Order and Metamorphoses of Communication»], 1, 138–142.
Astakhov, O. Yu., Rtishcheva, O.V. (2017). Sub’’ektnoe soderzhanie kommunikacionnyh processov
v usloviyah sovremennoj kul’tury [Subject Content of Communication Processes in Modern Culture]. In
Mezhdunarodnyj zhurnal issledovanij kul’tury [International Journal of Cultural Studies], 2 (27), 20–26.
Denikin, A.A. (2013). Mul’timedia i iskusstvo: ot mifov k realiyam [Multimedia and art: from myths
to realities]. In Hudozhestvennaya kul’tura [Artistic culture], 2, available at: http://artculturestudies.sias.
ru/2014–3/yazyki/843.html
Genisaretskij, O.I., Chernevich, E.V. (1990). Vizualistika: ob issledovanii i proektirovanii sistem
vizual’noj kommunikacii [Visualization: about research and design of visual communication systems].
Мoscow, 2, 345 р.
– 765 –Oleg Yu. Astakhov and Irina V. Chernyaeva. Artistic Communication in the Modern Exhibition Space of Siberia
Hajdegger, M. (1993). Vremya i bytie [Time and Being]. Moskva, Respublika, 447 р.
Kagan, M.S. (1974). Hudozhestvennoe osvoenie mira kak sinkreticheskoe edinstvo chetyrekh osnovnyh
vidov deyatel’nosti: chelovecheskaya deyatel’nost’ [Artistic development of the world as a syncretic unity of
four main activities: human activity]. Moskva, Izdatel’stvo politicheskoj literatury, 250 р.
Machul’skij, G. (1969). Mis Van Der Roeh [Mies Van Der Rohe]. Moskva, Strojizdat, 256 р.
Mak-Lyuehn, M. (2003). Galaktika Gutenberga. Sotvorenie cheloveka pechatnoj kul’tury [Gutenberg
Galaxy. Creation of a man of print culture]. Kiev, Nika-Centr Ehl’ga, 206 р.
Manovich, L. (2018). Yаzyk novyh media [New Media Language]. Moskva, Ad Marginem Press, 400 р.
Media v ehpohu dabl-post [Media in the double-post era] (2019). Moskva, Izdatel’skie resheniya, 164 р.
Moravskij, S. (1995). Ob ehksponirovanii i vystavkah [About exhibits and exhibitions]. In Terra Incog-
nita: Teoriya i praktika vystavochnogo dela [Terra Incognita: Theory and practice of exhibition business],
3–4.
Moskalyuk, M.V. (2011). Issues of ‘Ideal’ in Modern Art and Study of Art. In Journal of Siberian Fed-
eral University. Humanities & Social Sciences, 12, 1807–1811.
Nekhvyadovich, L.I., Chernyaeva, I.V., Balakhnina, L.V. (2018). Traditions and innovations in the art
culture of Russia at the turn of the 20th – 21st centuries. In Opcion, 34, 974–984.
Obmorokova, A.M. (2016). Specific Features of Development of the Russian Modern Art Market:
Analysis of Krasnoyarsk Krai. In International Review of Management and Marketing, 6, 168–172.
Oktaviani, R.C., Ichwan, F.N. (2018). Urban toys as a new alternative media to promote Indonesian
culture. In Jurnal Komunikasi: Malaysian Journal of Communication. 34, 303–318.
Pochepcov, G.G. (2003). Teoriya kommunikacii [Communication theory]. Moskva, Refl-buk, Kiev,
Vakler, 656 р.
Rash, M. (2018). Novye media v iskusstve [New Media in Art]. Moskva. Ad Marginem Press, 256 р.
Su, P.-H. (2017). Case studies of applying electronic flexible material and technology to create the new
media arts. In Multimedia Tools and Applications, 76, 25529–25543.
Zel’dmajr, G. (2000). Iskusstvo i istina. Teoriya i metod istorii iskusstva [Art and truth. Theory and
method of art history]. Sankt-Peterburg, Aksioma, 272 р.
Zhilyaev, A. (2009). Zametki o probleme kommunikacii i avtonomii v sovremennom iskusstve [Notes
on the Problem of Communication and Autonomy in Contemporary Art]. In Hudozhestvennyj zhurnal [Art
magazine], 73/74, available at: http://xz.gif.ru/numbers/73–74/zhilyaev/
Zhukovsky, V.I. (2019). D. V. Pivovarov’s Concept of the Ideal as the Basis of Modern Theory of Fine
Arts. In J. Sib. Fed. Univ. Humanit. Soc. Sci., 13(8), 1416–1423. DOI: 10.17516/1997–1370–0175.Вы также можете почитать
