Примеры сложных и малотипичных комбинаций световых эффектов в кино
←
→
Транскрипция содержимого страницы
Если ваш браузер не отображает страницу правильно, пожалуйста, читайте содержимое страницы ниже
Мас тер-к ласс
Примеры сложных и малотипичных
комбинаций световых эффектов в кино*
Глава из книги «Свет»
Александр Носовский, оператор-постановщик
Нельзя написать идеальный только двигаясь наощупь, «мето- Я попросил немедленно все вык-
учебник о том, как надо светить. дом тыка». Объект съемки может лючить и минут сорок вообще не
Реальность всегда найдет способ выдать такой сюрприз, который знал, что делать. На счастье, рядом
поставить тебя в тупик. Каждый не предполагает ни одна фанта- с сухогрузом стоял огромный пор-
объект, каждое лицо, каждая новая зия. Есть в этом и положительный товый кран и на нем был кранов-
сцена требует индивидуального момент — вынужденная импрови- щик. По моей просьбе он поднял
подхода. Какой бы ни был собран зация иногда рождает откровения. на верхнюю па лубу (18 метров)
опыт, его всегда мало. Книги с под- Как говорил Сальвадор Дали: «Если два самых мощных прибора по
робными схемами установки света вам заранее ясна ваша картина, вы 20 кВт. Для начала нужно было
для когда-то и кем-то снятых кадров вполне можете ее и не писать». осветить контур верхней палубы,
полезны только при первых шагах На съемках рекламного ролика таким образом отделив силуэт чер-
в изучении этого непростого дела. одной известной судоходной ком- ного корабля от черного неба. Затем
Поста новка света в кино — пании нужно было ночью в порту был включен еще один контровой
совершенно особый вид деятельно- снять огромный грузовой теплоход. прожектор с понтона, обрисовы-
сти. Особенно в отечественном кино, Ситуация нестандартная, в книж- вающий тонким красивым конту-
где всегда нет времени и денег. ках не описанная. Конечно, тепло- ром нос судна. Трех приборов ока-
Это нечто среднее между шахма- ход был черный, южное ночное залось достаточно, чтобы создать
тами, живописью и капитальным небо тоже темно до беспросветно- нужное освещение сцены. Осталось
ремонтом квартиры. Важен даже сти. Черный сухогруз на фоне чер- только небольшим лучиком под-
не опыт — важно построить для себя ного неба. Вот и думай, как снять. светить надпись на борту судна
систему движения. Способов масса! Осветительных приборов, притом и еще одним — людей на ее фоне.
Можно придумать какую-нибудь самых мощных, было заказано Остальные пара десятков прожек-
невероятную схему и «победить» достаточно. Когда их тщательно торов даже не понадобились. Чтобы
ее, как это обычно делается в Гол- расставили на причалах и понто- «нарисовать» этот кадр, как никогда
ливуде, но это дорого. Можно найти нах и включили, случилось ужас- важно было изначально правильно
готовую световую атмосферу и впи- ное. Все прожекторы как в зер- оценить объект.
саться в нее, проявить мобильность кале отразились в металлическом Похожая ситуация была на съем-
и гибкость по отношению к реаль- корпусе судна, стала видна чудо- ках фильма «Железнодорожный
ности — это значительно дешевле. вищная фактура сварочных швов, романс». Такая же беспросветно
Бывают ситуации иного рода, из глубоко черного теплоход стал черная ночь в огромном железно-
когда изначально ничего не понят- облезло-грязным. Зрелище явно дорожном депо. Два героя долго
но. Иногда решение можно найти не для рекламы. идут вдоль поезда, разговаривают
Кадры из к/ф «Железнодорожный романс»
ProSystem Guide 19 [2008] 43
Мас тер-к ласс
Кадры из к/ф «Железнодорожный романс»
и и щ у т в т ем но т е свой ва г он. его технически освещал. Когда его составляющих и правильном
Изначально не хотелось делать актеры подходят на крупный план использовании ракурсов съемки
«условную ночь», когда все высве- к камере, контровой луч уводят, вполне достаточно, чтобы хорошо
чивается, а то, что темно по сюжету, и через секунду он вновь появля- видеть актеров и ночной лес, при-
зритель понимает из игры акте- ется маленьким пятном далеко том в движении. Подвешенные
ров. Тем более не хотелось снимать в хвосте поезда. Актеры в это время на переднем бампере специаль-
«американскую ночь». Нужна была уже вошли в световое пятно, ими- ные приборы светили не только
глубокая темнота и хорошая види- тирующее свет от верхнего дежур- вперед, но и вбок, имитируя пара-
мость актеров — пришлось искать ного фонаря. Они доиграли свою зитный свет фар. Имитации реф-
компромисс. В начале кадра, когда сцену на крупных планах с благо- лексов этого же эффекта светиль-
показан общий план идущих акте- приятным освещением. Это пример никами Dedolight через заднее
ров, мы видим только их силуэты того, как иногда тремя-четырьмя стекло кабины оказалось доста-
на фоне вагонов и световое пятно осветительными приборами можно точно для того, чтобы лица героев
фонаря в руке одного из них. достичь более интересного эффекта, было хорошо видно.
Для создания силуэтов контро- чем при использовании десятков. Эти рефлексы стали рисунком
вой прибор за спинами актеров Это решение пришло уже при пер- портретов. Еще од и н источн и к
освещает состав. Далее при при- вом взгляде на ночную железнодо- бестеневого света от ка меры —
ближении к камере герои на одну рожную станцию — это и есть кра- чтобы лишь чуть-чуть видеть тени.
или две секунды начинают по- сивая партия. В ней есть простая Сохранилась атмосфера ночного
па дат ь в небол ьш ие све т овые и изящная идея, как в хорошей леса, реальный эффект света фар и,
пятна — имитация света из окон шахматной комбинации. самое главное, комфорт для акте-
соседнего состава. Мы ненадолго Другой пример. Как снять актер- ров. Конечно, кто-то может уви-
видим их лица, при этом их силу- скую сцену глухой ночью в кузове деть в этом признаки условности.
эты по-прежнему проецируются «полуторки», едущей по разбитой Но какие были варианты? Снимать
на освещенный контровым лучом лесной дороге (к/ф «Время собирать машину как в старом кино — на фо-
поезд. Этот контровой луч и есть камни»)? Какой придумать эффект, не рирэкрана? Или осветить весь
световое решение. Он перемещается чтобы он был красив, органичен, лес, применив сотню-другую тысяч
вдоль состава вместе с актерами правдив и при этом не мешал акте- киловатт? А может, повесить десять
практически всю сцену, поддержи- рам играть сложнейшую психоло- гелиевых световых шаров, как это
вая силуэт фигур и одновременно гическую сцену? Используемый сделали на съемках «Титаника»?
имитируя прожектор движущегося в подобных случаях эффект лун- Конечно, можно было. И возможно,
где-то рядом маневрового тепло- ного света не подходит, потому это было бы намного зрелищнее,
воза. Он не высвечивал весь состав, что машина должна ехать быстро. но при этом намного условнее. Кроме
а лишь небольшим пятном создавал Искусственной луной невозможно того, бюджет отечественного кине-
фон для актеров. Он рисовал движе- осветить два километра дороги, матографа не позволяет расслаб-
ние света в кадре, что всегда гипно- необходимые для съемки дубля. ляться до такой степени. В данной
тизирует. Благодаря ему мы видим, Единственно возможный источ- ситуации все бы ло решено при
где все происходит. ник света — фары самой «полу- помощи переносного 6-киловаттного
Он создавал атмосферу места торки». Оказалось, что этого эф- генератора и четырех небольших
действия и в то же время просто фекта при грамотной раскладке осветительных приборов.
44 ProSystem Guide 19 [2008]
Мас тер-к ласс
Кадры из к/ф «Время собирать камни»
Иногда помогает простая случай- жектора проходящего катера и про- только при помощи самого же солнца.
ность, часто только надежда на нее. падают в сумерках. И лишь небо Для этого использовали огромные
Романтическая сцена из фильма отражается в волне, накатившей на зеркала, и луч солнца, отраженный
«Лавина». Париж, сумерки, набе- гранитную мостовую набережной зеркалом в полумрак веранды, заи-
реж на я Сен ы, д вое на берег у. Сены… Это был кадр, ради которого грал невероятным образом. Когда
Все очень красиво, романтично, стоило приезжать в Париж. он попал на стекло кувшина, напол-
но слишком статично. Отдельная Так же случайно удалось найти ненного вином из одуванчиков, жид-
фотография, не кинокадр, а хочется решение одной из самых сложных кость засверкала как настоящий
«потянуть» состояние. И вот, когда сцен в фильме «Вино из одуванчи- бриллиант. Это было правильное свер-
сумерки сгустились до предела, ков». Предстояло снимать длинную кание, очень нужное по смыслу. Вино
из-за поворота выплыл туристиче- сцену — диалог главных героев на из одуванчиков — это символ, его не
ский теплоходик, освещая набереж- веранде. Это всегда скучно выгля- существует в реальности. И только
ную прожекторами. Силуэт Нотр- дит, была нужна какая-то изюмин- луч настоящего солнца мог создать
Дама на фоне почти ночного неба… ка. Подсказали сами обстоятель- его. Образ был найден — все осталь-
Двое долго разговаривают, ссорятся, ства. Световой контраст между кры- ное было делом техники.
мирятся, обнимаются, целуются. той верандой и освещенной прямым Продолжение следует.
Затем они на несколько секунд солнцем лужайкой был настолько © Фото из архива автора
освещаются слепящим светом про- силен, что победить его можно было * Начало см. в №№ 16—18 ProSystem Guide
Реклама
ProSystem Guide 19 [2008] 45
Мас тер-к ласс
Примеры сложных и малотипичных
комбинаций световых эффектов в кино *
Глава из книги «Свет»
Александр Носовский, оператор-постановщик
Была одна история из серии мощность светили прямо в объек- огнями и динамическим светом,
«совсем нет денег». В финале фильма тив, дым и два «киношных» задне- а люди — главный объект съемки —
«Слова и музыка» необходимо было боковых прожектора для освещения нет. К тому же нужно было снимать
показать грандиозный концерт. лиц актеров. Все это в совокупности актерские сцены. Вначале была
От того, как он будет выглядеть создало нужный световой контраст идея снять все возле барной стойки,
на экране, зависела история всего в кадре — предельно возможный, где немного светлее. Нам разре-
сюжета фильма. Другими словами, чтобы походить на концертный свет. шили установить два комплекта
как всегда в финале фильма, зри- Риск того, что кадры ночного кон- Mini-Flo под стеклянной столешни-
теля нужно было удивить, приду- церта и снятые днем крупные планы цей и подвесить два светильника
мав для этого что-то особенное. «не склеятся» в монтаже по свету, Dedolight. Но оказалось, что при
Решили почти подпольно сни- был очень велик. Но они «склеи- огромном количестве танцующих
мать во время концерта группы лись», причем так, что никто ни о актерам и группе сложно находится
Scorpions на Красной площади. чем не догадался. Финал фильма возле стойки. Ситуацию спас ими-
На крыше ГУМа установили два получился зрелищным и краси- тирующий молнию прибор, забла-
прожектора, которые должны были вым, снять такое не позволил бы ни говременно спрятанный на сцене,
светить на зрителей резким контро- один бюджет отечественного кино. и два небольших аккумулятор-
вым светом. Остальное снималось Но дело не только в финансовой сто- ных прибора. По команде «камера»
наудачу скрытой камерой с рас- роне дела. Сцены подобного рода они ненадолго включались и осве-
четом на концертный свет и огни выглядят на экране намного лучше щали актеров — ко всеобщему раз-
фейерверка. Хоть это и было чудо- с точки зрения правды и красоты, дражению посетителей клуба, кото-
вищно сложно, но мы выполнили если они сняты вживую. рые даже не подозревали, что тоже
только полдела. Самое важное — Поэтому когда перед нами встала как фон снимаются в кино. Они как
нужно было снять главных героев задача снять модный ночной клуб раз и были тем нужным для фильма
на сцене поющими! Договориться для фильма «Нулевой километр», вторым планом, ради которого зате-
с продюсерами Scorpions шансов то мы решили пойти по такому же валась такая сложная в техниче-
не было, пришлось делать это на пути. Хотелось настоящей реаль- ском смысле съемка.
следующий день при дневном осве- ной ночной жизни. Но в ночных Отсюда начинается разговор
щении во время разбора декорации. клубах, несмотря на огромное коли- о том, что в реальности световая
Спасали только оставленные спе- чество концертного света, недо- атмосфера того или иного места
циально для нас фоновые прожек- статочно светло. Фоны еще более иногда настолько индивидуальна
торы на сцене, которые на полную или менее освещены рекламными и замечательна, что просто грех
На съемках фильма «Нулевой километр» (клуб «Дягилевъ»)
18 ProSystem Guide 3 [21] 2008
Мас тер-к ласс
Кадры из к/ф «Нулевой километр»
в нее вмешиваться со своими эф- Балкон и стена дома вечером осве-
фектами. Главное — не испортить щались дивным закатным светом,
то, что дает сама жизнь, правильно и в лучи вечернего солнца попадали
вписать в нее сюжет, мизансцену, кабинки работающего рядом фуни-
актеров. Не последним делом явля- кулера. В кабинках сидели люди,
ется виртуозное владение техноло- некоторые с зонтиками, и их тени
гией киносъемки. как фантомы скользили по старому
Вокруг есть множество таких облупившемуся фасаду — сказоч-
мест, особенно в городах, залитых ный эффект. На балконе должны
морем электрического света. Но нуж- были сидеть герои фильма и раз-
Режимное состояние света
но уметь их отличать. Например, (к/ф «Нулевой километр») говаривать, вокруг петь цикады…
некоторые кафе устроены так, что За счет этого светового эффекта
надо выключить в них весь свет и внутри неонового рекламного щи- сцена могла наполниться особым
заново «нарисовать» свой. Но есть та на крыше. На съемках фильма смыслом и поэзией. Самое главное,
и такие, где как будто специально «Сделка» такая возможность пред- это очень органично вписывалось
создава ли световую атмо сферу. ставилась, тем более сюжет моло- в драматургию фильма. Но когда
Ос тае т с я т ол ьк о рас поло ж и т ь дежного кино позволял. Правда, приехали снимать, солнце, к несча-
актеров, немного подсветить — и пришлось рисковать — ставить стью, зашло за облако и режиссер
вперед. актеров и камеру на край девяти- решил, что затея с тенями — опера-
Кадры из к/ф «Слова и музыка»
Сложнее «вписать» сцены, сня- этажной пропасти, иначе нельзя торская глупость. Сняли два круп-
тые в режимном состоянии. Места было добиться нужного светового ных плана актеров на балконе
для съемок надо грамотно просчи- рисунка. Мы обошлись миниму- и уехали. Замечательно не получи-
тывать заранее, упущенные минуты мом «киношной» подсветки, объект лось — получилось банально. Через
или неточный ракурс могут свести сам нарисовал потрясающую све- год дом у фуникулера снесли.
на нет всю затею. Зато сцены, сня- товую историю. Он все продикто- Каждый снятый фильм — далеко
тые в таком уникальном световом вал — где кого расположить, какие не одна такая печальная история.
состоянии, всегда выглядят качес- ракурсы использовать. Но если для кинокартины удается
твенно и дорого и украшают любой Но не всегда удается восполь- снять хотя бы один кадр с хорошим
фильм. зоваться бесплатными подарками, естественным эффектом света — это
Нужно просто оглядеться по сто- которые дарит окружающая све- уже победа. А если снимать таких
ронам. Для съемок могут подойти товая жизнь. В фильме «Женская фильмов много, то можно собрать
самые неожиданные места, если логика» одну из сцен хотели снять неплохую коллекцию.
они интересны по свету. Например, на балконе старого одесского дома, * Начало см. в № 19 ProSystem Guide
нам давно хотелось снять что-нибудь который мы давно присмотрели. © Фото из архива автора
ProSystem Guide 3 [21] 2008 19
Вы также можете почитать
