РОЛЬ И ЗНАЧЕНИЕ ЛВХПУ ИМЕНИ В.И. МУХИНОЙ В ИСТОРИИ СТАНОВЛЕНИЯ И РАЗВИТИЯ ЛЕНИНГРАДСКОГО АВТОРСКОГО ГОБЕЛЕНА
←
→
Транскрипция содержимого страницы
Если ваш браузер не отображает страницу правильно, пожалуйста, читайте содержимое страницы ниже
УДК 74 155
ББК 85.1
Н.В. Куракова
Роль и значение ЛВХПУ имени В.И. Мухиной
в истории становления и развития
ленинградского авторского гобелена
На основе документальных, литературных и художественных источников, рассматри-
вается роль и значение Ленинградского высшего художественно-промышленного учили-
ща имени В.И. Мухиной (ЛВХПУ) в истории становления и развития ленинградского
авторского гобелена.
Ключевые слова:
искусство гобелена, ЛВХПУ имени В.И. Мухиной, кафедра художественного оформления
тканей, ручное ткачество.
Становление и развитие ленинград- В 2004 г. диссертацию на тему «Гобе-
ского авторского гобелена теснейшим лен в общественных интерьерах России
образом связано с деятельностью Ле- 1970–1990-х гг.» защитила Н.И. Бещева.
нинградского высшего художественно- На примере московской и ленинградской
промышленного училища имени В.И. школ она провела сравнительный анализ
Мухиной (1948–1994), с момента основа- гобеленов и охарактеризовала художест-
ния в 1876 г. и до 1918 г. – Центральное венные особенности ленинградского гобе-
училище технического рисования барона лена [1].
А.Л. Штиглица. Училищу, преобразован- Цель настоящей статьи заключается в
ному в 1994 г. в Санкт-Петербургскую го- том, чтобы, опираясь на материалы Цен-
сударственную художественно-промыш- трального государственного архива лите-
ленную академию (СПбГХПА), в 2006 г. ратуры и искусства Санкт-Петербурга [13;
возвращено имя основателя – российского 14], рукопись В.Н. Корюкина [9] – препо-
мецената Александра Людвиговича Штиг- давателя кафедры художественного офор-
лица (1814–1884). мления ткани с момента ее основания и
Несмотря на очевидную актуальность впоследствии – заведующего кафедрой, а
заявленной в названии темы для искусст- также дипломные работы выпускников-
воведения и творческой практики совре- мухинцев, исследовать роль и значение
менной СПбГХПА, публикаций, комплекс- ЛВХПУ имени В.И. Мухиной и кафедры
но и всесторонне освещающих значение художественного оформления ткани, в
советского периода в истории этого учеб- частности, в истории становления и раз-
ного заведения, связанного со становлени- вития ленинградского гобелена.
ем и развитием ленинградского гобелена, В феврале 1945 г. правительство СССР
до сих пор не было. Между тем, искусство- приняло решение, создать в Ленинграде
веды все же касались этого вопроса. Так, многопрофильное среднее специальное
начиная еще с 1970-х гг. неоднократно к учебное заведение для подготовки худож-
теме ленинградского гобелена в своих ста- ников монументального, декоративно-
тьях обращалась Р.М. Коваль [5–7], в статье прикладного, промышленного и реставра-
«Современная ленинградская шпалера» ционного искусства. В 1948 г. это учебное
(1971) [8] она отмечала роль преподавателя заведение было преобразовано в высшее и
училища И.Г. Куренковой в создании се- получило название Ленинградское высшее
рии гобеленов «Петровская сюита» (1971). художественно-промышленное училище;
В конце 1980-х гг. Г.Н. Габриэль в ста- в 1953 г. ему было присвоено имя советско-
тье «Гобелен и интерьер. Кто кого?» [4] го скульптора В.И. Мухиной [10].
называла И.Г. Куренкову мастером, возро- Следует отметить, что в конце 1940-х гг.
дившим в Ленинграде технику шпалерно- художников декоративно-прикладного ис-
го ткачества, а о С.М. Бунцис писала как кусства с высшим образованием готовил
о преподавателе, воспитавшем не одно только Московский текстильный инсти-
поколение художников-мухинцев. Анали- тут, выпускавший специалистов по уз-
зируя ленинградский интерьерный гобе- ким специальностям: ткачеству, набойке
лен, Габриэль связывала его характерные и моделированию одежды. В Мухинском
Общество
особенности с обучением художников на училище решено было готовить высоко-
кафедре художественного оформления квалифицированных художников широ-
тканей Мухинского училища. кого профиля. Для этого впервые были156 разработаны учебные программы и мето- ских, были обиты, например, кресла в ка-
дические пособия, которым ранее не было бинете ректора училища И.Е. Нырненки.
аналогов. В 1952 г., когда окончательно Полотна, исполненные на факультете в
сложились учебные планы, был установ- конце 1940-х гг. в технике сложноузорча-
лен срок обучения художников декоратив- того жаккардового ткачества, заслужили
но-прикладного искусства – шесть лет. высокую оценку и были представлены не
Первоначально все преподаватели тех- только в Музее ЛВХПУ имени В.И. Мухи-
нико-технологических дисциплин объеди- ной, но и в экспозиции Государственного
нялись в специализированные кафедры. Русского музея. В 1949 г., посетив органи-
Например, к межфакультетской кафедре зованную факультетом выставку образцов
композиции прикреплялись преподавате- и полотен в техниках набойки, аэрогра-
ли композиции всех специализированных фии, фотофильмпечати и батика, высо-
кафедр, и только в 1955 г. предмет «компо- кую оценку работе факультета дала Л.В.
зиция» перешел в ведение каждой отде- Маяковская – известный специалист по
льной специализированной кафедры. художественному текстилю, заслуженный
Структура училища включала несколь- работник культуры РСФСР, доцент Мос-
ко факультетов; одним из них в 1946 г. ковского текстильного института.
стал факультет художественной обработки Большое значение руководство учили-
текстиля. С первых дней его преподава- ща придавало связи учебного процесса с
тели, мастера и студенты приняли актив- производством. На производственной и
ное участие в создании производственных преддипломной практиках студенты раз-
мастерских, необходимых для учебного рабатывали ткани и ковры; многие из них
процесса. «запускались» в массовое производство.
Преподавали на факультете текстиль- Преподаватели и студенты выполняли за-
ного ткачества и набойки опытные специ- казы для музеев, оформляли обществен-
алисты по ремизному, жаккардному ткачес- ные интерьеры. Так, в 1957 г. ими были
тву и печати (М.А Ветрова, В.Н. Корюкин, воссозданы сорок знамен для экспозиции
К.Б Петрушина, Л.Б. Потулова, О.М. Сер- ленинградского Музея А.В. Суворова;
геева и др.), окончившие Московский тек- в технике холодного батика расписано
стильный институт. На факультете рабо- свыше ста метров ткани для Китайского
тали также мастера производственного дворца в Ломоносове. В 1958 г. педаго-
обучения, ткацких станков, ткачихи и ин- ги и студенты факультета приняли учас-
женер-химик. Первым деканом была С.М. тие в оформлении интерьеров теплохода
Глазомицкая, а заведующей кафедрой – «Александр Пушкин». К 100-летию со дня
С.М. Бунцис – «художник тонкого поэтичес- рождения В.И. Ленина студенты выткали
кого склада, у которой училось не одно по- портрет и создали серию гобеленов для
коление “мухинцев”» [4, с. 3]. музея В.И. Ленина в Ульяновске. Позд-
Сарра Моисеевна Бунцис – ученица нее был исполнен гобелен, посвященный
известных живописцев А.В. Куприна и В.И. Мухиной.
С.В. Герасимова и художника дизайна В 1961 г. факультет художественной об-
Л.В. Маяковской – после окончания Мос- работки текстиля был преобразован в ка-
ковского текстильного института работала федру художественного оформления ткани
на текстильных фабриках художником, а с и изделий из них, а в 1965 г. на базе кафед-
1946 по 1971 г. преподавала в Мухинском ры организовано отделение моделирова-
училище. Свое первое произведение в тех- ния одежды, которое в 1972 г. отделилось
нике шпалерного ткачества она создала в и стало самостоятельной кафедрой.
конце 40-х – начале 50-х гг. Это был камер- Следует отметить, что, в начале 1960-х гг.
ный гобелен «Реквием» – один из первых руководство ЛВХПУ имени В.И. Мухиной
гобеленов, созданных в послевоенном Ле- получило возможность направлять препо-
нинграде [2]. давателей, а потом и студентов кафедры
Следует отметить, что на факультете художественного оформления тканей на
велась подготовка не только художников стажировки в страны Восточной Европы и
декоративно-прикладного искусства, но и в прибалтийские советские республики.
художников-техников, мастеров по жак- Так, в 1963 г. приказом ректора Мухин-
кардовому ткачеству и набойке. Студенты ского училища Я.Н. Лукина Ирина Гле-
факультета осваивали технику и техно- бовна Куренкова – представитель первого
Terra Humana
логию набойки, холодного батика, фото- выпуска кафедры художественного оформ-
фильмпечати, жаккардового и ремизного ления тканей, преподававшая на ней с 1961
ткачества, аэрографию. Первыми метрами по 1977 г., десять месяцев стажировалась в
жаккардовой ткани, созданными в мастер- Праге, в Государственной школе изящныхискусств UMPRUM у профессора Антони- СПбГХПА [11]. Гобелены Петрушиной 157
на Кибала, известного чешского художни- «Натюрморт» (1969), «Красные тюльпаны»
ка гобелена. Постигнув приемы ручного (1970), «Из искры» (1970), «Петух» (1971),
ткачества чешских мастеров, Куренкова «Журавли» (1974) «Жизнь» (1972), «Лето»
впоследствии использовала их в своей пе- (1976), «Цветы солдатам» (1975), «Октябрь»
дагогической и творческой работе. В 1963 (1980) экспонировались как на отечествен-
г., во время обучения в Чехословакии она ных, так и на зарубежных выставках.
исполнила камерный гобелен «Белые цве- В 1968 г. стажировку в Латвии прошла
ты» размером 100х80 см. После возвраще- Сарра Моисеевна Бунцис. В доме творчес-
ния в Ленинград Куренкова передавала тва «Дзинтари» она соткала два гобелена –
полученные знания студентам-мухинцам и «Пейзаж красный» и «Пейзаж синий».
параллельно создавала масштабные гобе- Энергичная и творчески деятельная Сар-
лены для общественных интерьеров. Это ра Моисеевна впоследствии стала одним
«Знаки зодиака» (1971), «Гербы Волжских из ведущих художников гобелена и по-
городов» (1973), «Пейзаж» (1974–1975), «Ма- четным членом бюро секции декоратив-
лахит» (1977–1978), масштабный по разме- но-прикладного искусства Ленинградской
рам гобелен «Калевала» (1979–1981). организации Союза художников РСФСР
Во второй половине 1960-х гг. в праж- (далее: ЛОСХ).
ской мастерской Антонина Кибала и под Она много и плодотворно работала и
его руководством создавали свои диплом- как художник-педагог, и как автор темати-
ные проекты в технике шпалерного тка- ческих гобеленов, экспонировавшихся на
чества студенты-мухинцы В. Громова и различных выставках. Это «Север» (1969),
В.А. Самошкин. Громова соткала гобелен «Шалаш В.И. Ленина в Разливе» (1969),
«История русского флота» (1966) (рис. 1), а «Человек в космосе» (1973), «Начало (БАМ)»
Самошкин – гобелен «Петрушка» (1967), (1975).
предназначенный для интерьера Ленин- Бунцис известна также своими гобеле-
градского театра марионеток имени Е.С. нами, предназначенными для обществен-
Деммени. После окончания Мухинского ных интерьеров. Это диптих «Движение»
училища Самошкин стал преподавать на (1976–1977) для банкетного зала рестора-
кафедре художественного текстиля, где на «Русь» гостиничного комплекса «Вол-
обучил не одно поколение художников га» в Костроме, гобелен «Павловск» (1974)
технико-технологическим приемам руч- для сочинского профилактория объеди-
ного ткачества. нения «Кировский завод». В 1979 г. состо-
Приобщение студентов и преподавате- ялась персональная выставка художницы
лей Мухинского училища к искусству сов- в залах ЛОСХа, после которой одно из
ременного европейского гобелена, заимс- лучших произведений – гобелен «Празд-
твование ими технико-технологических ничный» (1985) – поступил в собрание Го-
особенностей чешского ручного ткачества сударственного Русского музея. За высокое
оказалось весьма важным для становле- качество художественных произведений,
ния и развития ленинградского искусства выполненных студентами под руководс-
гобелена. твом доцента Бунцис, Сарра Моисеевна
Зарубежные поездки в страны социа- была удостоена диплома первой степени
листического лагеря, в Финляндию, Еги- Министерства культуры РСФСР.
пет и др. были не столь частыми, но для Еще в конце 1940-х гг. при ЛВХПУ име-
тех студентов и преподавателей, которые ни Мухиной были организованы Научно-
там побывали, они имели большое значе- исследовательские экспериментальные
ние. Так, в 1967 г. в Венгрию отправилась мастерские (НИЭМ), в которых работали
группа студентов-мухинцев во главе с Ксе- помимо штатных сотрудников – архитек-
нией Борисовной Петрушиной – препода- торов, дизайнеров и художников декора-
вателем кафедры художественного офор- тивно-прикладного искусства – препода-
мления ткани с момента ее основания и ватели училища. Эскизы и выполненную
впоследствии – заведующей кафедрой. В работу утверждал художественный совет
ходе поездки они имели возможность озна- НИЭМ, состоящий из заведующих кафед-
комиться с современным художественным рами училища. В экспериментальных мас-
текстилем Венгрии. Это, безусловно, спо- терских с конца 1970-х до начала 1990-х
собствовало широте их взглядов и влияло гг. занималась проектированием и созда-
на дальнейшее творческое развитие. Отме- нием гобеленов Светлана Александровна
Общество
тим, что в состав группы студентов входил Бусыгина, с 2010 г. – профессор кафедры
Б.Г. Мигаль, в будущем – ведущий худож- художественного текстиля СПГХПА им.
ник ленинградского гобелена и профессор А.Л. Штиглица.158 На кафедре во все времена придава- искусстве получила отражение в диплом-
лось большое значение учебно-методичес- ной работе К. Черепанова «Судостроение»
кой и научной работе. Методические посо- (1971), в гобелене О. Краснослободцевой
бия, написанные сотрудниками кафедры, «Север» (1985) и др.
оказывали помощь студентам, ориентируя Воодушевляла дипломантов и красо-
их в будущей профессии. Художники-пе- та Ленинграда, нашедшая воплощение в
дагоги писали и публиковали научные произведении Г. Бушуевой «Белые ночи»
статьи, выступали с докладами на конфе- (1976) (рис. 3), в серии гобеленов В. и
ренциях, участвовали в обсуждении вы- И. Бутузовых «Невский проспект» (1986),
ставок. В 1983 г. преподаватель кафедры А. Николаенко «Ленинград» (1986) и др.
Любовь Николаевна Хоманько защитила Неоднократно преподаватели и студен-
кандидатскую диссертацию на тему «Ху- ты обращались к теме искусства и к образу
дожественно-выразительные возможнос- своей alma mater. Так, Е. Носкова соткала
ти технологии современного ручного ков- дипломную работу «25 лет ЛВХПУ» (1970);
роткачества» [12]. Под ее руководством по иному трактовала образ Мухинского
студенты не только создавали дипломные училища в гобелене «Творчество» (1978)
гобелены, но и копировали в материале В. Беца; гобелен «Искусство» (1985) выпол-
фрагменты средневековых шпалер из соб- нила к сорокалетию училища И. Алова
рания Эрмитажа. (рис. 4). Мухинцев вдохновляли на созда-
В 1994 г. под редакцией заведующего ние дипломных гобеленов театральные
кафедрой доцента В.А. Самошкина к вы- образы. Это, например, работы А. Давыдо-
ставке дипломных работ, созданных на вой «Театр» (1969), И. Асратяна «Театраль-
кафедре за тридцать лет, был опублико- ный» (1977), Н. Кодачиговой «Театр» (1981),
ван каталог «Гобелены» [3]. В нем нашли В. Холмушиной «Театр» (1987) и т.д.
отражение дипломные работы, выпол- В конце 80-х – начале 90-х гг. тематика
ненные под руководством С.М. Бунцис, дипломных работ стала меняться, а про-
В.Н. Корюкина, И.Г. Куренковой, Б.Г. Ми- изведения наполнились мироощущением
галя, Л.В. Михайлова, К.Б. Петрушиной, сложной переходной эпохи: начинался но-
Г.П. Петровской, Е.Б. Потулова, В.А. Са- вый – постсоветский – период в истории
мошкина, А.Г. Сахенберг, Л.Н. Хоманько, училища. Тогда были созданы гобелены
Н.Ф Шевелевой. «Посвящение поэту Н. Рубцову» (1988)
В советский период истории кафедры В. Бердышева, «Противостояние» (1989)
дипломные работы были ориентирова- В. Покатилова, «Познание» (1990) И. Ке-
ны, как правило, на общественно-поли- римова. Отныне студенты все чаще обра-
тические темы. Так, к юбилейной дате щались к закрытым ранее христианским
дипломант В. Бабиков соткал гобелен «50 темам. Религиозная символика получила
лет ВЛКСМ» (1969). Дипломный проект отражение в гобеленах С. Минаева «Воз-
Б. Мигаля назывался «Борющийся Вьет- рождение» (1989), Е. Табулинской «Прикос-
нам» (1970) (рис. 2), а Е. Кудрявцевой – новение к вечности» (1990), Т. Пивоваровой
«Олимпиада–80» (1978). М. Ивашина пос- «Жизнь, смерть и вечно повторяющееся
вятила свою работу Владимиру Маяковс- возрождение» (1990), Л. Фурдуй «Ave Maria»
кому (1981). (1992) (рис. 5). Образно-композиционное
Во все времена оставалась востребо- решение гобеленов наполнялось большей
ванной историко-патриотическая тема- условностью и символикой, но при этом
тика. Так, на кафедре был выткан ряд основные признаки ленинградского авто-
гобеленов, посвященных тридцатилетию рского гобелена сохранялись. Его по-пре-
прорыва блокады Ленинграда; среди жнему отличали приверженность класси-
них – произведение С. Григорьевой «Бло- ческой шпалере, восходящая к гобеленам
када Ленинграда» (1974). К сорокалетию Петровской мануфактуры, наличие того
победы в Великой Отечественной войне или иного сюжета или темы, гладкое шпа-
Т. Савина соткала гобелен «Память» (1985). лерное ткачество и, вместе с тем, творчески
На Всесоюзной выставке дипломных работ переработанные заимствования мухинца-
он был отмечен золотой медалью. ми некоторых технико-технологических
Достижения советской науки нашли особенностей чешского ручного ткачества,
отражение в гобеленах Л. Романовой «Кос- графичность изображения и лирический
мос» (1967), В. Дзуцева «Энергия» (1979), настрой, т.е. все то, что свойственно ленин-
Terra Humana
С. Егорова «Константин Циолковский» градскому гобелену в целом.
(1982). Последний был приурочен к 125- Следует отметить, что лучшие работы
летию ученого. Индустриализация страны преподавателей, студентов и выпускни-
как одна из актуальных тем в советском ков кафедры художественного оформле-159
Рис. 3. Г. Бушуева. Белые ночи.
150 × 220. 1976.
Рис. 1. В. Громова. История русского флота.
210 × 115. 1966.
Рис. 2. Б. Мигаль. Борящийся Вьетнам. Рис. 4. И. Алова. Искусство.320 × 135. 1985.
Общество
220 × 235. 1970.160 ния ткани экспонировались
на отечественных и зарубеж-
ных выставках, награждались
дипломами и медалями ВДНХ
СССР, премиями и грамотами
Академии художеств СССР. Вы-
пускники Мухинского учили-
ща работали в художественных
фондах, мастерских комби-
натов и фабрик; многие про-
явили себя в художественной
педагогике. Некоторые из них
были удостоены звания «заслу-
женный художник республи-
ки» и «заслуженный деятель
искусств». К числу ведущих
художников ленинградского
гобелена относятся выпускни-
ки кафедры художественного
оформления ткани И.В. Ало-
ва, С.А. Бусыгина, Г.Б. Бушуе-
ва, Э.Г. Галумов, Л.Г. Галумова,
М.Б. Ганько, А.С. Давыдова,
Н.З. Еремеева, А. Кардашов,
Б.Г. Мигаль, Н.А. Моисеева,
Н.Н. Мудренова, С.В. Першина,
И.М. Рахимова, Л.А. Романова,
М. Тажибаев, И.Ю. Яблочкина
и др. Таким образом, период
1948–1994 гг. явился важным
звеном в истории знаменито-
го Санкт-Петербургского ху-
дожественно-промышленного
училища имени А.Л. Штиглица.
Роль и значение этого периода
в истории становления и разви-
тия ленинградского авторского
Рис. 5. Л. Фурдуй. Ave Maria. 225 × 138. 1992. гобелена трудно переоценить.
Список литературы:
[1] ещева Н.И. Гобелен в общественных интерьерах России 1970–1990-х годов (На примере московской
и петербургской школ) / Автореф. дисс. … канд. искусствовед. – М., 2004. – 28 с.
[2] Бунцис С.М. Каталог / Вступ. ст. А.М. Земцова. – Л.: Художник РСФСР, 1979. – 36 с.
[3] Высшее художественно-промышленное училище им. В.И. Мухиной. Гобелены: Альбом / Сост. В.А.
Самошкин. – СПб.: Гиппократ, 1994.
[4] Габриэль Г.Н. Гобелен и интерьер. Кто кого? // Декоративное искусство СССР. – 1988, № 10. –
С. 2–6.
[5] Коваль Р.М. Ленинградский текстиль // Декоративное искусство СССР. – 1974, № 9. – С. 15 – 19;
[6] Коваль Р.М. Пять лет «Синего гобелена» // Декоративное искусство СССР. – 1976, № 8. – С. 20–22;
[7] Коваль Р.М. Спор драматического с декоративностью. (О шпалере Аллы Давыдовой «Ночное пред-
ставление») // Декоративное искусство СССР. – 1981, № 9. – С. 35–37.
[8] Коваль Р.М. Современная ленинградская шпалера // Декоративное искусство СССР. – 1971, № 2. –
С. 40–43.
[9] Корюкин В.Н. Рукопись. Архив кафедры художественного текстиля СПГХПА им. Штиглица.
[10] Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия им. А.Л. Штигли-
ца: Альбом. – СПб.: Проект свободные художники Петербурга, 2011. – 448 с.
[11] Стриженова Т.К. Созвучие времени. Борис Мигаль // Советское декоративное искусство. – 1984, № 7.
Terra Humana
– С. 112–122.
[12] Хоманько Л.Н. Проблемы художественно-выразительных возможностей технологии современного
ручного ковроткачества / Автореф. дисс. … канд. искусствовед. – М., 1983. – 25 с.
[13] ЦГАЛИ. – Ф. 78 (ЛОСХ РСФСР). Оп. 8. Д. 227.
[14] ЦГАЛИ. – Ф. 78 (ЛОСХ РСФСР). Оп 10. Д. 258, 322, 394.Вы также можете почитать
