НА ФОНЕ ПУШКИНА - Страстной бульвар, 10
←
→
Транскрипция содержимого страницы
Если ваш браузер не отображает страницу правильно, пожалуйста, читайте содержимое страницы ниже
ФФ Е СТ
Е СТ ИИ ВА
ВА ЛИ
ЛИ
НА ФОНЕ ПУШКИНА
В
о Пскове прошел XXVI Пушкин- сан. Бюджет оказался не так велик, и по-
ский фестиваль. Гостей принимал тому приезд театров обеспечивался в том
заснеженный городок, где средне- числе с помощью регионов и программ
вековые башни и стены соседствуют с со- культурного обмена (фестиваль проведен
ветскими зданиями, а публика ощущает при поддержке Администрации Псков-
особую причастность к гению Пушкина. В ской области, Правительства Республи-
фестивальных «пакетах» — стильная про- ки Татарстан и Правительства Сахалин-
грамма на крафтовой бумаге, забавные от- ской области). Несмотря на непростые об-
крытки, блокнот и, непременно, — значок стоятельства, в итоге получилась достой-
в виде зайца. Символом фестиваля оказы- ная программа, с широкой географией, со
вается тот самый заяц, который, по пре- спектаклями, которые уже успели громко
данию, перебежал дорогу Пушкину, ког- прозвучать — и с постановками, которые
да тот собирался на декабристское восста- имеют на это все шансы. По традиции, в
ние. Суеверный поэт вернулся в Михай- рамках фестиваля прошли выставки, твор-
ловское; и фестиваль, каждый раз, — жест ческие встречи, обсуждения спектаклей и
возвращения к Пушкину. открытый лекторий; псковичи и гости про-
В третий раз программу фестиваля «со- слушали лекции театроведов Анны Степа-
бирал» арт-директор Андрей Пронин. Ор- новой и Павла Руднева, киноведа Алексея
ганизаторы оказались в непростой ситуа- Гусева, литературоведа Яны Глембоцкой.
ции. Верстать фестиваль вынужденно на- Некоторое время назад фестиваль впол-
чали поздно, в ноябре, когда у большин- не обоснованно отказался от стратегии
ства театров репертуар уже был распи- привозить только «пушкинские» постанов-
«Пушкин. Борис Годунов (Спектакль, который никогда не будет поставлен)»
28 СТРАСТНОЙ БУЛЬВАР, 10 7-217/2019ФЕСТИВАЛИ
ки: на сценах и в лекционных залах проис- гинальную трактовку как трагедии (кото-
ходит диалог времен и эстетик, классиков рая тут, по первому названию, провозгла-
и современников. Это намерение отраже- шена комедией), так и образа Пушкина-со-
но в названии программ фестиваля: «Пуш- чинителя. Четыре актера и три безглас-
кин на современной сцене», «Русская клас- ные женские фигуры в черном отражают
сика на современной сцене» и «Современ- все разнообразие персонажей; из атрибу-
ный писатель на современной сцене». тов — кусок «богатой» набивной ткани и
разлетающиеся на фоне мрака белые пе-
Пушкин на сцене: рья-снежинки. А также — чучелко. Режис-
искусство комментария сер расслаивает пушкинский образ Гри-
«Пушкинский» блок фестиваля продемон- гория Отрепьева на трех «персонажей»:
стрировал, что сегодня обращение к «на- сам рассказчик-Пушкин (чаще всего Сер-
шему всему» трудно или даже невозможно гей Романюк), призрак царевича Димит-
без отстраненного и вдумчивого исследо- рия (выразительная, многогранная Ольга
вательского подхода. Кожевникова) — и то самое соломенное
Например, постановка «Нашего теат- чучелко. Чучелко власти — дутая, возвели-
ра» (Санкт-Петербург) названа «Пушкин. ченная людьми фигура; к концу спектакля
Борис Годунов (Спектакль, который ни- оно вырастает в размерах, обернутое в то-
когда не будет поставлен)». Режиссер гу из богатой ткани, угрожающе возвыша-
Лев Стукалов учитывает весь объем ме- ется над сценой. Эстетика бедного театра,
татекста пушкинской трагедии: мнение о театра перерождающегося, изобретатель-
ее несценичности, опыт постановок, мас- ного, апеллирующего к фантазии, кажет-
сив комментариев. И получился мета-спек- ся не вынужденной, а намеренной. Может
такль, который с помощью минимальных быть, этой предельно подвижной эстети-
сценических средств представляет ори- ке несколько противоречили лишь порой
«Выстрел». Сильвио — И. Гарифуллин, Белкин — Е. Белов
7-217/2019 СТРАСТНОЙ БУЛЬВАР, 10 29Ф Е СТ И ВА Л И прорезавшиеся «литературные», чтецкие носпектакль московского артиста Дани- интонации и сильная характерность в го- лы Стеклова «А.С. Пушкин. Из повестей лосах персонажей, которые «приземляли» Белкина». Актер продемонстрировал до- летящую над сценой постановку на фунда- вольно смелый и даже панибратский под- мент традиционного театра. ход к классику в манере стендапа, актуали- «Комментаторский», остраненный под- зировав темы «Пушкин и восставшие мерт- ход к Пушкину очевиден и в спектакле Ка- вецы» и «Пушкин и мизогинная комедия». занского ТЮЗа «Выстрел». Режиссер Ту- Восстание мертвых в «Гробовщике» бы- фан Имамутдинов начинает и заканчива- ло продемонстрировано живо и оправда- ет постановку цитатами из Ю. Лотмана, до- тельно, а Марья Гавриловна из «Метели» бавляет в текст повести комментарии, а в превратилась в отвратительно жеманную конце и вовсе звучит рэпер Хаски. Прав- дурочку. Сложилось впечатление, что ар- да, в итоге получилось несколько механи- тист не ставил целью глубокое погруже- ческое сочетание, и постановка с ее лако- ние в пушкинский текст или, скажем, уточ- ничностью форм и приемов, с живой музы- нение ударений в устаревших словах, а хо- кой несколько напомнила жанр литератур- тел просто напугать и повеселить публику. но-музыкальных чтений. Главного героя, Что, впрочем, по большей мере удалось. Сильвио, играет харизматичный Ильнур Гарифуллин, — играет как героя романти- Русская классика на современной ческого, без тени иронии. В финале Силь- сцене: про вчера или про сейчас? вио превращается в Пушкина, в которого Хотя международный статус фестиваля и стреляет сама современность — рукой ар- не был заявлен, в программе оказался ру- тиста в повседневной одежде. мынский театр «Nottara». Он привез один «Смотрителя» из Великих Лук я, к со- из самых впечатляющих спектаклей фес- жалению, не увидела. Но посмотрела мо- тиваля — гоголевскую «Женитьбу» в по- «А.С. Пушкин. Из повестей Белкина». Рассказчик — Д. Стеклов 30 СТРАСТНОЙ БУЛЬВАР, 10 7-217/2019
ФЕСТИВАЛИ
«Женитьба». Подколесин — А. Танасе
становке Петра Шерешевского. Отчас- время как реальная коммуникация траги-
ти вынужденно (из-за предложенного рас- чески рушится. Сцена «свидания» героев
пределения), отчасти в поисках актуально- решена как неумение говорить, как встре-
го прочтения режиссер отдал мужские ро- ча людей, которые могут общаться лишь с
ли женщинам, а Агафью Тихоновну играет помощью телефонов. При этом удивитель-
мужчина. Этот парадоксальный ход помог ное лицо румынской актрисы, ее выстро-
раскрыть в произведении непривычную енная пластика на протяжении всего дейс-
проблематику и возвести на новый уро- твия свидетельствует о напряженной внут-
вень то ощущение сущностного одиночес- ренней жизни, о тоске, о надеждах Подко-
тва человека, которое у Гоголя звучит тос- лесина. Но слова уже не помогут, они не
кливой нотой в подтексте. Подколесина работают. И финальное решение героини
играет молодая актриса Андреа Танасе; в «выйти в окно» — следствие непоправимо-
ее устах реплики о детях, о том, что седи- го одиночества.
на хуже оспы, приобретают особый глубо- «Про сегодня» поставил Петр Шере-
кий смысл. Действие перенесено в настоя- шевский и «Ревизора» в Псковском те-
щее — а может, и в будущее: на листках сбо- атре драмы. Очевидно, глубина здешней
ку от сцены указано, что «Женитьба» писа- сцены и несколько недостаточный подъ-
на в 2033 году. Ощущение современности ем амфитеатра подсказали режиссеру ре-
воплощается и в одиноком холостяцком шение: весь спектакль проецируется на
быте Подколесина, и в активности коло- экран, растянутый над сценой, а действие
ритных женщин-«женихов», с перераспре- происходит в глубине, время от времени
делением гендерных ролей. Центральную выплескиваясь на авансцену. Эта кинема-
роль в этой истории играют гаджеты: «Го- тографичность и мультиэкранность (по-
голь» звучит почти как «Гугл», он стано- рой поверхность разделяется между не-
вится искусственным собеседником, в то сколькими изображениями) позволили
7-217/2019 СТРАСТНОЙ БУЛЬВАР, 10 31Ф Е СТ И ВА Л И «Ревизор». Городничий — Евг. Терских, Хлестаков — К. Хардин артистам существовать камерно, а зрите- шевно поют Окуджаву, кто-то читает Ах- лям большого зала — видеть крупные пла- матову… Это ироничное и сочувственное ны. Минимально изменяя текст Гоголя, изображение сложной натуры таких чело- режиссер перенес действие в современ- вечных, даже милых, коррупционеров — ность: спектакль открывается узнавае- главное впечатление от сложно сочинен- мым застольем небедных людей, и им же ного, тонко сделанного спектакля. Безли- заканчивается — пляской под «Лабутены» кий, наглый Хлестаков (Камиль Хардин), Шнурова. Привязка к сегодня позволила как зеркало, отражает страхи и надежды артистам максимально оправдать своих жителей города; он становится причиной персонажей: так, Евгений Терских игра- трагедии Марьи Антоновны (Дарья Чу- ет Городничего как обаятельного, талант- раева), он провоцирует мучительную меч- ливого, полного жизни человека. Он пря- ту семьи Городничего о заоблачной столи- мо смотрит на нас — как с телеэкрана; он це… Но городок безвыходен. любит свою семью и стремится ее обес- Современный подход к классике про- печить, и потому ворует у государства и демонстрировали и два спектакля по берет взятки — ну а кто же так не делает? М. Булгакову. «Морфий» петербургско- Ворует, подличает и Земляника: в испол- го Этюд-театра в постановке Андрея Гон- нении прекрасного Виктора Яковлева чарова. Спектакль-трансформер предло- это сложный персонаж, и обаятельный, жил трактовку произведения через серию и подлый, решающийся на донос, но пре- актерских этюдов, различной природы, жде всего — узнаваемый, наш, такой же, от стендапа до цигуна. Получился своего как все. У каждого горожанина своя гамма рода сборник комментариев, хрестома- чувств, есть и общее представление о вы- тия прочтений «Морфия», складывающа- соком: так, чиновники, собравшись, заду- яся в некое единство. 32 СТРАСТНОЙ БУЛЬВАР, 10 7-217/2019
ФЕСТИВАЛИ
«Морфий». Доктор Поляков — К. Варакса, Анна Кирилловна — Н. Толубеева
«Собачье сердце»
7-217/2019 СТРАСТНОЙ БУЛЬВАР, 10 33Ф Е СТ И ВА Л И «Мещане» «Чехов-центр» привез с Сахалина, через ким персонажем стал неистовый отец- всю страну, постановку Олега Еремина Бессеменов в исполнении Юрия Ицко- «Собачье сердце». В этой барочно-избы- ва. Статичная сценография: готическая точно оформленной постановке профес- мебель, огромные растения на заднем сор Преображенский и доктор Бормен- плане (лес? фикусы?) — подчеркивают таль оказываются воплощением умираю- безвыходную, неподвижную атмосферу щей цивилизации — ничуть не менее кро- мещанского дома. вавой и извращенной, чем «грядущий хам» большевизма. Шариков (Владимир Байда- Современность + современность = лов) быстро эволюционирует — от собаки легенда. Если получится до пролетария, от пролетария до хозяина К разряду легендарных спектаклей в про- жизни; во втором действии он станет мно- грамме фестиваля относится «Видимая голик, его реплики отзовутся эхом в словах сторона жизни», спектакль Бориса Пав- множества персонажей. История получи- ловича по стихам и дневникам поэта Еле- лась довольно мрачная, с живым изобра- ны Шварц, поставленный им когда-то в жением дурной бесконечности историчес- Кирове с актрисой Яной Савицкой; спек- ких воплощений власти. такль, отобранный для «Золотой Маски», Самым традиционным спектаклем это- но так и не попавший на нее. Сегодня и ре- го блока программы оказались горьков- жиссер, и актриса живут в Санкт-Петер- ские «Мещане» Театра на Васильевс- бурге, там и играется — редко — этот спек- ком (Санкт-Петербург). Владимир Ту- такль. «Видимая сторона жизни» прохо- манов поставил эту драму как историю о дит в нетеатральном пространстве. Перед конфликте поколений, где особенно яр- посетителями буфета Псковского театра 34 СТРАСТНОЙ БУЛЬВАР, 10 7-217/2019
ФЕСТИВАЛИ
«Подлинная история фрекен Хильдур Бок, ровесницы века». Фрекен Бок — Н. Кузнецова
драмы появляется неяркая, простоволо- ной площадки. Стороны квадрата — зри-
сая женщина, читает стихи: то вдохновен- тельские места; в центре же зияет пусто-
но, то комкая строки. А после — выходит из та, аллегория той неуяснимой личности, о
жанра «поэтического вечера»: хватает меч, которой говорят персонажи. Умерший че-
бежит с ним к окну, как страж; пьет коньяк ловек предстает как сумма высказываний,
и переругивается с барменом; погружает- и чем больше сообщают о нем, тем более
ся в свои откровения и в трансцендентные противоречивым он оказывается; человек
метаморфозы, за которыми буфетная пуб- не сводим к вербальному описанию, и каж-
лика поспевает с трудом. И сквозь сумбур- дый видит в другом скорее свое зеркало,
ное дневниковое начало, сквозь скандаль- чем его собственные черты. В начале спек-
ное поведение, сквозь высокие трагичес- такля и в финале в центре квадрата появ-
кие строки прозревается образ поэта как ляется трубач с небольшим соло: описать
праведника высшего толка; такого правед- человека невозможно словами, но может
ника, без которого не стоит земля. быть, можно выразить в музыке?
Личность как легенда — тема спектакля Загадка личности становится централь-
«Свидетельские показания» краснояр- ной проблемой и в нижегородском спек-
ского «Театра на крыше». Эта первая по- такле «Подлинная история фрекен
становка пьесы Дмитрия Данилова вы- Хильдур Бок, ровесницы века». Драма-
держана в лаконичном стиле хорошей чит- тург Олег Михайлов пересматривает ис-
ки; действие шло в Приказных палатах. Ре- торию о Карлсоне, делая фрекен Бок голо-
жиссер Семен Александровский распре- сом эпохи, а Малыша — ребенком со стран-
деляет множество реплик между четырьмя ностями. Александр Ряписов поставил
актерами, которые сидят по углам квадрат- эту историю с талантливой молодой ак-
7-217/2019 СТРАСТНОЙ БУЛЬВАР, 10 35Ф Е СТ И ВА Л И
«Гробница малыша Тутанхамона». Тутанхамон — Д. Чураева, Хоремхеб — Д. Кугай, Джейн Хейли — Н. Петрова
трисой Натальей Кузнецовой. Актриса но рисует комиксы о маленьком диктато-
виртуозно перевоплощается в медленную, ре Тутанхамоне. В спектакле египетские
усталую старуху — чтобы, вспоминая не- образы переосмыслены, на них наклады-
простую молодость, молодеть и оживлять- вается история XX века, и диктаторы тут
ся вместе с той Хильдур Бок, которая стра- поновее: от Ленина до Гитлера. Страш-
дала, любила и чудачила. ный, сложный, быстрый, громкий спек-
Наконец, на сцене Псковского театра такль в финале застывает, наполняется
драмы в рамках фестиваля прошла евро- сосущей тишиной: это мать с ребенком
пейская премьера знаковой пьесы Оли- (Наталья Петрова и Дарья Чураева)
вии Дюфо «Гробница малыша Тутанха- встречаются — неважно, на каком свете —
мона». Эта пьеса, прозвучавшая на Лю- и долго-долго смотрят друг на друга.
бимовке еще пару лет назад, долго искала Итак, Пушкинский фестиваль остается
своего постановщика и свой театр. И вот точкой обогащения театрального опыта,
нашла: режиссер Елизавета Бондарь, ме- местом встречи с экспериментом. Псков-
диахудожник Алина Тихонова, Евгений ская публика проявила себя как неравно-
Афонин, спроектировавший «черную ды- душная и внимательная, открытая к раз-
ру», а также композитор Николай Попов личной эстетике; недаром так активны
создали мультиформатную историю об ут- оказались выпускники Школы театраль-
рате, вине и прощении, об эгоизме и арт- ного блогера, которую вела здесь Алла
терапии, о невыносимости и ранимости Шендерова.
эго. В пьесе американского автора мать-ху-
дожница, узнав о смерти дочери-подрост- Вера СЕРДЕЧНАЯ
ка, не может остановиться и бесконеч- Фото Андрея КОКШАРОВА
36 СТРАСТНОЙ БУЛЬВАР, 10 7-217/2019Вы также можете почитать
