Рисунок и техника печатной графики
←
→
Транскрипция содержимого страницы
Если ваш браузер не отображает страницу правильно, пожалуйста, читайте содержимое страницы ниже
ISSN 2410-3489 Ежеквартальный рецензируемый, реферируемый научный журнал «Вестник АГУ». Выпуск 1 (272) 2021
УДК 76.02
ББК 85.15
К 30
Кауненко Н.В.
Кубанский государственный университет, г. Краснодар, mart4550@yandex.ru
Рисунок и техника печатной графики
(Рецензирована)
Аннотация.
Рассматривается последовательность и закономерность исторического разви-
тия рисунка и его влияние на творческий процесс в работе над эстампом от основ
графического изображения к печатной форме. Печатная графика представляется
как особое проявление творческого потенциала профессионального художника,
предлагаются новые подходы в работе, применение современных материалов.
Целью является установление связи рисунка как изобразительной графической
основы для создания творческих работ с техникой печатной станковой графики.
Актуальность исследования состоит в определении закономерности историче-
ского развития рисунка, его влияния на новые подходы в работе с эстампом и
применением современных материалов, способствующих расширению творче-
ского диапазона художника. Установлено, что методы познания новых печатных
графических технологий в сочетании с глубокими знаниями рисунка отражают
не только новые типы мышления, но и новые способы взаимоотношений худож-
ника и зрителя.
Ключевые слова:
рисунок, печатная графика, станковая графика, эстамп
Kaunenko N.V.
Kuban State University, Department of Graphics, Krasnodar, Russia, mart4550@
yandex.ru
Drawing and printing techniques
Abstract.
The article dwells on the course of the development and the main trends of
the historical evolution of drawing and its influence on the creative process of
printmaking, from the very basics of the graphic image to the printed form. Printed
graphics is presented as a special way of manifesting the creative potential of a
professional artist, new approaches to work and the use of modern materials are
suggested. The aim of the work is to establish the connection between the drawing
which is the pictorial graphic basis in the creative work with the technique of printed
easel graphic works. The relevance of the research is to determine the regularity of the
historical development of the drawing, its influence on new approaches to working
with the print and the use of modern materials that contribute to the expansion of the
artist’s creative range. The cognition methods of new printing graphic technologies,
combined with the deep knowledge of drawing coinage reflect not only new types of
thinking, but also new ways of the relationship between the artist and the viewer.
– 188 –ISSN 2410-3489 Ежеквартальный рецензируемый, реферируемый научный журнал «Вестник АГУ». Выпуск 1 (272) 2021
Keywords:
drawing, printed graphics, easel graphics, printmaking
Безусловно рисунок – важней- Великими мастерами итальян-
шая и определяющая часть любого ского Возрождения были разработа-
творческого процесса в изобрази- ны техники рисунка, получившие
тельном искусстве. Его художествен- развитие в двух направлениях: ли-
ная ценность не представляется без нейном и тональном. Такие масте-
предшествующей длительной прак- ра флорентийского круга, как Ми-
тики и глубокого осмысления. келанджело, Леонардо и другие,
Термин «графика» долгое время предпочитали вести работу в стро-
не применялся по отношению к ри- гой линейно-пластической манере,
сунку, а означал только каллигра- а художники из Венеции (Тициан,
фию и рукописные тексты. По мере Веронезе и Тинторетто) рисовали в
увеличения грамотности среди на- так называемом живописном сти-
селения потребность в копировании ле, применяя эффект пятна. Особо-
книг и изображений постоянно воз- го внимания заслуживают рисунки
растала и привела к возникновению Альбрехта Дюрера, известного ма-
простейших печатных технологий. стера немецкого Возрождения XVI
Гравирование по металлу перво- века. Графические рисунки Дюрера
начально было лишь подсобным выделяются особой четкостью, вы-
средством ювелиров, вырезавших разительностью, логикой в штрихе
на металлических предметах всевоз- и линии. В это время получает рас-
можные узоры и вензеля, для повто- пространение ксилография (гравюра
рения которых гравер накатывал на на дереве), как наиболее доступный
них краску и делал оттиск на бумаге. материал, но тем не менее позволяю-
Мысль о том, чтобы специально вы- щий выполнить небольшой тираж.
резать рисунок для тиражирования, Графическое изображение книж-
пришла итальянским художникам ных иллюстраций часто выходит за
в XV веке [1]. Появившиеся требо- пределы книги и уже начинает жить
вания к промышленному рисунку самостоятельной жизнью. Копиро-
были определённые и заключались вание рисунка занимает достаточно
в понятности и четкости линейного много времени и некоторые нарабо-
изображения. танные технологии, используемые в
Начиная с эпохи Возрождения производстве, начинают применять-
изменилось общее отношение к ри- ся художниками. Интерес к графи-
сунку. При появлении таких ве- ческим печатным изображениям
ликих мастеров, как Леонардо да проявлялся пропорционально каче-
Винчи, Микеланджело, Рафаэля и ству выполненной работы, поэтому
других, стала складываться основа художник был вынужден оттачи-
современного реалистического изо- вать своё мастерство рисовальщика
бражения. В это время был создан и резчика печатных форм. Далее
аппарат перспективы, появились изготовлением печатных форм зани-
первые труды на основе изучения мались мастера-резчики, виртуозно
анатомии человека и животных. К владевшие инструментом, а худож-
сожалению, до Леонардо да Винчи ники создавали рисунки сюжетных
рисунки на бумаге или пергаменте композиций.
практически не сохранились, что, по Постепенно стало появляться
мнению учёных, говорит о расцвете понимание значимости рисунка,
в те времена настенной живописи. и он уже стал восприниматься ос-
Художниками такие изображения новой всех изобразительных видов
практически не использовались, так искусств.
как подготовительная работа вы- История академического ри-
полнялась сразу на стене. сунка в России начинается со 2-й
– 189 –ISSN 2410-3489 Ежеквартальный рецензируемый, реферируемый научный журнал «Вестник АГУ». Выпуск 1 (272) 2021
половины XVIII века с появлением рисунком и печатью. Особой попу-
в Петербургской Академии худо- лярностью пользовались основные
жеств преподавателей А. Лосенко, виды станковой графики: прежде
Г. Угрюмова, А. Иванова и К. Брюл- всего это офорт, литография и кси-
лова. Эти великие художники сами лография. Выдающийся мастер ри-
являлись талантливыми рисоваль- сунка, художник Энгр писал: «Чем
щиками, в своё время окончивши- проще линия, тем больше красоты и
ми академию. Русский рисунок, в силы».
отличие от европейского, отличался «По назначению различают стан-
особым − «трепетным» − отношением ковую печатную графику (эстамп),
к линии, строгостью формы, точно- книжную, печатную графику перио-
стью пропорций и высочайшей тех- дических изданий (газета, журнал),
никой. В этот период печатная гра- прикладную печатную графику и
фика переживает очередной подъём, плакат» [2].
расширяются её возможности, появ- Существует три вида печати: 1)
ляются более совершенные для того высокая, то есть печать с поверх-
времени печатные приспособления и ности пластины; 2) глубокая, где
станки. изображение проявляется из углу-
Дальнейшее продвижение ри- блений и штрихов, получившихся
сунка связано с П. Чистяковым, в результате обработки металла; 3)
учителем И. Репина, В. Васнецо- плоский вид печати, где печатаю-
вым, В. Суриковым, В. Поленовым, щие и пробельные элементы нахо-
В. Серовым, М. Врубелем и многими дятся в одной плоскости и отлича-
другими талантливыми художника- ются только физико-химическими
ми. В конце XIX и начале XX века свойствами. Печать осуществляется
эти художники определили совер- на офортном, прижимном или лито-
шенство техники как главную со- графском станке при большом дав-
ставляющую любого художествен- лении на печатную плоскость [3].
ного произведения. Практически Для офорта используются пла-
все они пробовали себя в печатных стины из меди, цинка, стали или же-
видах станковой графики, где доби- сти. Для нанесения изображения на
лись определённых успехов. пластину используются различные
Понятие «печатная графика» техники: 1 - «сухая игла», означа-
означает совокупность видов гра- ющая процарапывание рисунка на
фики, позволяющих тиражировать поверхности; 2 – травленый штрих,
изображение с помощью станка или где нанесённый рисунок на покры-
другими способами, а также полу- тую специальным лаком поверх-
чили широкое распространение пе- ность протравливается различными
чатные виды станковой графики, составами, содержащими кислоты;
позволяющие сохранить надолго пе- 3 – различные варианты нанесения
чатные пластины и использовать их рисунка в сочетании техник, при-
через время. Это привлекало многих менение которых даёт художнику
художников и позволяло им «рас- большой диапазон возможностей
крыть» в своём творчестве новые (акватинта, меццо-тинто, лавис, ре-
направления, обогатив свой художе- зерваж и др.).
ственный опыт и вложив свою леп- Литографский оттиск (плоская
ту в дальнейшее развитие станковой печать) с виду легок, напоминает ри-
графики. сунок мягким карандашом и тушью
Графические работы этого пе- на бумаге, что делает его особенно
риода известны и популярны среди ценным. Но изображение наносит-
любителей искусства и художников- ся на литографский камень, специ-
графиков хорошо продуманной ком- ально обработанный и подготовлен-
позицией, четкостью линий, раскры- ный к печати. Сам процесс печати
тием образов, очень качественным не прост, требуется использование
– 190 –ISSN 2410-3489 Ежеквартальный рецензируемый, реферируемый научный журнал «Вестник АГУ». Выпуск 1 (272) 2021
литографского станка и опытного технически не сложна, но подготов-
мастера-печатника. А техника кси- ка эскиза, работа над творческим
лографии – резцовая техника на замыслом предполагает хорошую
твердых сортах дерева, чаще на сам- академическую подготовку, зна-
шите. Позже этот процесс видоизме- ние рисунка и законов композиции.
нился с появлением такого материа- Недостатком может являться не-
ла, как линолеум, работа с которым долговечность печатных форм, но,
стала гораздо проще и доступнее. безусловно, определённую ориги-
Эта техника стала называться ли- нальность в подаче они вполне могут
ногравюрой. Печать осуществляет- обеспечить.
ся на прессе либо с помощью баре- Популярность среди художни-
на. Каждая из этих техник имеет ков-графиков завоевал пластик,
присущие только ей особенности и имитирующий работу на линолеу-
ценность. ме, но отличающийся от него плот-
С течением времени и появлени- ностью и манерой работы, а также
ем новых синтетических материалов плотная пластиковая плёнка, ра-
резцовые виды гравюр и литогра- бота на которой схожа с техникой
фий стали разнообразнее. По сути «сухая игла». Применяя простые
всё, что можно резать, вырезать, художественные приёмы во время
углублять, протравливать и исполь- нанесения рисунка на поверхность,
зовать в качестве печатной формы, можно добиться очень интересных
стало применяться в печати. свето-тоновых эффектов. Для нане-
Каждый художник, так или ина- сения краски используется также
че «пришедший» к печатным графи- поверхность пластика, что позволя-
ческим техникам, в своём арсенале ет одновременно применять эффект
уже имеет опыт обучения академи- глубокой и высокой печати. Чем
ческому рисунку, живописи, декора- плотнее пластик и чем толще плён-
тивно-прикладному искусству. Эти ка, тем больше увеличивается ти-
знания становятся хорошей базой раж. Явным преимуществом этих
для создания интересных, талант- материалов является доступность и
ливых произведений. простота в использовании.
Изобразительное творчество Кроме того, художниками про-
не любит границ, поэтому техни- водится огромное количество твор-
ка рисунка может быть бесконечно ческих экспериментов, где в роли
разнообразной, особенно в комби- материалов могут выступать обыч-
нациях и с открытием новых изобра- ные привычные предметы. Так, на-
зительных средств [4]. Продолжая пример, появилось такое понятие,
эту мысль, можно сказать о «перете- как «домашняя или кухонная лито-
кании» рисунка в различные виды графия», где используется обычная
печатной графики, где появляется фольга, жирный крем и кока-кола,
невероятное многообразие новых что позволяет заниматься печатной
выразительных средств и их сочета- графикой в домашних условиях без
ние с традиционными техниками. применения станков.
Применение современных ма- Техника коллаграфии, пришед-
териалов в печатной графике под- шая к нам из Америки и впервые
толкнуло художников к различным применённая Гленом Алпс в 50-е
экспериментам, что, в свою очередь, годы ХХ века, получила большую
помогло создать новые технологии популярность среди художников,
и виды печати, используемые и в так как для печатной матрицы мо-
настоящее время. Так, в станковой гут использоваться самые разные
графике стали использоваться кар- материалы, имеющие фактуру,
тон и бумага для печатных форм: вплоть до яичной скорлупы. Такой
гравюра на картоне и прорезная гра- свободный подход к формированию
вюра. Работа с этими материалами печатной поверхности позволяет
– 191 –ISSN 2410-3489 Ежеквартальный рецензируемый, реферируемый научный журнал «Вестник АГУ». Выпуск 1 (272) 2021
раскрыть весь свой творческий по- в основе которой художественные
тенциал. Процесс работы в технике ценности, призванные удовлетво-
коллаграфии примечателен ещё и рять эстетические потребности и
тем, что каждый следующий оттиск запросы человека» [6].
можно уточнять и дополнять путём Работая над печатной формой,
усложнения печатной поверхности. гравируя пластину или работая в
Глубокое понимание рисунка тут резцовых видах гравюры, необхо-
особенно помогает художнику осу- димо четко представлять, какой
ществить свой творческий замысел эффект проявляется при нанесении
и раскрыть его в полной мере. штрихов разной длины, толщины
Особая прелесть графического или в разных направлениях. Зная
произведения – в его тонкой ассоци- и понимая техники рисунка, ху-
ативной связи с какими-то реальны- дожник может, используя различ-
ми предметами, а не в их иллюзор- ные технические средства печати,
ном воспроизведении [5]. организовать пространство, выде-
Предварительный эскиз к бу- лить центр композиции, расставить
дущей работе в процессе печати акценты.
неизменно обогащается новы- Вывод может быть только один:
ми цвето-тоновыми эффектами и нельзя полагаться только на интуи-
фактурами, а простота в исполь- тивное представление о творческом
зовании, возможность доработки процессе в работе с печатной графи-
печатной поверхности помогают кой, необходим серьёзный опыт и
решить многие творческо-компо- навыки в академическом рисунке,
зиционные задачи. Используя понимание сути композиции, уме-
различные средства художествен- ние использования пятно, линию.
ной выразительности художник- Все произведения искусства созда-
график может придать одному и ются для людей и ради людей. Вза-
тому же изображению различный имосвязь зрителя и художника су-
характер или настроение. Напри- ществует посредством искусства, то
мер, изображение ветки дерева в есть художественного произведения,
рисунке прерывистой линией нами созданного одним человеком для
воспринимается как некоторая не- другого. Тонкая грань понимания
завершенность, либо мягкость и находится где-то в подсознании, но
освещенность. А с помощью штри- визуальное восприятие изображён-
ха появляется резкость, четкость ного на бумаге или холсте является
и направленность изображения. толчком к дальнейшему диалогу.
Линии создают ощущение плавно- Новые печатные графические
сти или динамичности и активно- технологии в сочетании с глубоки-
сти рисунка, что в печати особенно ми знаниями рисунка отражают не
ярко проявляется. «Искусство как только новые типы мышления, но
форма общественного сознания яв- и новые способы взаимоотношений
ляется субъективной ценностью, художника и зрителя.
Примечания:
1. Устрицкая Н.А. Офорт: учеб.-метод. пособие. Краснодар: КубГУ, 2009. 52 с.
2. Мартусенко И.Ю., Саяпина Е.И. Применение инновационных техник ли-
тографии в рамках изучения программы «Художественная графика» студентами
бакалаврами художественно-графического факультета // Мир науки: Интернет
журнал. 2017. Т. 5, № 1. URL: http://mirnauki.com/PDF/46PDMN117.pdf.
3. Харченко А.А. Технология и методология графики: учеб. пособие. Красно-
дар: КубГУ, 2019. 123 с.
4. Паранюшкин Р.В. Техника рисунка. 2-е изд. Ростов-на-Дону: Феникс, 2006.
186 с.
– 192 –ISSN 2410-3489 Ежеквартальный рецензируемый, реферируемый научный журнал «Вестник АГУ». Выпуск 1 (272) 2021
5. Зорин Л.Н. Эстамп. Руководство по графическим и печатным техникам:
учеб. пособие. Санкт-Петербург: Астрель, 2004. – 112 с.
6. Евтых С.Ш. Потенциальные возможности арт-рынка в современном соци-
уме // Вестник Адыгейского государственного университета. Сер.: Филология и
искусствоведение. 2020. Вып. 2.
References:
1. Ustritskaya N.A. Etching: a study guide. Krasnodar: KubSU, 2009. 52 pp.
2. Martusenko I.Yu., Sayapina E.I. The use of innovative techniques of lithogra-
phy in the framework of the study of the program “Artistic Graphics” by bachelor stu-
dents of the Faculty of Art and Graphics // World of Science: Internet journal. 2017.
Vol. 5, No. 1. URL: http://mirnauki.com/PDF/46PDMN117.pdf.
3. Kharchenko A. A. Technology and methodology of graphics: a manual. Krasno-
dar: KubSU. 2019. 123 pp.
4. Paranyushkin R.V. Drawing technique. 2nd ed. Rostov- on- Don: Phoenix, 2006.
186p.
5. Zorin L.N. Print. Guide to graphic and printing techniques: a amnual. St. Pe-
tersburg: Astrel, 2004. 112p.
6. Evtykh S.Sh. Potential opportunities of the art market in modern society/ //
Bulletin of the Adyghe State University. Ser.: Philology and the Arts. 2020. Iss. 2.
– 193 –Вы также можете почитать
